中国文化概论(第三版)·第十章中国古代艺术的巨大成就与东方形态选编.ppt

第二节 第二节 中国古代艺术的巨大成就与东方形态 中国古代艺术的巨大成就与东方形态 中华绘画是具有悠久历史文化传统的民族 性绘画 。 在长期的历史发展过程中 ， 形成了人 物 、 山水 、 花鸟 、 动物等独立的画科 。 按描绘内容可分为宗教画 、 风俗画 、 历史画 等类 ； 从形式上有壁画 、 装饰画 、 年画 、 版画 、 屏障 、 卷轴 、 册页等 ， 加以特有的装裱工艺和题 跋 ； 就风格类型而言 ， 则有工巧整丽的院体画和 水墨写意的文人画 ， 并由画风和画法的不同形 成不同的画派 。 中国画家所用的工具材料为中 国特制的笔 、 墨 、 砚 、 纸和绢 ， 因此十分讲究用 笔与用墨 ， 有工笔 、 写意 、 勾勒 、 没骨 、 设色 、 水 墨等技法形式 ， 以勾皴点染 、 干湿浓淡 、 阴阳向 背 、 虚实疏密和留白等表现手法 ， 来描绘物象与 经营构图 。 一、古代绘画与书法 一、古代绘画与书法 [ [ 清 清 ] ] 金廷标《白描罗汉图 金廷标《白描罗汉图》 中国书法和中国绘画都是靠线条的变 化表现不同的风采和神韵的 。 书法线条实际上是有律可循的 。 一是表 现出时代的精神 。 殷周两代紧相承接 ， 而金 文 特点各有不同 ： 殷金文首尾露芒显锋而更 近甲骨 ， 直线多圆角少 ， 而周中期的 毛公鼎 铭文 、 散氏盘铭文 ， 其共同风格已是圆浑沉 雄 。 二是表现出审美理想的发展变化 。 初唐 书法 ， 轻盈华美 、 精神洒脱 ， 与盛唐迥异 ； 即使同属盛唐的狂草和颜体面貌也迥然 中国传统书法 中国传统书法 相异 ， 狂草反映的是上升阶段的世俗士 人知识分子的时代精神，意欲冲决和突 破旧有的社会规范和美学标准，而颜体 则端庄雄伟，气势开张。 毛公鼎（上） 毛公鼎（上） 散氏盘（下） 散氏盘（下） 中国传统书法 中国传统书法 怀素《食鱼帖》 柳公权《蒙诏帖》 张旭《书李白诗》 颜真卿《争座帖》 中国书法同其他艺术一样 ， 贵在传神 ， 思绪的波动 ， 感情的扬厉 ， 尽在 字里行间反映出来 。 中国有 “ 文如其人 ” 的说法 ， 优秀书法不仅能反映作品的 思想感情 ， 而且能体现作者的道德品质 ， 书法评论也常以书家人品为论 。 宋 代杨凝式性情刚直 ， 苦于当时政治的险恶 ， 便称病装疯 ， 其 《 神仙起居法 》 使人感触到笔墨之外还有出离现实的深刻悲哀 ； 而被赞为 “ 篆籀分隶真行草 书无不冠绝古今 ” 的赵孟頫 ， 是宋宗室而出仕元朝 ， 后世颇受非议，如明末 清初书画家傅山就视他为 “ 匪人 ” ， 说他的字 “ 残俗 ” 。 中国传统书法 中国传统书法 赵孟頫《洛神赋帖》 杨凝式《神仙起居法》 赵孟頫《归去来兮辞帖》 1 1 ．高度综合性 ．高度综合性 以唱做念打综合表演为中心的戏剧 形式 ， 全面运用歌舞说唱等艺术手段 ， 并 兼容了诗词 、 小说 、 武术 、 杂技 、 音乐 、 绘 画 、 雕塑等多方面的艺术或技术因素 ， 充 分发挥了空间艺术和时间艺术的长处 ， 充 分发挥了各自的艺术表现力和感染力 ， 形 成了别具特色的表演体系 ， 从而产生了十 分强烈的审美效果， 构成中国戏曲独特的 艺术魅力， 在世界剧坛上独树一帜。 中国戏曲的基本特征 中国戏曲的基本特征 2 2 ．虚拟性 ．虚拟性 利用舞台的假定性 ， 以夸张变形表现生活 ， 在有限的时间和空间里 ， 创 造出一种独特的意境 ， 以对生活作出广泛而形象的概括 。 传统戏曲以抒情写 意为特征 ， 在同一个舞台场景中 ， 借助于演员写意性的虚拟动作表演 ， 戏曲 故事情节或人物可以从一个环境迅速转人另一个环境 。 盛华仿绘宋元脸谱 盛华仿绘宋元脸谱 耶律休哥 耶律休哥 呼延赞 呼延赞 杨延德 杨延德 余洪 余洪 李朝多媒体工作室制作