冯小刚喜剧电影后现代游戏化特征.doc

冯小刚喜剧电影的后现代游戏化特征 　　[摘要]受西方后现代主义影响，近年来中国涌现出一批后现代主义影视艺术作品，其中以冯小刚导演的贺岁喜剧电影最具代表性。不同于其他导演，冯小刚另辟蹊径，从平民化视角创作后现代风格喜剧电影，融入了多样化后现代艺术表现手法，其中主动迎合大众消遣需求的后现代游戏化特征是冯小刚喜剧电影的一大特色。本文基于后现代主义美学视角，重点从冯小刚喜剧电影的叙事模式、剧情设计、语言对白三方面，探讨其电影的后现代游戏化特征 [关键词]后现代主义；冯小刚喜剧电影；游戏化特征 起源于西方社会的后现代主义逐渐渗透并影响着国人的审美观和思维模式。后现代主义以一种解构传统、游戏娱乐化的思维方式理解认识现实世界和社会。后现代主义的无中心论和多元化价值观，会使大众思想呈多元性和差异性，从而带来思想的解放。一种新思想一定会在艺术作品中有所体现，中国内地具有鲜明后现代主义时代特征的冯小刚喜剧电影随时代而生。后现代游戏化特征是冯小刚喜剧电影一个主要特征，在其电影中冯小刚导演通过拆解崇高，解构经典，基于后现代平民视角以幽默调侃的语言及游戏化的故事情节等艺术表现手法，披露当今社会现实和百姓大众浮躁的心态。本文着重从电影艺术的叙事模式、剧情设计、语言对白三方面探讨冯小刚贺岁喜剧电影的后现代主义游戏化特征 一、后现代电影的游戏化特征 后现代喜剧电影的游戏化特征是指当前大众消费文化语境下，喜剧电影通过解构经典、消解庄严等艺术表现手法，所体现出的后现代喜剧电影的嬉笑游戏化特征。由于后现代喜剧电影游戏娱乐化特征鲜明，后现代喜剧电影为当今工作忙碌的平民大众找到了释放压力、缓解紧张情绪的消遣途径，极大地满足了大众的精神诉求 冯小刚导演在多部贺岁喜剧电影中，以一种游戏娱乐化的方式进行后现代风格电影创作，其幽默喜剧电影融合多种夸张调侃的艺术表现手法，描写当今社会的真善美。从荒诞游戏化的视角，揭露社会本质和社会热点问题；采用游戏化的后现代表现手法，描述当今社会理性和非理性现实，并伴以幽默嘲讽解构严肃和经典。冯小刚导演的后现代喜剧电影采用拼贴、戏仿等后现代游戏化手法，对故事人物、叙事情节、语言对白进行夸张放大和反讽处理，把影片的幽默喜剧效应发挥得淋漓尽致。其喜剧电影在给观众带来笑声的同时，也带来了一次次刷新纪录的票房收入 二、冯小刚喜剧电影的游戏化特征分析 苏珊本身就具有游戏化的特征，艺术可看作是一种精致的、心灵化的幻觉游戏，大众可以在导演创作的虚幻缥缈的游戏化的电影艺术中流连忘返，在欣赏电影的过程中，忘却实际生活中的烦恼并尽情享受现实世界可望而不可即的梦想。应后现代大众消费文化语境所需，冯小刚幽默喜剧电影从后现代视角出发，解构严肃、消解深度，主要以作家王朔剧作的调侃、嘲讽、娱乐游戏化风格为文本和基调，旨在消解社会现实的无奈，解构传统道德的庄严和神圣 冯小刚喜剧电影的后现代游戏化特征主要体现在其电影叙事模式、情节设计、嘲讽式幽默语言对白等方面，下面分别进行探究 （一）叙事模式的游戏化 以往宏大叙事方式的电影通常要求电影故事情节前后逻辑关系关联性强，电影整体性和系统性强，而具有后现代特征的冯小刚喜剧电影故事情节设计却是基于游戏化、离散化的片段式叙事方式。冯导将小品式的故事采用拼贴、糅合等艺术表现手法整合到电影中，呈现在观众眼前的是一个个游戏化的娱乐故事，这种后现代叙事模式增添了其电影的喜剧娱乐效果。冯小刚导演的这种游戏化、离散化电影叙事方式，把完整的故事情节通过多个独立式、小品式故事情节展开，浅显易懂，故事情节前后关联性弱，使得观众在观赏电影的时候思想放松、心情舒缓，并不断以黑色幽默引爆观众的笑点，为冯氏幽默喜剧效果制造起到了至关重要的作用。冯小刚导演的后现代喜剧电影是对传统风格喜剧电影的创新与发展，冯小刚的后现代喜剧电影和以往传统喜剧电影，在艺术表现手法和创作风格上都有本质的不同。艺术是时代的产物，所谓时势造英雄，冯小刚喜剧电影也是当今已逐步进入后现代工业社会的时代产物。顺时者昌，逆时者亡，这也是其贺岁喜剧电影品牌成功创建的本质和深层次原因所在 电影《非诚勿扰I》《甲方乙方》是冯小刚喜剧电影后现代游戏化叙事模式的典型代表。电影《甲方乙方》整个故事情节由七个游戏化的小故事拼贴组成，影片描述了四个待业青年组建了一个“好梦一日游”皮包旅游公司，公司服务宗旨是“成全别人，陶冶自己”，为帮助别人实现梦想，排忧解难。他们为了寻找更多客户，想尽一切办法，为不同客户实现在现实社会中不可实现的白日梦，把客户的梦想变成短暂的现实，从中赚取佣金。影片通过七个游戏化、离散化的白日梦故事展开，是对社会现实的艺术写照 电影《非诚勿扰I》讲述了一个大龄青年采用征婚的方式解决婚姻大事，整个故事由六个小故事拼贴而成。电影以伪“海龟”秦奋相