谈古筝独奏曲《溟山》的演奏.pdf

文 ／刘 娜 ≥堂教 师 园地 品中体现。鉴于 幻想曲 中转调记谱的同样原因，王中山也采用了D调的固定唱名来记录B羽调、B宫 调和B宫调乐段的旋律，提供了学习者在一种定弦上弹奏出多种调式的演奏能力。 二 作品引子段的演奏 在进入 乐曲引子乐段 中，节奏要 自由化 ，第一节音符弱处理 ，达到轻而不虚的效果 ，音符虽散但 余音要相连 ，音乐沉寂、低沉、深邃体现出巍峨多姿的大山深而远的意境 ，第一行在节奏相同的四小 节中，音乐处理 由弱到强再到弱 ，第五小节的摇指应从re音滑~lJmi音上 ，装饰音要处理的短而轻，滑的 速度要快 ，旋律宁静而深情 ，这里要求右手的控制力要强 ，摇指要处理的细腻 ，发音不散 ，左手应把 滑音的效果与右手相融合 ，音乐轻盈而柔美。在第9、10小节 中速度有 了变化 ，三连音的节奏 由慢渐快 处理 ，在第 l1小节乐谱上 的4个十六分音符 ，我采用 了小勾搭按压 的方法弹奏 ，因为按压此音能使得音 量 、力度加大，达到乐曲所需要的音乐效果。接下来的无限反复乐句弹奏的位置可 由弦里到弦外移动着 弹奏，这样可起到音色的不同变化 ，增加 了美感与流动性。在第13小节从左右手的交替琶音按到了高声 部多音 ，此处 同音左右手连续交替 ，速度 以慢渐快的节奏完成 ，音乐上的处理以强音起马上转为 由弱渐 强，再到渐弱的处理效果 。接下来 的泛音要做得从容而安静 ，应有透 明感 ，如点点雨滴 。这五句泛音虽 然短小简洁 ，却仍是起 、承 、转、合的关系。在弹奏六连泛音时应对准击弦点的位置 ，流利地一带而 过 ，轻松而 自由。 三 作品第一主题段的演奏 乐曲的第一主题 ，我分为四部分 ，进行 了不同的处理。第一部分左手的音符节奏要稳 ，音量弹奏 以 弱处理为主 ，从第19～3i小节中左手的旋律节奏是一致的，我在弹奏前五小节时，音乐处理 以弱为主。 但是在我 内心处理的意识上是有变化 的，这就需要演奏者发 自内心的去体会弱 中有变的音乐效果，可 以 在表现力上对所弹奏 的音符做一些处理 ，给人一种弱 中有点的层次感 。接下来 的旋律随右手的摇指进入 而渐强 。作者在右手 的旋律上采用 了长篇摇 的奏法 ，表现 了舂天里秀丽 的 自然风光、重叠的山脉 ，雄伟 壮观 ，山呜谷应、仿佛一座大山的画面 由远及近、海市蜃楼、可望而不可及。我在处理23—30dx节中， 右手摇指上用了由弱到强的音乐变化 ，加强了旋律的层次感。进入第二部分节奏稍有提速 ，左手伴奏根 音用小指去弹，这样可以增加音乐的振动力并能控制指 甲的杂音 ，右手的旋律弹得要轻快而有弹性，不 必过分强调每个音 ，而应将重音置于乐句之间，以体现 出附点节奏 的灵动之意 。第三部分 ，右手有 了快 速三连音 的变化 ，这里指法可 以用四、三、二连托法弹奏 ，五个音符必须在一拍 内完成 ，音量力度不宜 过大 ，轻快而滑润 ，力度均匀平稳 。随着音区的变化 ，力度控制得要强弱分 明。到49小节 ，重音处理为 原本很有节奏感 的音乐更增添 了旋律上 的动感 。由高到低节奏平稳而洒脱 ，音乐的交待要质朴 ，却不可 图快 。转到第三部分的长篇摇 ，在摇奏过程 中音色弹奏 的要浑厚、均匀 ，琴弦之间过渡时音韵要清晰、 节奏平稳 。左手的八分音符为右手旋律 的节拍上起到辅助 的作用 。到了70小节 ，节奏上 的变化把主题推 向了华彩部分 。 四、作品华彩段的演奏 ． 华彩段写得很有特点，追求着优美含蓄的音乐色彩。空旷地的华彩是那么的精彩，既幽静又深远 ， 像一块绿色的宝石释放着独特的香气和并不是多璀璨的光芒，这一段的调式有 了不同的变化 ，作者改用 了B调来演奏，使得旋律上有了层次对 比，我认为在弹奏这个乐段时 ，音乐上要充分调动 内心的情感 ， 一 54一 喔生岳-I裔船翟蛋；0一一 加强 自由 的旋律进 五 作 这一 琴板 ，让 体石壁上 和谐 的拍 烈 ，曲调 奏手法很