陶器A新石器时代主要特征.doc

原始陶器A新石器时代的主要特征（标志）之一；B现在是化学意义上的。以前的工具都是物理意义上的C坯未干时制造，造型丰富，利展厚艺才华。 制陶要选取细腻的黄土，淘去杂质，制作成型，以矿物质颜料在陶器表面进行彩绘，入窑烧制而成，新石器时主要的彩文有仰韶文，马家窑文。 彩陶是一种绘有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。 仰韶文化，陶成型，手工捏制；泥条盘筑。艺术风格为半坡、庙底沟。马家窑文化包括马家窑、半山、马厂。 半坡类型：小口尖底瓶，船形壶。半坡型彩陶的纹样为鱼形，鱼纹。庙底沟型为花形。 马家窑型墓葬中发现一件舞蹈纹彩陶盆。 黑陶最早发现在山东历城龙山镇，也成为“龙山文化” 黑陶的特点：黑、薄、光、纽。 仰韶——玉{红山——玉龙} {良渚zhu——琮cong} 河姆渡文化——朱漆，木碗 青铜是指用红铜加铅的一种合金。 青铜与红铜相比优点： 熔点低B、硬度高C、冷凝时体胀，铸造性好 杜岭方鼎（前），鼎的代表；司母戊大方鼎（晚） 青铜的制作有泥模和蜡模。青铜的制作：先是制范，根据所要求制作的器形，先用泥土塑出一个样子，称为模。有装饰花纹的，先用朱笔在模上画成各种花纹，然后雕刻。将模烘干，再用澄滤过的细泥制成泥片，附在胎的外面，使成器形并显出花纹，这就是外范 。外范分片的多少，视器形的不同而定。在外范中心，还要制一个内范。内范与外范的空间距离，就是器壁的厚度，内范与外范之间用许多支钉子或木榫相扣以免错列。在外范之外用绳索和厚泥加固，就可以浇注铜液了。 司母戊鼎是我国目前所知体量和重量最大的一件青铜器。 商代酒器发达，有爵、角、尊、壶。 青铜器的装饰：饕餮纹——兽面纹——狞厉之美 原始瓷器,瓷的标准：A、高岭土B、1200摄氏度，胎体烧结，不吸水，击发清脆的声音。商、西周时釉陶墓达到，介于陶瓷之间，故称原始陶瓷。C、釉，胎与有釉结合均匀。 商代玉“巧色”，妇好墓——代表。 周代酒器衰落，食器上升，成为主要。铭文大量出现。 周代兵器——虢季子白盘 春秋时期在河南新郑出土的莲鹤方壶，是一件精美的工艺品，开启时代新风，清新瑰丽。 宴乐水陆攻战铜壶，藏故宫博物院，成都百花潭出土，红铜镶嵌。 错金银龙凤鹿方案。 春秋战国青铜加工方法：镶嵌——红铜；金银错——错金银；鎏金 春秋的失蜡法的特点是：1、制作简便，无需分块。用蜡制成器形和装饰，内外用泥填充加固后，待干，倒入铜溶液，蜡液流出，有蜡处即为铸造物。2、花纹精细清晰，可指出复杂的空间立体的镂空装饰效果。3、器物表面光滑，不再进行打磨。4、精确度相当高。曾侯乙墓出土的青铜，尊盘。 战国瓦当一般呈半圆形。 战国漆器制作——夹纻：以漆灰调制成的粘合剂，将麻布层层粘贴制胎的方法。魏晋南北朝时期，佛教盛行，流行夹纻“行像。”晋代雕塑家戴逵，为南京瓦棺寺制作夹纻佛像五躯，成为“瓦棺寺三绝”之一。代表——彩绘漆座屏。 战国先秦，《考工记》，提出“天有时，地有气，工有巧，材有美，合此四者然后可以为良”的重要工艺观点。 秦代的陶俑发现四坑，藏兵俑7000件，陶马1000匹。体量大，难以整体模塑，分部制作，由下而上套接完成入窑烧，标彩绘，呆板，以个体重复，构成宏大气势，体现秦国国势军威。 汉代铜器——马踏飞燕。铜灯、薰炉、席镇、镜。 长信宫灯：塑造了一个深衣跣足端坐的宫女形象，左手持灯，右臂上举，袖口下垂，形成灯罩，灯盘有柄，转动调节照射方向，两板弧形屏板可以调节亮度和照射方向，宫女的袖管中空与裤腕相连，使烟气倒入体内，不污染环境，宫女头、灯盘、袖管均可拆卸清洗。 薰炉——“博山”——炉。 规矩镜——TLV 东汉使用了“龙窑”。 四神纹：上——青龙；下——白虎 ；上——朱雀；下——玄武 汉代染织：陈留郡襄邑。 汉锦：经线显花； 唐锦：纬线显花 素纱禅衣——纱代表 汉代——辫绣； 唐代——平绣 陕西兴平县霍去病墓的石人、石鼠、卧虎、卧马、卧牛、奔马、马踏匈奴、猩猩抱熊、怪兽吞羊、石鱼等，是汉代圆雕中的珍品。霍去病是汉武帝发动对匈奴战争中涌现出的杰出将领，不举早云，汉武帝模仿祁连山的形状为他修筑陵墓，主要雕塑是马踏匈奴，这个形象描绘的是一匹战马压着匈奴象征主人大无畏精神。有石虎、石猪。 画象石中最有名的是——武氏祠画象石 六朝 瓷器——鸡头壶，莲花尊，魂瓶也称谷仓（罐） 德清窑黑瓷 画象砖：有画稿在最初先排好各幅砖画的位置，分割画面，再刻模印砖入窑烧制。按顺序砌筑于墓室的壁画。画稿是高手之作，墓是南朝帝王墓葬。 南京“竹林七贤和荣启期”拼镶砖画。南京西善桥为代表。 魏晋南北朝时期，佛教盛行，流行夹纻“行像”。晋代雕塑家戴逵，曾为南京瓦棺寺制作夹纻佛像五取，称为“瓦棺寺三绝”之一。 密陀会——司马金、龙墓漆绘屏风。 隋唐工艺美术 外来影响——波斯、拜占庭，粟特（中亚），安史之乱之前，丝路