《天涯歌女》乐评.doc

《天涯歌女》乐评 光阴流逝，春往秋来纯真质朴的激情岁月悄然走远。有这么一首歌，传扬已近一个世纪，周旋、邓丽君、徐小凤、蔡琴、费玉清被后世誉为“金嗓子”的歌者们，都在这飞奔如梭的时光里，因她停留她就是《天涯歌女》。作词：田汉 编曲：贺绿汀 编配：罗新民 天涯（呀）海角 呀觅知音 小妹妹唱歌郎奏琴郎呀 咱们俩是一条心 哎呀哎哟 郎呀 咱们俩是一条心 家山（呀）北望 泪呀泪沾襟 小妹妹想郎直到今 郎呀 患难之交恩爱深 哎呀哎呀 郎呀 患难之交恩爱深 人生（呀） 谁不惜呀惜青春 小妹妹似线郎似针 郎呀 穿在一起不离分 哎呀哎呀 郎呀 穿在一起不离分 哎呀哎呀 郎呀 穿在一起不离分《天涯歌女》的创作源头，最普遍公认的说法是贺绿汀改编自苏南民间小调《知心客》；另一个说法是改编自苏州的双凤吴歌，所谓的“吴歌”是由吴地民间艺人，用委婉的吴侬短语唱出的甜润曲调。影片《马路天使》的重大影响，让它在许多人心中成为旧上海流行音乐仅有的一种直观印象从《天涯歌女》的创作源头旋律近似的苏州评弹开始，经历众经典版本，最后回归云南韵味的葫芦丝版本随着这首歌的演变，我们漫步百年《姑苏好风光》女声评弹，《天涯歌女》的摇篮 江南好，好在青山秀水，人文荟萃。秀丽的江南山水、从古至今绵延不断的吴地文化，不但有民歌、昆曲，同时也孕育了优美典雅的苏州评弹。大珠小珠，嘈嘈切切，和着茉莉的馨香，评弹清丽的声音传遍了姑苏城的街巷人家。 苏州人尽皆知的这首女声评弹《姑苏好风光》，歌词内容结合十二月花名，歌唱苏州景色及风情。原为苏滩曲目，曲调用曲牌《大九连环》。你可以听得出整曲的开头一分钟与《天涯歌女》近乎相同，足见评弹也好、民歌也罢，江南韵味的吴地曲艺，就是《天涯歌女》的摇篮。 周旋版的《天涯歌女》伴奏中，虽然引入了二胡，但三弦及琵琶声依然可闻，苏南风韵浓厚，而周旋那份冰清玉洁、清脆委婉，穿越了时光得重重丘壑，如一副工笔淡墨仕女图，隽永雅致。自周旋之后，再一次让人们感受《天涯歌女》之动人的，就是邓丽君了。或许，在邓丽君之前，仍有歌手翻唱《天涯歌女》，但是其影响力不能和邓丽君相提并论，是邓丽君让这首《天涯歌女》邓丽君版本的《天涯歌女》，是第一次引入笛子伴奏的版本。相对于评弹中三弦和琵琶的委婉清透，笛子则让《天涯歌女》多了一份活泼、轻盈。“天涯呀～～～～海角～～”徐小凤那宽厚圆润的嗓音一开腔，立刻就被迷倒了。徐小凤的歌喉，好似天鹅绒一般雍容大度，在那样一个有歌有舞、繁华无限的时代，她从容沉着的唱腔，显得那样优雅沉稳，没有沾上一丝流行的轻浮与俗艳。蔡琴所演绎的《天涯歌女》，可谓最大胆，最脱离原曲风格的一个版本。若不是蔡琴，换别人来如此演绎，恐都要招来无数批评毕竟，从周旋开始，数位金嗓子都演绎的那么完美，人们心中已经对《天涯歌女》的风格做了定义，突破是何其难啊？ 以纯粹的钢琴衬托纯粹的人声，这个版本清爽得无以伦比。前些版本中惯用的笛子、二胡、三弦，都不见踪影。钢琴，只有钢琴，这个看似单调，却被公认为表现力最丰富的乐器，在这里静静为蔡琴的歌声守候。蔡琴那绵长的嗓音，那渐去渐远的每一个余音，都让人意犹未尽 于是，整曲听来，少了江南民歌的韵味，而恰似一曲轻柔的小夜曲在梦境的月光下，品一杯陈年的美酒，不疾不徐，优雅宁静她温暖而空灵的声音丝丝缕缕可以直达你记忆的眉心然后，在眉心处轻轻泛起一丝波澜 六、费玉清版的《天涯歌女》 笛子、二胡在费玉清的《天涯歌女》版本中又再现身影又回归到江南民歌的风格上。作为男声来演绎《天涯歌女》是更大难度的，一个男声唱到“郎呀，咱们是一条心”，而不让人觉得别扭，就像周华健唱“明天我要嫁给你了”一样难。 宋祖英那张可说是大制作的专辑《百年留声》，也选了《天涯歌女》来唱，她从小酷爱电影，更喜爱电影里的歌曲，是电影里的歌曲引领她走上了音乐之路，改变了她的人生。 湘妹子演唱的《天涯歌女》较之当年的周璇，让它多了许多清新雅致，应该说更接近这歌原有的民歌本色。《天涯歌女》的传唱度之高，早已跳出了歌曲的局限，不断被古筝、二胡、笛子等乐器演奏家作为演奏曲目。演奏版本的《天涯歌女》更是不胜枚举了。一曲葫芦丝，吹得悠悠情思，百转千迥这首传唱了近百年的歌曲，穿越漫长的时光，历经演变，就用悠远缠绵柔和婉转动听的葫芦丝作为谢幕曲吧。 一首《天涯歌女》，穿越世纪的演变，已成了中国音乐的一个小小缩影，我们可以从中窥见中国音乐发展的一丝轨迹。从中华优秀的传统文化摇篮中孕育生成的《天涯歌女》，从民歌，演变成旧上海的流行代表，以及后来成为复古音乐热潮的保留曲目，最后回归民乐。这样的一路走了近百年，可以想象，再过百年，这首《天涯歌女》或许会如同《高山流水》、《姑苏行》一样，成为民乐的传统曲目。浮生若梦，百年留声