河南豫剧的艺术点特分析.docx

河南豫剧以唱见长，在剧情的节骨眼上都安排有大板唱腔， 唱腔流畅、节奏鲜明、极具口语化，一般吐字清晰、行腔酣畅、 易为听众听清，显示出特有的艺术魅力。豫剧的风格首先是富有 激情奔放的阳刚之气，善于表演大气磅礴的大场面戏，具有强大 的情感力度；其次是地方特色浓郁，质朴通俗、本色自然，紧贴 老百姓的生活；再次是节奏鲜明强烈，矛盾冲突尖锐，故事情节 有头有尾，人物性格大棱大角。 早期豫剧表演的舞台装置极为简单，往往只用芦席、箔子一 挡，台上一桌二椅，即可开演。打小锣、敲梆子的人员兼检场。 进入城市后，有较固定的剧场，舞台装置才有所改进。豫声剧院 已采用一些布幕、布景，旦角服饰讲究老旦清，正旦俊，花旦风 流。此后又受京剧服饰的影响，已基本与京剧服饰相同。 豫剧传统具有浓厚的河南地方特色，在长期的艺术实践中， 不断革新，创作由粗到细，粗中有细；由俗到雅，雅俗共赏，表 演艺术日臻完美。同时，各行当也涌现了一大批艺术上有成就的 演员。 据清朝李绿园 于乾隆四十二年（1777 年）成书的《歧路灯》和乾隆五十三年(1 788)《杞县志》所记载，当时本地梆子戏已在开封、杞县一带盛 行，并曾与罗戏、卷戏合班演出，又被称为梆罗卷。根据艺人 们相传，豫剧最早的传授者为蒋门、徐门两家；蒋门在开封南面 的朱仙镇，徐门在开封东面的清河集，也都曾办过科班。 以开封为中心的祥符调； 以商丘为中心的豫东调； 以洛阳为中心的豫西调（又称西府调）； 形成于豫南沙河一带的沙河调。 其中祥府调、沙河调，从唱腔的板式结构、调式、旋律、 节奏、句法组成和语音等方面看，都和豫东调比较近似，故统 称豫东调。因此今豫剧唱腔韵，一般分为豫东调与豫西调。 因此今豫剧唱腔音乐，一般分为豫东调与豫西调各自具有显 著特色流派。豫东调唱腔主音为5，以中州音韵和商丘、开封 的语音为基础，在传统演唱中多用假嗓（二本腔），声音高细， 花腔较多，具有激昂、豪放、明朗、花俏的特点，豫西调唱腔 主音为1，以中州音韵和洛阳语音为基础，在传统演唱中多用真 嗓（大本腔），声大腔圆，寒韵（哭腔）较多，具粗犷、浑厚、 悲壮、深沉的特点。这两大腔系在豫剧早期发展过程中，是各吹 各的号，各唱各的调。30 年代开始有了交流。建国后，清除门 户之见，相互交流，相互学习，取长补短，融会贯通。以上是过 去按其流布的不同地区，有豫东调、享福调、沙河调、豫西调的 传统分类；另外也有按其唱腔音乐在演唱音区的不同，而将前面 三类统归豫东调，俗称上五音。与这些相对应的是演唱的音区 较低的豫西调，俗称下五音。 除二 八板这个基本板式外，还可分为慢二八板、中二八板、二八连板、 快二八板、紧二八板、紧打慢唱等板式。因过去是由两个八板（八 小节）组成的一个乐段循环反复使用而得名。随着表现内容的不 断丰富，这种固定呆板程式已被突破。今二八板结合了豫东调、 豫西调两大流派的唱法而构成，一板一眼 2/4 拍，可构成上百句 的大唱段，主要用于叙事。又可据剧情和人物感情变化的需要有 不同变化，既能表现明快、爽朗、喜悦，也能表现急切、紧张和 激愤、悲痛的情景。此外二八板还可派生出呱哒嘴、狗撕咬、乱 弹、垛板、搬板凳等。 一般为 4/4 拍的三眼板，其上下句唱腔起于中眼而落于板上。 上句落音较自由，下句落音豫东调和豫西调不同。[慢板]是豫剧 唱腔中常用的板式之一。它的前奏过门有多种形式，其中最常用 的有六梆、四梆、导四梆和迎风一梆等。[慢板]的起腔 形式又分整板和散板两种。整板起的称为头句腔，散板起的是 将第一句（上句）唱栽板或大板起，从第二句（下句）进入[慢 板]。[慢板]中普通上下句的基本结构是将一句唱腔分为两个分 句，中间有个小过门；全句唱腔之后，随句尾落音有一个八梆 跟腔过门（也可以减少为四梆或完全省略）。[慢板]的行腔除上 述最基本的结构形式外，还有通过局部的变化而产生出来的多种 花腔。上句有头句腔、三句腔，下句有单过板、双过板 等。{慢板}的收腔又称锁板，基本结构与普通的下句相同，只 是收腔时速度大多渐慢，并随着收腔尾音有一个简短的过门。[慢 板]的速度伸缩性较大，可以随其内容情绪的不同而用快、中、慢 的速度。 唱腔一般都是眼起板落的一板一眼的形 式。可根据需要作不同速度的变化。曲调比较自由灵活，旋律流 畅，节奏跳荡，既适用于表现欢快活泼的情景，也适用于表现压 抑、忧伤的情感。它还派生出垛板、两锣钻子等。它的主要特征 是旋律中跨小节的切分节奏特别多，无论是唱腔的起落，还是唱 腔旋律中的起伏、转折，大多出现在眼位上。[流水板]的上句落 音较自由，下句落5或1音，在普通的上下句结构中，随着唱 腔尾句的落音，一般都有跟腔过门。其前奏过门与[二八板]基本 相同，知识起板簧头不同。[流水板]的起腔和收腔形式繁多。流 水板类重点附属性板式主要有[流水连板]和[