古建筑彩画保护修复方法选择_以洛阳山陕会馆舞楼彩画保护修复为例.docx

古建筑彩画保护修复方法选择——以洛阳山陕会馆舞楼彩画保护修复为例杜安一、概说《中国文物古迹保护准则》、《威尼斯宪章》是保 护文物建筑及历史地段的权威性原则文件，也是对古代 建筑进行保护修复的行为规范。以古建筑彩画保护而言， 自 20 世纪 70 年代，采用除尘、软化地仗、粘结、填配 方法保护修复彩画至今 [1]，越来越多的建筑彩画采用不 同于重绘或铲掉重绘的彩画修复方式进行修复。如：天 水伏羲庙彩画保护 [2]、重庆湖广会馆木雕保护修复 [3] 等。 同时，建筑彩画的制作工艺和保护技术的科学化探索， 为进一步促进古建彩画保护技术的研究和发展提供了基 础 [4]。而诸多关于修复原则、修复程度的讨论仍在继续。 回顾 2004 年中意合作文物保护修复培训项目的修复实 践，或许是一次兼顾完整性的原真性修复尝试。木质糟朽或虫蛀、木材开裂、木材过火后炭化、烟熏痕迹、雨水痕迹、表面附着纸张、沥粉剥落、贴金起翘、贴金 老化、变色彩画模糊（与底色混融）等病害。四、山陕会馆建筑彩画的现状分析山 陕 会 馆 彩 画 和 木 雕 样 品 采 用 Nicolet Magna- IR 750 型 红 外 光 谱 仪（FTIR）； 日 本 理 学 的 DMX- Ⅱ /2000 型 X- 射 线 衍 射 仪 \ 便 携 式 X 射 线 荧 光 仪（XRD）； 德 国 OPTON 公 司 的 CSM950 型 扫 描 电 镜（SEM）等仪器进行分析。确定了彩画使用的几种颜料 成分、地仗的制作工艺、虫害种类、腐败菌种等。部分分析结果二、洛阳山陕会馆彩画的制作工艺洛阳山陕会馆，始建于清代康熙五十年（1711 年）， 后代历经雍正、嘉庆、道光年间的重修与扩建，是洛阳 地区具有地方特点的清代山陕会馆之一。舞楼梁架采用 一麻五灰地仗的一整二破式旋子彩画；外檐的枋、雕花 雀替、斗拱、拱垫板及山门外檐彩画部位为仅施一层白 灰的单批灰地仗；而舞楼内檐彩画则直接用墨线勾勒图 案轮廓直接施彩。舞楼梁架采用粗大、弯曲的自然材， 为便于彩画的绘制，将表面稍做加工处理找平，地仗材 料用油满、血料和籽灰配制而成，粘上麻丝，制作成为 彩画的地仗层。洛阳山陕会馆彩画及木质装饰制作工艺、 使用的方法、材料具有一定的地方特点和明清时期的特 征。制作工艺的研究，对于保护修复材料和方法的选择 具有指导意义。而制作时留下的痕迹，在保护修复处理 的过程中进行了特别的加固和保留（彩插图 1、2）。三、建筑装饰的保存现状和病变描述山陕会馆彩画和木雕，历经了近 300 年的自然和人 为因素的破坏保存下来 , 存在多处严重的病变。主要病 变有：表面沉积、颜料粉化、颜料脱落、彩画缺失、彩 画层脱离地仗、地仗开裂和断裂、地仗层剥落、地仗层 起翘、铁扒钉锈蚀、油脂和胶质物、钉子、木材缺失、· 35·装饰材料成分备注S32- 石灰块S33- 厚的地仗层， 可能有有机物碳酸铜、碳酸铅 油和蛋白质内外层分析S34- 黄色的灰泥 层，可能有有机物石灰、石膏 蛋白质、油S35- 表面带绿色 颜料层的地仗层绿色 - 碱式碳酸铜 内有脂肪酸和油S36- 木材上彩画层石灰和油脂S37- 彩画层的 下面衬底碱式碳酸铜、蛋白质S38- 黑色粉末含有有机物确定为原材料S39- 彩画灰层石灰、石膏（含水）S40- 带绿色的衬底有机物S41主要成分碳酸钙， 内有有机纤维S42B- 内层的木材 和外层的灰泥表面的黄色树脂是 天然树脂 白色线条是碳酸钙 蓝色颜料是碳酸铜·文物保护工作研究·采样分析的样品须具有代表性。如 W5- 彩画上面的贴金层 , 采样位置为舞楼南侧。扫描电镜能谱分析确 定为纯金。这与在现场使用便携式 XRF 在山门南侧测 定的黄色贴金层得出的结果铜元素差异很大。经过便携 式 XRF 的对 2 处贴金层反复检测后，最终确认山门南 侧贴金部位为不同时期制作或修复部位。山陕会馆舞楼的彩画及木雕彩绘退质原因分析如下：1、彩画退质的自然因素（1）气候对彩画的影响 洛阳季风环流明显，主导风向为东北风和西北风。舞楼、山门北侧外檐的彩画和装饰木雕表面保存状况明 显比南侧差，颜料层脱落严重、木材表面开裂面积大、 颜料层退质现象明显。洛阳降雨集中在 6-8 月份，降雨 量占到全年降雨的 41.2-47.6%。除去漏雨部分的彩画 被水侵害病害严重外，降雨天气伴随刮风天气出现，作 用在外檐彩画表面的形式类似于使用水喉直接喷淋彩画 表面。而外檐彩画边缘及画面脱落部位直接暴露的木材 吸水发生体积变化是加速彩画剥离、脱落的另一个原因。 此外，木材含水率过高产生腐败，破坏木材中的纤维素 和半纤维素，导致木材表面丧失强度、加大缝隙，随着 时间变化，冬季雨雪，彩画中的粘接剂老化，使彩画与 木材之间的结合力丧失，导致颜料层、地仗层和木材表 面发生各种病害