《中国古代诗歌作品选读》教学辅导3.doc

《中国古代诗歌作品选读》教学辅导3 唐诗 初唐四杰是指初唐时期诗坛上崛起的四位锐意变革变革的诗人，卢照邻、骆宾王、杨炯、王勃。他们志同道合、共同承担起使诗歌歌唱人生的使命，展示新的时代风貌，唐诗由此获得了真正的转机。 古代送别诗，大都表现“黯然消魂”，但王勃的《送杜少府之任蜀川》虽然写送别，但情感并不伤感，意境十分开阔，以开朗豪迈的情绪别具一格。从声律上讲已经是成熟的五言诗，音调爽朗，在对友人的慰勉中，流露出奋发进取的精神。 骆宾王《在狱咏蝉》在咏物中寄情寓兴，抒发了作者含冤下狱的忧伤，流露出对世道艰难、政治险恶的忧愤，并希望朋友们能够相信他的清白，替他辨明无辜。比兴是这首诗的主要表现手法。全诗由物到人，由人及物，构成物我一体的境界。全诗从首二句以蝉声引出客思。三、四句一句说蝉，一句说自己，一句说自己，把物我联系在一起。五、六句纯用比体，无一字不在说蝉，也无一字不在说自己。七、八句仍用比体，写蝉的心志高洁，实则比喻自己的志洁行廉。 张若虚与贺知章、张旭、包融齐名，号称“吴中四士”。 前人称赞《春江花月夜》“以孤篇压倒全唐”、“孤篇横绝，竞为大家”，虽有不实之处，但也说明张若虚在文学史上的地位和影响。 《春江花月夜》这首七言古诗以春、江、花、月之夜为背景，以月光为线索，在多角度的景物描写中，借景抒情，首先对人生与宇宙的关系进行一番思索，表现了诗人对生命的留念，对青春的珍惜，对“人生代代无穷已”的欣慰。接着抒写在明月今宵里，游子思妇天各一方，缠绵悱恻的离恨闺怨。作者慨叹，美景常在而人生短暂，明月长圆而人情难圆，表现了游子只身飘泊、欲归不能、望月思乡之情，流露出感伤气息，也表现了在初次生命展望时的惆怅，虽然感伤，但并不哀伤，虽然纤弱，却不颓丧，表现了唐代浪漫精神的前奏。 全诗绘景相当出色，作者以月光统摄群象，描绘了潮水、波光、花林、沙滩、夜空、白云、青枫、闺阁、镜台、海雾等一系列景象，如同铺展开一幅春江花月夜的水墨长轴。 全诗语言清丽流畅，感情婉转回荡，韵调循环往复。 新的时代理想不断改变着初唐社会的审美情趣和习尚，成为文学艺术沿革的内在动力。初唐诗歌经过四杰的努力，已经逐渐摆脱六朝以来的颓靡诗风的影响，陈子昂则自觉地倡导革新，从理论和实践扫除六朝以来的形式主义残余，提倡“风骨”和“兴寄”，就是要求恢复建安、正始诗歌中那种慷慨悲凉的基调。这是以“复古”为口号的全面改革，开一代新风。这样，为唐代诗歌的繁荣和发展奠定了良好的基础。 陈子昂的《登幽州台歌》以直接抒情的方式倾诉怀才不遇、寂寞无聊的情绪，作品以横扫千军的气概，对现实、历史、人生发出感慨。短短22个字，道出了对古往今来的思索。诗的形式为自由体诗，语言朴实无华，苍劲奔放蕴涵着深刻的哲理和丰富的情感，富有很强的感染力。陈子昂写这首诗的时候是满腹牢骚，一腔愤慨的，但它的表达却是开创者的高蹈胸怀，一种积极进取、得风气之先的伟大的孤独感。他豪情而并不悲痛，而是英气勃发，高傲不屈。这是唐代具有浪漫精神的理想人格的象征。 边塞诗一般以七言诗为主，描写战争及相类似的题材，风格雄放而摒弃淡远。 王翰《凉州词》描写边塞军队饮宴的场面，表现了将士们豪爽开朗的精神面貌，洋溢着浓郁的边地色彩和军营生活的气息。全诗情调豪放，语言明快，具有率直自然的艺术魅力。 王昌龄的《出塞》慨叹边塞战争历经各代仍无止息及其给人民带来的生离死别的痛苦，希望能有英勇善战的将领来保卫国家的安宁。前两句概括了千年以来边境不宁，士卒万里戍边代代依然的历史事实，时空广阔，境界深远。后两句出人意料地一转，以怀念李广来揭示边塞不宁的原因是唐将无能，朝廷用人不当。战士们有一个共同的愿望，就是在一个英勇机智的将领带领下，绝不让侵略者入侵一步。这首诗从千年之前，万里之外落笔，“发兴高远”而感慨深长，形成了雄浑苍茫的独特意境。借用典故，寓意多重。 岑参的《白雪歌送武判官归京》描绘了塞外的奇美、奇寒、奇伟的壮丽景象，是一首白雪的颂歌，并在其中融入了自己的理想追求、情感，展现了神奇、壮丽的意境。 贺之章《咏柳》前两句描绘柳树嫩叶翠绿的色泽和柳条轻柔婀娜的风姿；后两句由春风杨柳展开联想，通过新颖工巧的比喻，既渲染了春风化育万物、裁剪春色的作用，也暗示了嫩绿柳叶的精妙。两句一问一答，将咏柳和赞春融为一体。 山水田园诗的形式以五言诗为主；内容注重自然的美；诗的风格取淡远而摒弃雄放； 孟浩然是唐代第一个倾力写山水诗的诗人。 山水景物是南朝诗歌最重要的题材，经历长期的发展，取得了显著的成就。到孟浩然，山水诗又被提升到新的境界，这主要表现在诗歌中情与景的关系，不仅是彼此衬托，而且常是水乳交融，诗的意境更加单纯明净，结构更加完美。 《宿建德江》写暮宿建德江畔所引起的羁旅愁思，这首诗移情入景，选取羁旅中一个片段感受。选取了停舟夜宿的景色，把