古代文学史第三讲 初唐后期诗歌.ppt

第三讲 初唐后期诗歌 以沈宋、张若虚和陈子昂为代表 一、沈宋：沈佺期和宋之问 指初唐诗人宋之问、沈佺期。其诗内容多歌颂应制之作﹐格律严整，文辞华靡。在前人诗歌格律形式的基础上，完成了律诗“回忌声病，约句准篇”的任务，使平仄二元化、粘对定型化、对仗规范化，促进了近体诗的形成和发展。 独孤及《皇甫公集序》：至沈詹事、宋考功，始裁成六律，彰施五色，使言之而中伦，歌之而成声，缘情绮靡之功，至是乃备。 二、沈佺期《独不见》：征戍闺怨 卢家少妇郁金堂，?海燕双栖玳瑁梁。（首联） 平平仄仄仄平平， 仄仄平平仄仄平。（平起平收） 九月寒砧催木叶，?十年征戍忆辽阳。（颔联） 仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。 白狼河北音书断，?丹凤城南秋夜长。（颈联） 仄平平仄平平仄，平仄平平平仄平。 谁谓含愁独不见，?更教明月照流黄！（尾联） 平仄平平仄仄仄，仄平平仄仄平平。独处应平 注：平仄下划线的地方表示可平可仄。 《独不见》分析 又名《古意呈乔补阙知之》，是首借用乐府古题“独不见”的七律。 郭茂倩《乐府诗集》解题云：“独不见，伤思而不得见也。” 长安少妇思而不得见的是征戍辽阳十年不归的丈夫。诗人以委婉缠绵的笔调，描述女主人公在寒砧声起、落叶萧萧的秋夜，身居华屋之中，心驰万里之外，辗转反侧，久不能寐的孤独、愁苦情状。 卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁 首联以重彩浓笔夸张地描绘女主人公闺房之美：四壁以郁金香和泥涂饰，顶梁也用玳瑁壳装点起来；海燕也飞到梁上来安栖。“双栖”暗用比兴，衬托少妇的孤独无依。 冯延巳《采桑子》：花前失却游春侣，独自寻芳，满目悲凉，纵有笙歌亦断肠。林间戏蝶帘间燕，各自双双。忍更思量，绿树青苔半夕阳。 九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳 落叶催人捣衣而砧声不止，诗人故意颠倒，说是砧声引起了叶落，以渲染砧声所引起的心理反响。 砧声落叶声汇集起来催动着闺中少妇的相思，促使她更觉空虚寂寞，更觉不见所思的愁苦。夫婿远戍辽阳，一去就是十年！ 晏几道《少年游》：飞鸿影里，捣衣砧外，总是玉关情。 白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长 “白狼河北”照应上联的辽阳。十年了，夫婿音讯断绝，他现在处境怎样？还有无归来之日？音讯断绝，生死未卜，怀念无由。 因此，这位长安城南的思妇，在这秋夜空闺之中，心境就不单是孤独、寂寥，也不只是思念、盼望，而且在担心，在忧虑。 上联的忆字，在这里有了更深一层的表现 谁谓含愁独不见，更教明月照流黄 更有那一轮恼人的明月也来凑热闹，透过窗纱把流黄帏帐照得炫人眼目，让人愁上添愁。 前六句是诗人充满同情的描述，结尾两句则转为女主人公愁苦已极的独白，不胜其愁而迁怒于明月了。构思新巧，与众不同。 王维《竹里馆》深林人不知，明月来相照 刘禹锡《石头城》：淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。 《独不见》艺术特色 1、人物心情与环境气氛密切结合。海燕双栖烘托卢家少妇的孤独寂寞，尾联孤独忧愁情语借助明月照流黄的景物渲染，更显得余韵无穷。 2、既有反面的映照（“海燕双栖”）也有正面的衬托（“木叶”、“秋夜长”）多角度地抒写了女主人公思而不得见的愁肠。 3、虽取材于闺阁生活，语言也未脱尽齐梁以来的浮艳习气，但境界广远，气势飞动。 三、张若虚《春江花月夜》 《春江花月夜》是乐府清商曲吴声歌旧题，据说是陈后主创制，隋炀帝也曾写过，大部分是浮华艳丽的宫体诗，篇幅短小。而张若虚虽用旧题，题材又是汉末以来常见的游子思妇的离愁，但构思新颖，意境悠远。 隋炀帝《春江花月夜》：暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。 续 把游子思妇的离愁放到春江花月夜的背景上，良辰美景衬出离愁之苦；又以江月与人生对比，显示人生短暂，而在短暂的人生里那离愁就越显得浓郁。虽然带着些许感伤和凄凉，但总的看来并不颓废。 强烈的生命意识交杂着淡淡的哀愁，缠绵忧伤的情感与深深的憧憬交织。情致美、意境美、音乐美交融。 张若虚《春江花月夜》 春江潮水连海平，海上明月共潮生滟滟随波千万里，何处春江无月明 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见 以上八句由大到小，由远及近，描绘了春江花月夜的幽美恬静，引发下文说理。 续上 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮江畔何人初见月？江月何年初照人 人生代代无穷已，江月年年望相似不知江月待何人，但见长江送流水 李白：今人不见古时月，今月曾经照古人 个体生命短暂即逝，而人类存在则是绵延不绝的，无穷人类和不变江月共存 江月有恨，流水无情，笔墨从自然景色转到人生图像，引发游子思妇的离愁别恨。 续上 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来 此时相望不相闻，愿逐月华流照君鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文 思妇触景生情，相