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《寻枪 》赏析 The Missing Gun 导 演： 陆川 主 演： 姜文 宁静 伍宇娟 刘小宁 出 品： 中国电影集团 发 行： 2002年5月 故事梗概 马山是一个在边陲小镇任职的警察，有一天一觉醒来，忽然发现自己的配枪神秘失踪了！于是马山沿着青石板开始了一段寻枪之路…… 虽然很多警察一辈子也没有机会朝人放枪，但是他们佩枪，“枪”就是他们的社会身份。所以马山对老婆说丢了枪，老婆大吃一惊，立刻放弃了对马山的恶言恶语，对切身利益的担心使她一语中地：“真的出事了？工作保不保得住？”马山被脱掉警服，仅穿一条大裤衩在潮湿的街道上走的时候，看起来好可怜好落魄，比一般老百姓还不如。 他没有丢枪的时候，是人人敬畏的“马探长”，喝喜酒的时候跟镇长和所长坐在一桌；但是，丢枪了以后——尽管所长说了“马山，你压力不要太大”，一切还是改变了，如果枪出了人命，他就给国家和人民的安全带来了损失，枪没出人命，他也影响了同事的荣誉和奖金。就连过去那么畏惧他的儿子，也怀疑父亲的能力，甩给他一本“福尔摩斯探案集”，让他“好好学习学习”。 小镇弥漫着重重浓雾，马山的内心感到了一种莫名的恐惧与绝望，因为枪维系着小镇的安宁与平和！一夜之间，熟悉的小镇变得陌生了，充满了危险诡异的气氛，熟悉的人、街道甚至自己的家庭都变得陌生了。命案的发生、危险的靠近使得马山深深地陷入黑暗，而马山珍视的信念激励着他在黑暗中呼嚎奔走，并最终用生命完成了对于信念的找寻和重建。在那个时候，马山突然发现自己真正体会到了生命中久已失落的真实与美好。 关于导演 提起陆川，现在媒体能想到的只有《寻枪》、《可可西里》、《南京南京》，殊不知，陆川也是热播电视连续剧《黑洞》（陈道明主演）的编剧之一。《寻枪》与《黑洞》的内容南辕北辙，毫不沾边，但共同点就是都有悬念，都好看。陆川在北京电影学院读研究生时，就拍了五部短片，风格多样，有艺术的，也有血腥的。1997年时，他执导了自己的第一部电视剧《刑警队长》。他还跟过两部戏当副导演，但他觉得“做副导演时就觉得自己像是个话筒，你做的东西还是别人的想法。” 编剧和导演陆川的言论，前后对比，很有意思。他先是说：“看我的电影观众绝对不会打瞌睡！”这也许是他最初的简单追求，因为是自己的第一部片子，所以憋足了劲：一定要让观众看下去，把观众抓住，把观众留住！不能让他们中途退席！后来，观众问了：你这个寻枪到底要表达什么呢？寻枪寻枪寻出了啥子意义呢？问得陆川不自信了，想了半日，憋出一句来：“我要为中国男人寻枪！” 《寻枪》的语言 《寻枪》在用心地讲故事。情节饱满充足，准备的材料充分，根本没有多余的时间分配给废话，必须一句是一句。那些重复了两遍的话，都是别有用心的。马山：“不是丢，是不见了。”“不是丢，是不见了。”——他似乎要反复重申，不是自己主动“丢”的，是“不见了”，自己主动找过了，可能的地方都找过了，但是没看到枪的踪影。领导对这微弱的责任辩解根本不理睬：“不见了就是丢了！” 再比如马山奇怪地问刘结巴：“你怎么不结巴了？”“你怎么又不结巴了？”刘结巴：“结，结，结巴的，我，我是看到你才不结巴的。”——他就是偷枪人，所以看到枪主才会紧张，一紧张反而不结巴了。怕观众没有印象，所以相似的情节重复一遍。 《寻枪》的镜头 有人说“追小偷”那场，是德国的《疾走罗拉》的；结尾，枪终于失而复得，姜文的灵魂悲喜交集的表情，是日本的《盗信情缘》的；回忆喜筵的情景，忽然出现了一张铺着红布的桌子，是美国的《落水狗》的…… 一．“抓小偷”！ 小偷抢了皮包，骑单车逃跑，镜头被清理得多干净，甚至失主都没有进入镜头，另一辆自行车无人驾驶自动地优雅地滑到马山胯下，然后，一场追逐赛，在欢快轻松的音乐中开始了。一条大道，弧线优美，无人无车，空出了绝对干净的场地。蓝天，绿野，美丽的油菜田。 追小偷追得多么抒情，小偷不得其解，告饶了：“大哥，你到底要咋样嘛？你咋就不累呢？”马山不累，他的枪不见了，被偷了，压抑和愧疚，搞得他要死，抓小偷使他畅快、每个毛孔都畅快，好久没这么畅快了，他可不想这么快停止，对小偷说：“跑嘛，继续跑，跑！” 二.“灵魂走了”。 警察的大部队总是在事情都搞定了才慌忙赶到，围着凶手和被命中两枪显然没救的马山一阵忙乎，可是，全然没有声音，世界寂静无声，这一切都跟马山无关了，枪回来了，凶手抓住了，对妻子孩子有过小小交待了，他尽责了，永远“光荣”了。他的灵魂悲喜交加，仰天大啸，可是无声，定格。 三.“红色喜筵桌”。 说到“昨天婚礼我坐在哪里？”空旷的场院里，忽然出现了一张的喜筵桌，鲜艳的红桌布还飘着，好像红色桌子不请自来，从天而降，自愿跑来帮助马山恢复记忆。多么奇妙而干净的手法。 四. “空屋