一曲琵琶三重奏,说尽心中无限事.doc

一曲琵琶三重奏，说尽心中无限事 《琵琶行》是一首哙炙人口的佳作名篇，许多的欣赏文章大都往往只注重了诗人白居易对声乐描写的部分，片面地注重诗歌以声喻声的形象描述，却多多少少地忽视对于琵琶女的所演奏乐曲的完整理解，今儿也就忽略了琵琶乐曲、琵琶演奏者和琵琶欣赏人这三者的一体关联。这就割裂了《琵琶行》这首诗歌思想内容的完整性。笔者以为《琵琶行》是一曲琵琶曲、琵琶女和诗人三者结合的哀怨婉转荡气回肠的三重奏。 一、跌宕起伏的琵琶曲。当琵琶女“千呼万唤始出来”后，她就开始了高超的弹奏。她的乐曲刚起头就显得格外低沉：“弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。”这可以看作是她琵琶演奏的前奏曲，它一下子就将我们带入了那令人压抑低沉的情境，让我们仿佛看到到眼前这个谜一样的琵琶女身世遭际的不得志。随着乐曲进行，琵琶声忽而又变得清脆欢快起来：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语，大弦小弦错杂谈，大珠小珠落玉盘。”这是整部乐曲的第二乐章，我们可理解为欢乐曲，它抒发的是琵琶女一生中最为快乐和辉煌的时光。“冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。”欢快的乐曲忽而转慢，变得艰涩凝滞，以至寂然无声，然而幽愁暗恨却由此生起，弥散开来。这部分的乐曲我们可以视之为整部乐曲的第三乐章——悲哀曲。它和上一乐章“间关莺语花底滑”的流畅欢快、婉转悠扬形成鲜明的对比。这一部分的乐曲其实就是琵琶女身世沉沦、寂寞孤苦的形象写照。“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。”这是乐曲结束部分，也是乐曲的高潮，更是是琵琶女阅尽世态炎凉、人世沧桑后，她那不甘命运沉沦而又无可奈何的怨愤曲。总之，琵琶女的整部乐曲，抑扬顿挫，或低沉，或高昂，或舒缓，或激越，回环反复，一唱三叹，似乎已经在述说着琵琶女心中无限“凄凄惨惨戚戚”哀怨往事。 二、身世飘零的琵琶女。一曲奏毕，琵琶女“沉吟插拨收弦中，整顿衣裳起敛容。”声声叹息，一脸愁容，这是琵琶女自叙身世的“前奏曲”。真是朱唇未启泪先流，天若有情亦伤悲。“自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。 曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。”从虾蟆陵下的京城女，到十三岁就属教坊第一部少女，再到艳丽迷人艺压群芳的琵琶女，再到风流才子、达官贵人争相献宠的京城大艺伎，再到日日欢笑笙歌、醉生梦死的豪华生活，琵琶女的人生有了一段“君当日胜贵”辉煌经历。这如日中天、炙手可热的辉煌不正是琵琶女曲中的第二章“欢乐曲”吗？“弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。”家人或离散或死去，日见孤寂；青春易老，姿容难再；门庭冷落，委身商贾；商人重利薄情，只有那寒冷的江水与绕船的孤月伴随着这位无可奈何花落去的落魄女子，其情其景，令人肝肠寸断痛不欲生。这不正是如泣如诉的“悲哀曲”吗？“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。”既食人间烟火，就不能如太上之忘情，每每夜深人静孤苦寂寞时候，琵琶女又怎能不情不自禁地在梦中再现当年风华绝代、奢侈淫逸的往昔欢乐，而醒后又只能是那荒鸡阒寂星斗阑干天色如墨的漫漫长夜啊！这难道不正是琵琶女孤苦无告而心有不甘的“怨恨曲”吗？ 三、宦海沉浮的大诗人。“我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”同样是落魄之人，一为江口独守空船的琵琶女，一为谪居卧病的大诗人。琵琶女的乐曲勾起了诗人的身世之叹，这正是诗人白居易的人生“前奏曲”。少年时期诗人才华横溢，因写“野火烧不尽，春风吹又生”的诗句而誉满京华，身为京官又领导了中唐的“新乐府运动”，提出了“文章合为时而作，歌诗合为事而作”的文艺主张。大诗人踌躇满志，官至朝廷翰林学士，意欲兼济天下苍生，写出了《卖炭翁》等许多同情黎民百姓的诗篇。这是诗人白居易仕途顺畅春风得意的“欢乐曲”。然而，好景不长，诗人平日所作的讽喻诗招致当权者的嫉恨，终以越职奏事而被贬为江州司马。大诗人请缨无路，报国无门，沦落悲怆，一腔怨愤。“浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。 岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。”湓江低湿，猿猴哀鸣，即便是“ 春江花朝秋月夜”的良辰美景，也是取酒独酌奈何天。这是诗人人生中最为低落的“悲哀曲”，我们仿佛看到了诗人孤苦行吟的悲凄身影。“今日闻君歌一曲，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。”这是诗人忧愤交加的“怨愤曲”。它体现的正是诗人白居易涕泪滂沱，愤慨不平的满腹怨恨！