设计材料及加工工艺第三章材料感觉特性的运用.pptx

第三章;3.1 材料感觉特性的概念;材料感觉特性包含两个基本属性： 生理心理属性：材料表面作用于人的触觉和视觉系统的刺激性信息， 如粗犷与细腻、粗糙与光滑、温暖与寒冷、华丽与朴素、厚重与单薄、沉重与轻巧、坚硬与柔软、干涩与滑润、粗俗与典雅、透明与不透明等基本感觉特征； 物理属性，即材料表面传达给人的知觉系统的意义信息，也就是材料的类别、性能等。主要体现为材料表面的几何特征和理化类别特征，如肌理、色彩、光泽、质地等。;材料感觉特性按人的感觉可分为 触觉质感和视觉质感； 按材料本身的构成特性可分为 自然质感和人为质感。;1、材料的触觉质感 是人们通过手和皮肤触及材料而感知材料表面特性，是人们感知和体验材料的主要感受。 (1)触觉质感的生理构成 运动感觉 触觉是一种复合的感觉 是一种特殊的反映形式。 皮肤感觉 运动感觉是指对身体运动和位置状态的感觉；皮肤感觉是指辨别物体机械特性、温度特性或化学特性的感觉，一般分为温觉、压觉、痛觉等。;1、材料的触觉质感;1、材料的触觉质感;2、材料的视觉质感;2、材料的视觉质感;2、材料的视觉质感;2、材料的视觉质感;3、材料的自然质感;4、材料的人为质感;4、材料的人为质感;材料感觉特性的评价;材料感觉特性的评价;影响材料感觉特性的相关因素;影响材料感觉特性的相关因素;影响材料感觉特性的相关因素;影响材料感觉特性的相关因素;影响材料感觉特性的相关因素;3.2 质感设计;质感设计的形式美法则;在同一产品中使用同一种材料，可以构成统一的质感效果。 图3-5为硬盘驱动器，其外壳采用ABS塑料，在材质上形成统一效果，但又通过造型、色彩的变化形成统一和谐中的微妙变化。 ;在同一产品中使用差异性较大的材料，可以构成强烈的材质对比。 图3-6为电熨斗，主体采用耐腐蚀、传热性好、高光泽的不锈钢材料，把手部分采用隔热性好、不导电、重量轻、易加工的塑料材料。;质感设计的形式美法则;质感设计的形式美法则;用材质的对比来突出重点，常用非金属衬托金属，用轻盈的材质衬托沉重的材质，用粗糙的材质衬托光洁的材质，用普通的材质衬托贵重的材质。 图3—7为无绳鼠标，主体部分经表面处理具有高光的金属质感，操作件部分采用亚光的橡胶材料，充分体现了质感设计的主从法则。 ;质感设计的运用原则;质感设计的主要作用;质感设计的主要作用;质感设计的主要作用;质感设计的主要作用;3.3材料的抽象表达;1.材料的抽象表达;图3-13，为法国设计师费罗的作品无题，不锈钢材料的在设计师的精心构思下，通过锻造焊接等方式，使其表面的质地，肌理，色彩光泽等特征充分显示。 ;2.抽象思维是材料抽象表达的基础;图3-14，为德国设计师伯纳特兰德设计的首饰胸针。采用以各种金属材料（铜、不锈钢和铝等），制成的螺母、齿轮，弹壳等现成物品组合成飞鸟。在此作品中，设计师以现代人，独特的审美视觉和极丰富的想象力，将具有鲜明时代特征的金属材质制品作为设计的造型语言，通过拼接和铆焊实现新的组合，是金属的材质，特征和表现形式得以充分展现。;3.材料的抽象表达对设计有直接的意义;图3-15，为设计师彼得·雪设计的“像风筝的茶壶”。设计师以陶瓷作为设计材料，采用现代陶艺技术和表面装饰手段，是陶瓷表面呈现出不同的色彩光泽和肌理利用这些材质特征与己合形态相结合，进行设计创作，作品具有强烈的现代设计风格，充分体现出现代的设计理念，使作品成为超越实用性且具有独特自身价值的艺术品，表达出现代设计对传统审美评价标准的自我突破。;图3-16，是设计师丹尼拉恩设计的玻璃椅子，椅面和椅背采用厚板状、抛光、边缘参差不齐的玻璃，使其与工业化标准产品形成强烈的对比，启示着人们对材料的大胆利用和积极探索。;3.4 材料的美感;材料的色彩美;材料的色彩美;材料的色彩美;材料的色彩美;材料的肌理美;图3—21 石材的自然肌理;图3—23 陶瓷表面的装饰肌理;材料的肌理美;图3-24 为三角托架台，采用胡桃木与梨木制作;图3-25，维罗恩·阿拉德设计的混凝土音响组合，以钢筋和水泥为音响设备的基本材料，无论是音响还是唱盘座，都是混凝土，其外观粗糙，与精细的塑料唱片，形成强烈的肌理对比。;材料的光泽美;材料的光泽美;材料的光泽美;材料的光泽美;材料的光泽美;材料的质地美;材料的质地美;材料的质地美;材料的形态美;材料的形态美;材料的形态美;材料的形态美;图3—38 线材与块材的造型;思考题 分