大学摄影教程第六章 摄影中的色彩.ppt

图6-30 6.4.2 　色彩的面积对比 通过大面积的色彩来构建画面的主要风格，如图6-31 所示，大面积的蓝色使得画面传达出宁静、旷远的风格。 图6-31 通过对比色或者互补色的面积大小对比，进一步凸显主体，如图6-32 所示，典型的万片绿中一点红，这样做使得本来色相差异较大的色彩更形成面积大小对比，红色的花朵十分抢眼。 图6-32 实例分析：风光摄影中的色彩对比 我们将以图6-33 为例，解析画面中的色彩对比关系。 第一步：观察画面主色调，分析画面的主题思想。 如图6-34所示。 图6-33 图6-34 第二步：分析画面中的色彩对比。 画面中色相的对比即是橘红、深蓝、白与黑的对比，如图6-35 所示。其次，如图6-36 所示，在色块与色块之间面积大小的对比中，显然深蓝色和黑色面积最大，主体橘红色和白色色块较小。 图6-35 第三步：分析画面中色彩对比对主体和主题的影响。 如图6-37 所示，面积较小但明度较高的白色的寺庙墙面被黑色和蓝色衬托了出来，和同样明度较高的抢眼寺庙庙体一起，成为画面的兴趣中心，汇聚着观众的视野。 图6-36 图6-37 本案例中，作者通过有意地压暗天空和山坡坡体，使得高明度的寺庙在同深蓝色的天空和黑色的坡体形成的对比中而格外突出，而图片本身的主题恰恰是通过被有意降低明度的背景和前景来深化的，这是一幅成功运用色彩对比来突出主体、深化主题的图片。 图6-9 环境色 环境色即环境在光源的照射下所呈现出的整体色彩。 如图6-10 所示，女孩的肤色呈现出和樱花近似的颜色。 图6-10 6.2 色彩的心理效应 色彩的冷暖感 色彩的冷暖感指的是不同的色相带给人的或冷淡，或虚空，或温暖，或热情等的冷暖感觉。 如图6-11 所示为部分暖色色彩和冷色色彩。 通常来说，蓝色、绿色、蓝紫色等为冷色系，带人给冷静、空灵、寂寞、忧伤的感觉，如图6-12所示，蓝色的天空和山体给人宁静的感觉。 图6-11 图6-12 红色、黄色、橙色等为暖色系，它们带给人愉悦、热烈、奔放、焦躁等感觉，如图6-13 所示，橙黄色带给人以愉悦感。 图6-13 色彩的远近感 如图6-14 所示，红色让人觉得较近，而深绿色相对红色来说让人觉得较远。 图6-14 色彩的轻重感 如图6-15 所示。 图6-15 色彩的活泼与庄重感 不同色相、明度和饱和度的色彩往往会带给人视觉上的活泼与庄重感。 一般来说，高明度色彩和暖色系给人活泼的动感，而低明度色彩和冷色系给人以庄重的静态感，如图6-16所示，高明度的黄色给人兴奋的动感，而深蓝色给人以沉稳的静态感。 色彩的膨胀、收缩感 如图6-17 所示，在同一背景下，白色色块让人觉得较大、浅灰色块较小、深灰色块给人的感觉最小。 图6-16 图6-17 6.3 色彩的象征效应 图6-18 6.4 色彩的对比 6.4.1 　色相对比 零度对比 无彩色对比 如图6-21 所示，图片中画面前方人物黑色的剪影从灰色云朵的天空背景中凸显出来，给人简洁明了的印象。 图6-21 无彩色与有彩色对比 如图6-22 所示，画面中浅棕色的玻璃饰物从黑色的背景中分离出来，十分显眼。 图6-22 同类色对比 无彩色与同类色对比 如图6-23 所示，白色的广告台与浅绿色背景、绿色鞋面之间的对比。 图6-23 调和对比 邻近色对比 如图6-25 所示，橙红与红色之间的对比。 图6-25 类似色对比 如图6-26 所示，黄色的花朵与背景绿色的植物形成了类似色对比的关系。 图6-26 中度色对比 如图6-27 所示，夕阳黄色的余晖与橙红色的晚霞形成了中度色对比效果。 图6-27 强烈对比 对比色对比 如图6-29 所示，红色的花朵从浅黄色的沙滩上凸显，画面对比比较强烈，主体也比较明确。 图6-29 互补色对比 如图6-30 所示，红色的花朵在深绿色背景的衬托下显得十分突出。 第六章 摄影中的色彩 6.1 色彩基础知识 色彩到底是什么呢？ 这个问题直到17 世纪，才慢慢地被揭示。 17 世纪60 年代，牛顿通过日光棱镜折射实验，将日光分散并投射到了墙壁上，得到了红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫这七种颜色，这就是我们所说的光谱。 在这个实验之后，牛顿又通过多个实验证实了第一个实验的成果并得出了以下几个关于光和色的理论。 光线随着它的折射率不同而颜色各异。颜色不是光的变样，而是光线本来就固有的性质。 同一颜色的产生源于光线的同一折射率，不同的颜色源