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古代服饰承载的文化内涵.doc

发布:2018-10-05约3.2千字共4页下载文档
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古代服饰承载的文化内涵 姓名:谢良良 班级:美术学101班 学号:1020141121 摘要:服装的起源是由黄帝创始,经尧舜而完善的。这就是服装家引用得最多的那句话“黄帝尧舜垂衣裳而天下治,盖取诸乾坤。”“垂衣裳”指用丝麻布作衣裳长大下垂,并以此分贵贱,取自乾坤尊卑,上衣下裳也有象征天地乾坤之意。服饰是观念的物化,是人类文明与进步的象征,是文化艺术不可分割的组成部分,具有民族特色、独自的风格和个性。中国的服饰文化渊远流长,历代各族人民以其智慧和匠心,共同创造了桑麻之国的服饰文化。中国民族服饰在不同历史时期有着不同的特点。具体表现在它的地域性、装饰性、多样性的特点。中国有着悠久的文化历史,各朝各代的服装也是各有特色,在现代的服装设计中,应用了很多的古代服装的特色,丰富了现代的服装设计创作。现代服饰文化和着装理念触合了民族服饰元素,造就了现代服饰的缤纷多彩。更大程度上体现了中华民族文 化的博大精深。 关键词:服饰 民族服饰文化 民族风 艺术形式 服饰是人类文化的一个重要组成部分,而且是其中最为丰富多样、最为生动活泼的一个部分。它既是物质的,又是精神的,既是实用的,又是审美的。民族服饰是一个民族族类群体的外在标志,是这个民族物质文化、精神文化的外显符号,又是这个民族的民族性格、民族心理与气质的外化形态。从文化人类学角度看,服饰是人类在求生存、求发展的漫长进程中创造出来并不断发展的文化,也是一份经过长期积累与沉淀后形成的最生动具体、最为实在而又形象的、最为丰富博大的历史档案,它记录的是人类成长的足迹,是人类文明发展的脚步。服饰文化的进程与发展的水平,同社会的经济状况,生产方式与生产力发展水平以及人类的生存环境有着密切的关系。随着人类行进的脚步,各民族的服饰文化不断发展变化,不断创新与完善。历史证明,时代的发展与变革必然促进服饰的发展与变革,服饰的变化,往往又最能体现时代的变化与特点,反映一个时代的生产力发展水平与时代的文化精神。 中国服饰风格统一在中国文化精神之中,它的俊逸飘洒正如写意的中国画,展示了瑰丽的东方神韵,它随时代而变异的风格记录了中国文化走过的绚丽脚步。碧绿的翠烟衫,散花水雾绿草百褶裙,身披翠水薄烟纱,肩若削成腰若约素,肌若凝脂气若幽兰。娇媚无骨入艳三分。”“大朵牡丹翠绿烟纱碧霞罗,逶迤拖地粉色水仙散花绿叶裙,身披金丝薄烟翠绿纱。低垂鬓发斜插镶嵌珍珠碧玉簪子,花容月貌出水芙蓉 。”这些描写古代女子装扮的句子,我们可以从这些文字中看到古代女性服装的这种唯美的意韵。如果说男性的服饰注重的干练和庄重,那么女性的服饰则更多的是注重美观,盛装包裹下的华贵。 汉代的有直裾,男女均可穿着。一般女性的服饰多为上身着襦服,下身为裙装,整体风格朴实无华。《汉乐府·陌上桑》中写缃绮为下裙,紫绮为上襦就是对两汉时期女性衣着打扮最好的描述。 魏晋时期妇女服装承袭秦汉的遗俗,在传统基础上有所改进,一般上身穿衫、袄、襦下身穿裙子,款式多为上俭下丰,衣身部分紧身合体,袖口肥大,裙为多折裥裙,裙长曳地,下摆宽松,从而达到俊俏、潇洒的效果。 隋唐时期,我们的社会达到一个空前繁荣的盛况,国家统一,在经济等方面与周边交流频繁。女为胡妇学胡妆是唐代妇女的一个独特爱好。在隋代及初唐时期,妇女的短襦都用小袖,窄袖长到手腕,肩披长巾,下着紧身长裙,裙长可拖地,裙腰高系,并以丝带系扎脚穿高头鞋碌,造型瘦俏,给人一种俏丽修长的感觉。中唐时期的襦裙的比初唐的较宽阔一些,但无太大变化。唐代妇女喜欢穿长裙,这种上衣极短而下裙拖长的服饰,更能显示出比例上的节奏感而表现出体态美,表现出唐代妇女的体态丰腴的绰绰风姿。唐代时还流行一种袒胸大袖衫襦,是贵族妇女在庭院散步、菜花、促蝶、戏犬时常穿的。另外唐代妇女还以戎装、男装为美,西安博物院收藏的一件女扮男装俑,女俑头戴幞头,身穿圆领长袍,内着半臂,腰束革带,站立于托板上,表现了在女着男装风尚影响下,一位妙龄少女身着男装的卓越风姿。 到了宋代,妇女也穿纱,罗衫襦。但从穿着的方式,面料透明的程度上都无法以唐代比。但是不违背从古至今的发展共性,宋朝妇女的服饰也是别出心裁,花样百出,呈现百家争鸣的盛况。唐朝妇女以丰腴为美,而宋代妇女的便装却时兴瘦、细、长,与以前各个时期不太相同,衣着的配色也打破了唐代以红紫、绿、青为主的惯例,多采用各种间色粉紫、黑紫、葱白、银灰、沉香色等。色调淡雅、文静。合理地运用了比较高级的中性灰色调,衣饰花纹也由比较规则的唐代图案改成了写生的折枝在纹,显得更加生动、活泼、自然。但这种服装是宋朝贵妇的穿着。 明初服饰还能看到一些元代的影响,左衽、窄袖长袍仍可见到。明代文人的审美较唐有了很大变化,主要表现之一就在于对服饰色调的偏好有所改变。明代贵族妇女的服色规定用真红,鸦青和黄色,而一般女子只
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