库哈斯与卒姆托.pptx

Peter Zumthor Rem Koolhaas;Rem Koolhaas; 1944生于印度尼西亚 1968-1972就读于伦敦AA学院 1972年到纽约Ungers事务所工作 康奈尔大学取得建筑硕士学位 1975与艾利娅·曾格荷里斯、扎哈·哈迪德成立OMA 同时段在耶鲁大学和UCLA执教 现任为OMA首席设计师以及哈佛大学设计研究所的建筑与城市规划学教授①; 《癫狂的纽约》是一本集论文、方案、作品于一体的美学文本，对当代大都市密集性文化现实进行超现实主义的批评。 超现实：脱离了普遍的理论论述结构。 一般的理论模式：是什么——为什么——怎么办。库哈斯只注重第一步骤的渲染和铺陈，偶尔涉及到第二点的研究方法论，而绝少提及第三点。 在对城市的认识的过程中，库哈斯的思考路径从社会学的角度入手，诸如网络对社会形态的影响、新时代生活方式的变革等。几乎我们一般接触到的新事物，都被他纳入了对建筑学的反思之中。这种反思构成了库哈斯理论的基础，使得分析视角时常变化，难免有极大的眩目感和跳跃性。 微观上讲，他要求建筑应对每种社会新问题做出回应，以保持一种先进性。从宏观来讲，他的结论就是建筑学的“末世论”——暨传统建筑学理论的解体与消亡。库哈斯的普通城市（Generic City）的思想：他认为今天城市变化的真正力量在于资本流动，而非职业设计。城市是晚期资本主义文明产生的无尽重复的结构模块，设计只能以此现实为前提思考并成形。在这个意义上， 库哈斯颠覆了传统“场所”的概念。 在大多数人选择“反思”现代建筑的时候，库哈斯身处在这个潮流之外，他的方法是让现代化更加现代化。他义无反顾的投入到对时代前端的筹划之中。②;这是一个3口之家。男主人想要玻璃房子，女主人想要游泳池。他们还希望自己的房子是艺术品。他们买下了650㎡的狭长土地。尽管有一大部分是斜坡。这是巴黎自古以来的富人区。这块地离邻居们很近。从这里可以看到埃菲尔铁塔的远景。不远处有2幢柯布西耶的别墅。（萨伏伊和佛莱别墅）;一层大部分置于地下，安置了设备间及入口空间。地面为自然的草木。房屋北侧为铺，沥青的道路，通往车库，车库亦置于草地之下在一层安排有车库,工作室以及仆人使用的房间。木隔墙北侧为由底层入口通往起居室的坡道。;几个空间竖直地叠合在一起,相应地，为主人设计的交通流线就以垂直为主，主要的交通空间是三道直楼梯，分别从车库、工作室通向起居室.从起居室通向卧室；从卧室通向顶楼。强调的是到达的快捷便利和程式化。;结构特点;央视大楼; 按库哈斯的说法是“一个所谓的‘环’企图联系各个部门，创造所谓集体精神的期望。;悬臂的外框筒，由疏密不一的钢网架组成，将悬臂受到的力疏散到两侧，再通过塔楼上的钢网架结构传导到地下。从而形成一个共同的受力体系。主楼外立面有疏密不一的菱形网格，这不仅仅为了装饰，它们在为保护大楼的结构安全方面有着极为重要的作用。结构和外形是和谐统一的，整个建筑看上去就是一个连续的环状结构，可以巧妙地把建筑所受到的各种力沿着这个环状结构传导到地下。这些钢网格由诸多梁柱以及斜撑组成，而网架所形成的三角形结构，则进一步增强了外框筒的稳定性。结构反映受力情况，网格小，就是力度比较大的区；网格大，就是力度比较小的区。 。 ;将所有功能布置于一座建筑中，库哈斯强调的是人与人之间的更紧密的合作与交流。各个部门都可以相互贯通，使员工们能更多了解到其他同事的工作，增强彼此之间的协作与交流，从而进一步促进中央电视台的凝聚力。 整个建筑是技术部门和社会交往空间的混合体，工作人员不仅可以在楼里进行日常的技术工作，同时也可以在大楼内部的众多社交区域内互相会面，进行信息的沟通和交流。 库哈斯希望央视的新形象是坚强有力的，并希望它是这个地区，甚至这座城市中最具活力的建筑。;“通过工作，我塑造着真实，塑造着空间中的环境氛围， 塑造着那些点燃我们知觉的东西。”;We throw a stone into the water. Sand swirls up and settles again. The stir was necessary. The stone has found its place. But the pond is no longer the same.;;Bruder Klaus 2007 Peter Zumthor ;Winter;Summer;;;在我的目标里，从来都没