天逸新旗舰AD-2SEHI-FI合并式甲类功放..doc

天逸新旗舰 AD-2SE HI-FI合并式甲类功放 和AD-2N一样，这是一款重量惊人的“巨无霸”功放，体积和重量都超出一般的功放很多，为保证发货时经过长途运输颠簸后不至于损坏，天逸的这一类重量级产品都采用了加多加厚加强软性填充物，并采用了结实的牛皮纸板双纸箱包装等方式。这种包装方式的可靠性在重量级的产品如AD-2N、AD-3、AD9800等的安全运输过程中得到了可靠的验证。 宏观来讲： AD-2SE 是被天逸的设计师和掌门人寄予厚望的旗舰级产品，该机是在天逸一代名机AD-2N的基础上，对整机电路、排版布线工艺、用料情况等进行重新评估和论证，并经过进一步的研发和补充、完善整合后精心设计的2008年最新的HI-FI旗舰级纯甲类功放。在笔者的眼中，该功放无论造型、做工、体积、重量、电路、元器件用料方面都绝对称得上端庄大器，霸气十足，的确有王者风范。机身的线条优美流畅，整体金属件也被打磨的非常细腻和光滑，有不错的机械加工工艺，其水平的确够得上天逸的旗舰机水平。 ??? AD ? ? ? 特别是开盖细看：AD－2SE机内的布局真的称得上十分讲究，且用料高档（明显比AD-2N高档），元器件的排列整齐划一，泾渭分明。高大威猛的外观形象配上光洁温润的机身、黑白分明的美学风格、淡淡的湖蓝色精细液晶点阵资讯显示系统，大大提升了该机的科技含金量和视觉效果，更彰显出雍容高贵的整体气质。因而被天逸公司称作是2008年具有里程碑意义的形象级力作也是不无道理的。 但个人以为：它的外观设计虽然可以褒奖，但却少了一些新鲜和时尚的元素，几年下来，多少还是有点“审美疲劳”的感觉，这也许是有点美中不足。但反观一些世界名牌：如大名鼎鼎的麦景图、贵丰、音乐之旅、杰夫.罗兰等等，无不几十年如一日的坚持沿用“老面孔”。这让我想起一句老掉牙的广告语：“因为经典，所以永恒”！我想天逸也许正是想走这条艰难的品牌定位的路子吧？只是这条路好遥远好艰难！其间需要付出的心血和精力不知有多少？任重道远啊，努力吧！ 严格来说，从AD-2到AD-2N、AD-3到AD-2SE，这几款功放的重头戏就在于电路设计相当的优秀。电路虽然比较复杂，但基调几乎如出一辙，将其电路结构理清楚之后，实际上还是比较简单的。以下就是笔者根据原机电路简化画出来的AD-2SE主功放电路原理图（见图七）。由此图可见，输入级由Q1/Q4/Q6/Q7/Q9/Q11组成非常经典的 共射基极（Cascode）+ 菱形电流镜像差动放大电路，该电路俗称X型差分镜像放大电路。它的优点是动态大、驱动力强、转换速率高、谐波失真小、低噪音、瞬态响应好、线性度高、频率特性非常不错。共射基极（Cascode）电路的加入，可以更好的提高放大器的频率带宽，尤其是提高高频时的线性度，使高频响应更好，延展更高，高频的音乐解析力更佳，声音更见细腻和油润透明。 ? ? 事实上，对于一台性能优异的高保真功放（尤其是顶级大功率纯甲类功放）而言，小信号放大电路是非常讲究的，是整机信号流通的源头，也是最考设计师水平的。处理得当，不仅整机的信噪比会很高，频率响应很宽，瞬态失真、相移失真、谐波失真和非线型失真都会很小。AD-2SE的设计师深谙此道，从选材配对、设计布线到调试都下了很大功夫。本机所设计的小信号处理电路失真度指标已经达到基本可以忽略的程度，而频响指标更是直逼MHz，噪声更是低至微伏级，指标和听感都相当令人满意。 ? ? 但这并不是AD-2SE最关键技术，关键技术还是该机所独有的“全平衡传输及放大方式”。众所周知，放大器的设计通常有两种信号传输放大方式：一种是为非平衡式信号传输放大，绝大多数的中档甚至中高档功放都是采用这种方式。这种传输方式的优点就是成本低、结构简单实惠，但却极容易拾取到外来的干扰信号，从而在一定的程度上影响音质的保真度。另一种则是平衡传输放大方式，这种线路形式主要有4种类型，即：利用音频变压器倒相方式、采用负反馈倒相方式、采用反相变换方式及差分放大方式。其中，差分放大方式是最完美的，但其差分管必须严格配对，对差分放大电路的设计和元器件的选用等提出了较高的要求，制作难度非常大、成本也很高。凡采用平衡传输放大方式的功率放大器，就算机内存在任何可能产生干扰的信号成份，也能在放大器的终端（热端和冷端）叠加时自动地抵消，唯有至真至纯的音乐信号驱动扬声器发声。换言之，平衡传输放大方式是高等级功放实现高保真重放的一种必备设施。海外堪称Hi-End的极品功放几乎都采用了平衡传输放大方式。AD-2SE的电路设计，坚持沿用了音响界最为推崇的平衡传输及放大方式，这种线路是彻头彻尾完全平衡的传输放大方式。即：全对称、全平衡、差分输入到BTL（桥接）功率输出。这样将全对称和全平衡有机的融合为一体的电路形式，极大的改善了重放音乐的纯净度