三十六种情境.doc

如下情境为其最基本的构成：祈愿（Supplication），释放（Deliverance），报复（Revenge），血亲复仇（Vengeance by Family upon Family），追击（Pursuit），残忍或是不幸的牺牲品（Victim of Cruelty or Misfortune），灾难（Disaster），反抗（Revolt），大胆的事业（Daring Enterprise），诱拐（Abduction），谜（Enigma），收获（Obtaining），家族仇恨（Familial Hatred），家族竞赛（Familial Rivalry），危险的通奸（Murderous Adultery），疯狂（Madness），致命的轻率（Fatal Imprudence），无意间的为爱而犯罪（Involuntary Crimes of Love），同族的不知情杀害（Kinsman Kills Unrecognised Kinsman），为理想的自我牺牲（Self Sacrifice for an Ideal），为家族的自我牺牲（Self Sacrifice for Kindred），因为激情而全部牺牲（All Sacrificed for Passion），为爱的人而牺牲（Sacrifice of Loved Ones），阶层间的竞争（Rivalry Between Superior and Inferior），通奸（Adultery），为爱而犯罪（Crimes of Love），发现爱人并不清白（Discovery of Dishonor of a Loved One），爱的障碍（Obstacles to Love），爱上了敌人（An Enemy Loved），野心（Ambition），与神的冲突（Conflict with a God），误会而致的嫉妒（Mistaken Jealousy），不完善的判决（Faulty Judgement），懊悔（Remorse），最后一人的复苏（Recovery of a Lost One），失去爱人（Loss of Loved Ones） ?　 何谓戏剧情境？戏剧情境就是促使戏剧性产生、发展的条件，它包括三方面的因素：一定的人物关系、重要的事件、特定的环境。比方说，如果你看见某人在倾盆大雨中淋成了落汤鸡，这远比看见一条湿漉漉的街道更富于表现意境。再假设在倾盆大雨的街道上，跑过来一对淋成落汤鸡般的兄弟俩，而弟弟在哥哥的追赶下又恰巧不小心掉进路边的流泥井里，他呼喊井边的哥哥救他上去，哥哥拿着绳子要弟弟讲出一个秘密才肯救他上去。这里，特定的环境是流泥井，特定的人物关系是兄弟俩，重要的事件是那个秘密。这三方面的条件便构成了促使人物积极行动起来、并促使戏剧性必然很快产生的戏剧情境。故有人给戏剧情境下定义：说它是戏剧的情势与境况，是剧中人物生存与活动的特殊环境，它促使人物产生行为动机，导引人物行动的刺激力和推动力的滋生。 在情境中把握人物的生命活动。东北“黑土地戏剧”代表作家杨利民曾经说过一段令人难忘的事情：一次他家里来了一位女客人上厕所，正巧厕所门锁坏了被关在里面出不来，他在门外急得满头大汗，仍拧不开门，恰在这时，屋外传来了夫人的脚步声，焦急万分中听到夫人的脚步越来越近，他突然悟到，咦，这儿没有冲突，可却有令人提心吊胆的悬念呀，这不就是很生动的戏剧情境吗？还有一次，他在煤气灶上煮了一锅粥。夫人买了件新衬衣回来叫他试衣，他穿上衬衣很合身，便高兴地想点火抽烟。夫人说：我去厨房为你煮粥。他这时忽然闻到厨房飘出一股浓浓的煤气味，原来那锅粥溢出来浇灭了灶上的火，如若此时他点火抽烟，夫妻俩就没命了。吓出一身冷汗的他事后一想，这儿也没有冲突，可是这人命关天的紧张气氛不也构成了扣人心弦的戏剧情境吗？一秒钟的惊讶，三分钟的悬念，关键是这种情境要引起观众对人物命运的关注。《等待戈多》有冲突吗？没有，但有情境。迪伦马特的《贵妇还乡》首先想到的也是情境，一个报仇的女人还乡来了，这个情境的展开产生了丰富的戏剧性，使其成为一部享誉世界的好戏。 杨利民说，他以前一直是以“没有冲突就没有戏剧”的模式来结构剧本的，自从受到“戏剧情境”论启发后，他反思自己是不是选了一些非戏剧性冲突的材料而往往丢掉了“在情境中把握人的生命活动”的好材料？ 从此，杨利民沿着“情境”论的路子重新在他最熟悉的油田生活中去体验那种深厚而独特的东西，在体验中去寻找一种能震撼人灵魂的东西，一种能走进人心灵的道路。他感悟到的那种感觉犹如深深的地表下流动着的炙热粘稠的石油原浆，终于找到了喷发口。他甚至认为：“不找到戏剧情境就无法写出我生命活动的抒情方式和一种神韵。” １９９７年，他写出了一部比成名作《黑色的石头》更加成熟的话剧《地质师》，进入到了戏剧