景观设计原理课件.ppt

阿普托斯花园 阿普托斯花园 加州花园： 简洁的形式、室内外直接的联系。 可以布置花园家具的紧邻住宅的硬质 表面、小块的不规则的草地、红木平 台、木质的 长凳、游泳池、烤肉架， 以及其他消遣设施。 丘奇是20世纪少数几个能从古典主义 和新古典主义的设计完全转向现代园林 的形式和空间的设计师之一。 他创造了与功能相适应的形式， 对材料和细节极为关注。 联合银行广场 佛来斯诺市商业街 艾克勃的作品中既有包豪斯的影响，又有加州学派的影子，但是每一个设计都是从特定的基地条件出发，对材料、形式方面有开创性的探索。 丹·凯利 米勒花园——1954年 设计生涯最大的一次突破 网格结构 不对称布局 水平视线 科罗拉多空军学院 费城独立大道第三街区 芝加哥艺术协会南花园 喷泉广场——1985，达拉斯 用水体激活这个高层建筑周围的单调空旷的环境。 5米见方的网格，种植200多株落羽杉 网格中心设置喷泉 广场的中心区域，用十字交叉的铺装纹路代替原来两个网格的节点，并且将网格切割成1米见方的正方形，在每个点上布置 线形喷泉。361个喷泉的方阵。 丹凯利的结构主义向人们展示了用古典设计元素，现代结构形式形成的的现代景观设计方法。 坦帕市国家银行总部花园 景观设计不是单纯的与建筑 的呼应，而是从中获取了比 例、几何形和材质的灵感， 重复运用了建筑的成分与模 数，通过这种方法达到一种 非同寻常的统一性、空间的 纯粹性和形式上的优雅。 坦帕市国家银行总部花园 尼尔森·阿特金斯美术馆雕塑花园 Kimmel住宅花园 劳伦斯·阿尔普林（1916——） 旧金山莱维广场 爱悦广场由不规则台地和喷 泉叠水组成。不规则台地是 对自然界等高线的抽象表现， 叠水的水流轨迹是哈尔普林 反复研究加州席尔拉山山涧 溪流的结果，广场上休息廊 的屋脊是对落基山山脊线的 印象。 凯勒水景广场分为源头广场， 人造大瀑布和水上平台三部分， 水流从混凝土的“峭壁”垂直 倾泻下来，这一景象是对美国 西部悬崖与台地景观的大胆联 想。哈尔普林依据对大自然的 体验来进行设计，而不是简单 的模仿。更重要的是，广场的 水景不光是用来欣赏的，大人 小孩都可以参与玩耍，甚至可 以作为一些演出和表演的场所。 袖珍公园，面积仅为 30.15m ×12.18m , 一面临街, 三面靠墙,12棵乔木位于纽约53 号街的佩雷公园是美国袖珍公园 中的第一个，设计者泽恩在基地 的尽端布置了一个水墙，水声掩 盖了街道上的噪音，花岗岩小石 块铺装的广场上种植着密刺槐树， 树冠限定了空间的高度。对于市 中心的购物者和公司职员来说， 这是一个安静愉悦的休息空间。 面包圈花园：面包圈象征了家庭的温情，同时也是丈夫喜爱的食品。园中内外两圈黄杨绿篱是原先就有的，在两圈绿篱之间铺设了75厘米宽的紫色砂石，上面等距的放置了96个做过防水处理的面包圈，金黄色的面包圈与紫色砂石在色彩上形成强烈的对比。在内圈的绿篱中间还等距种植了30株紫色的植物，色彩上与紫色的砂石相呼应。 纽约亚克博·亚维茨广场 （1996） 面积3700平米 以法国巴洛克园林的大花坛为创作原型 明尼阿波利斯市联邦法院大楼前广场（1998） 竖线条延伸地面 30度夹角的水滴形草丘 “创造一个标志，一段记忆， 一个场所” 泽恩(Robert Zion 1921--) 佐佐木英夫(Hideo Sasaki 1919--2000) 佐佐木英夫是出生于美国加利福尼亚州的是日裔美国人。他毕业于伊利诺伊州立大学景观建筑系，获哈佛大学设计研究生院景观建筑学硕士学位。佐佐木英夫是一名杰出的景观设计师，但他更是一个成功的教育家和领导者。提倡通过合作研究室调动各个专业共同协作来完成课题的研究。 第三代景观设计师 彼得沃克(Peter Walker1932-) 设计思想 60年代末，沃克开始对极简主义艺术产生了浓厚的兴趣，他发现极简艺术中的视觉和精神词汇与自己对现代主义的理解，如简单、清晰和形式感在本质上非常协调，因而萌生了探索极简主义景观设计的想法。 第三代景观设计师 彼得沃克(Peter Walker1932-) 极简主义认为形式的纯净和简单重复表现出的特征主要有：使用工业材料；形式与色彩简化；构成方式表现为重复、系列化的摆放物体单元，没有变化或对立统一；雕塑作品不使用基座和框架，而是直接与地面墙壁或自然环境发生关联。 用网格和多层的要素重叠在一个平面上来塑造一个不同以往的公园。底层是平整的草地，第二层是方格网与对角线方向的道路层，第三层是偏离公园中心的由一系列方形水池并置排列构成长方形环状水渠，水渠中有一排喷泉柱，为公园增添动