填词适合题材的词牌格式解析.doc

下面将常见词牌曲调做简单介绍，并分别归类： 一、压抑凄凉类： 《河傅》悲切。?《金人捧露盘》苍凉楚。 《釵凤》声凄紧。 《祝英台近》宛转凄抑。?《剑器近》低徊掩抑。 《西吴曲》苍凉楚。?《雨霖铃》缠绵哀怨。?《摸鱼儿》苍凉郁勃。?《普萨蛮》紧促转低沉。?《天仙子》伤伤别，急调苦。 《曲玉管》抒写羁旅中的怀旧伤离绪。?《蝶恋花》、《青玉案》是达幽咽调，描写感。 《卜算子》婉曲哀怨而略带几分切。?《南乡子》适宜抒写缠绵低抑调。 《阮郎归》急凄苦，凄婉绝。?《生查子》比较谐婉、怨抑。 《莺啼序》凄凉悲苍，宜写伤伤别之。?《一斛珠》婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。?《风入松》轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉调。?《忆旧游》、《扬州慢》、《高台》音调缠绵，忧婉凄抑，适宜表达凄抑调。?《何满子》哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲，“一声何满子双泪落君前”。 ? ? 《寿楼》凄音哀乐，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顾名思义用来祝寿。 《千秋岁》凄凉幽怨、声幽咽,宜表达悲伤感抑之，绝不能祝寿喜庆。 《凄凉犯》、《惜分飞》不宜用于祝贺之词。这种词牌与内容相符合的只是少数。 二、缠绵婉转类： 《仙歌》音节舒徐。?《调笑令》多演唱故事。?《最高楼》轻松流美。 《鹊桥仙》、《点绛唇》多用于女相会，描写感。 ? 《一剪梅》等细腻轻杨的词调。?《浣溪沙》半阕急，下半阕缓和。?《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之。?《暗香》、《疏影》音节和婉，古人多以咏梅。?《木兰花慢》和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之。?《桃园忆故人》一般抒发感,表现友。 《踏莎行》描写雅。 《长相思》多怀旧，写女，以声助得其双美。?《满庭芳》、《凤凰台忆吹箫》和谐婉约,轻柔婉转，宜表达缠绵绪。?《小重山》、《定风》、《临江仙》感细腻，宜表现细腻婉约之调。?《忆江南》、《浣溪沙》、《淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉，用来表达不同的思想感。 三、豪放壮类： 《永遇乐》感越。 《好事近》表达越不平的调。 《兰陵王》表达拗怒越声，为军旅曲，后越调。?《龙》越,表达凄壮郁勃感。?《清平乐》，片感拗怒，下片转为和婉。?《南浦》高昂欢乐，不宜表达凄凉悲伤送别之。?《破阵子》为军乐，适合抒发昂雄壮绪。?《渔家傲》拗怒，表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的调。?《沁园》、《风流子》壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容度。?《念奴娇》多表达雄壮豪迈感，不宜形容女娇弱婉曲心态。 《六州歌》音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的声，多言古兴亡之事。?《贺新郎》调高昂，宜表达慷慨昂、豪迈雄壮的英雄感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。?《釵凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜表达昂慷慨壮烈感。 《调歌》、《满江红》，调子较高，感烈，声俱壮，适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑的词。一般不宜写委婉柔的思想感。? 四、其他：?《六么》欢快爽利。 《忆余杭》因描写杭州而来，描写风景最宜。?《八声甘州》摇筋转骨，刚柔相济，最使人回肠。?《霓裳中序第一》音节闲雅。?《江神子》为祀神之乐，宜于庄严。? ? 一般短篇宜抒，长篇宜舖叙。?? 一般下句平仄相对的较和婉，如秦观《八六子》“月一帘幽梦，风十里柔”。 下句平仄凌犯着多拗怒，如岳飞《满江红》“三十功名尘与土，八千里路云和月”。?? ? 以近体五、七言为主的词牌大多适于舒缓雍容的感，如《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶恋花》。 ? ? 凡多转韵之调皆属于一种拗怒，如《减字木兰花》、《虞美人》。 句法长短参差的词牌宜于拗怒悲咽的感。如《兰陵王》、《六丑》、《淘沙慢》。? ?? ? 学者宜用书写精壮质朴之的《八声甘州》；从容和婉柔的《满庭芳》；以及《蓦山溪》、《减字木兰花》、《临江仙》、《蝶恋花》、《菩萨蛮》，比较好掌握。 参考书籍：龙榆生《词学十讲》、《唐宋诗词格律》，王力《诗词格律》，李新魁《实用诗词曲格律词典》，朱承平《诗词格律教程》，徐晋如《大学诗词写作教程》，启功《诗文声律论稿》等。以诸人词调说多取材《碧漫志》，如有条件可以通读原文，另附《词调辑草》以供参考。《词调辑草》不属于《碧漫志》。? ? 　　　　【沁园】又名《寿星明》。格局开张，宜抒壮阔豪迈之。苏辛一派最喜用之。（参观『高扬爽朗』部【沁园】条） 　　【破阵子】一名《十子》。唐教坊曲。陈旸《乐书》：“唐《破阵乐》属龟兹部，秦王（李世民）所制，舞用二千人，皆画衣甲，执旗旆。外藩镇衣犒军设乐，亦舞此曲，兼马军引入场，尤壮观也。” 　　【满江红】 《乐章集》、《清真集》入“仙吕调”。宋以来作者多以柳永词为准。九十三字，前片四仄韵，后片五仄韵，一般例用入声韵。声越，宜抒豪壮感和恢