走进音乐的世界-朱汉城.ppt

第四章 浪漫乐派 二、社会及文化特征 1、法国大革命后复辟与反复辟的长期较量；世袭的、封建的依靠农业的贵族向依靠商业和工业来维持其地位的中产阶级的权利转换； 2、工业革命的技术进步而形成的社会制度即将来临； 3、在自由的冒险之上强调个人在政治上、经济上、宗教上的自由； 4、在艺术上，个性的强烈要求在浪漫主义运动中得以表现； 5、对“自由、平等”的失望，使得乐观主义让位给怀疑和厌世。 第四章 浪漫乐派 三、浪漫主义音乐特征 1、工业革命带来了乐器制造技术的进步，使作曲家获得了更大的创作空间, 演奏技巧大为丰富； 2、社会的民主化带来了更广泛的受教育机会，培养出更多的、更好的、勇于创新的音乐家； 3、艺术风格在古典主义和浪漫主义之间交替出现，寻求在完美的形式中表现情感。古典主义追求条理、平衡，浪漫主义则要标新立异、渴求如醉如痴的狂喜； 4、小型体裁的艺术歌曲、钢琴曲与大型的交响音乐、歌剧同时发展； 第四章 浪漫乐派 5、主导动机的贯穿使用，渴望与文学、绘画、诗歌、戏剧相结合，力图抽象的音乐具体化为“标题音乐”； 6、个性化的、宽广的旋律，复杂的音乐织体与节奏，复杂的和声技巧，“半音化和弦”、模糊了的调式、调性轮廓，极为丰富的音色和极具人性的力度表现； 7、极力的挖掘音色、力度、速度的表现力，强调作曲家个人情感体验的表达，有意识的炫耀作曲技巧和演奏技巧; 8、弱小国家民族意识的觉醒为民族乐派的出现作了准备。 第四章 浪漫乐派 四、音乐赏析 1、舒柏特（奥地利 1797---1828） “的确，舒伯特赋有一种神圣的光芒。” ----贝多芬 “----前所未有最富诗意的音乐家” ----李斯特 “当我想歌唱爱情的时候，它转向悲伤。当我想歌唱悲伤的时候，它又使我转变成爱。” “我的音乐是我的才能和悲惨境地的产物。世人最喜爱的正是我以最大的痛苦写成的音乐。” ---- 舒柏特 第四章 浪漫乐派 被誉为“歌曲之王”的舒柏特，在创作交响音乐时也充满了诗意的歌唱性，即具有古典主义的条理性与平衡感，又充满浪漫主义的人性化的歌唱，是古典主义和浪漫主义完美结合的抒情交响音乐。 第八“未完成”交响曲（b小调 D.759） 作者浪漫主义幻想者的典型形象、理想与现实之间的深刻矛盾、对美好精神境界的向往、紧张的矛盾冲突，均在作者内心的情感世界里产生、涌动、冲击、升华；忧郁的沉思、诗意的气氛、委婉丰富的旋律、歌唱性的交响化音响；古典主义均衡的结构美；这些共同构成了这部作者所特有的歌曲化的、充满了真挚的情感体验的抒情交响曲。 第四章 浪漫乐派 第一乐章 中快板 奏鸣曲式 b小调 （ 拱 型 对 称 结 构 ） ? A B C B A ? A主题 新主题 新主题 A主题的展开 新主题 新主题 A主题 引子 呈 示 部 展 开 部 再 现 部 尾声 主部 连接句 副部 引入 中心 转折 主部 连接句 副部 b 小调 b 小调 G 大调 b 小调 D大调 b 小调 爬行叹息音 调 孤独者的悲歌 闯入悲歌 心中美好幻想 叹息音调的展开，作者内心的搏斗 孤独者的悲歌 闯入悲歌 心中美好幻想 爬行叹息音调 第四章 浪漫乐派 第二乐章 行板 省略了展开部的奏鸣曲式 乐章的两支主题并未产生对比性的展开，而是相辅相成，共同表达了内心情感的丰富体验。第一主题宽广、温柔、和谐，将听者带入平静而明朗的幻想境界。第二主题则是在淡淡的忧愁和冥想中一种真情的倾诉；时而豁然开朗，充满活力与信心。这一乐章充满了美的体验。 作曲家同时完成了第三乐章小步舞曲的部分钢琴谱，但没有将其写完。因为这两个乐章已经极其完美了，是一首完成了的“未完成”交响曲。 第五章 民族乐派 一、西方民族乐派形成的历史背景 民族乐派和浪漫乐派是一脉相承的，是浪漫乐派的一个分支。19世纪30年代前后，受西欧资产阶级民族民主运动的影响，东欧、北欧中小国家民族意识觉醒。力图摆脱强国在经济、政治、文化上的控制，掀起了民族独立运动和民族文化复兴运动。 二、民族乐派共同的思想特征 民主进步的世界观，强烈的爱国主义精神和民族自尊感，在表现的题材中强调表现本民族的重大历史事件、民间风俗、神话传说、民族英雄和民族精神。 第五章 民族乐派 三、民族乐派的艺术特征 继承、借鉴西欧古典主义和浪漫主义音乐的优秀传统和成果，广泛收集、整理民族音乐遗产，并从中汲取丰富的滋养。在实践中探索使用本民族的音乐语言和表现形式，如：旋律、调式、和声、节奏等，从而体现民族的情感和气质。因此，民族乐派的音乐具有鲜明的民族风格和独