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产品设计方法论复习大纲 关于设计的知识 1、设计思想发展的支配逻辑有 ：资本的逻辑；人的逻辑；环境的逻辑 2、服务于资本逻辑的设计策略主要有以下四种：多样性、暂时性、定制化与文化性。 3、企业行为服务于“利润最大化”目的的手段很多，全部的“市场营销”概念就是建立在手段之上的。当前我国企业的竞争手段还相当初级，一般就是“价格战”与“概念炒作”。 价格战大家都可以理解：在甲企业与乙企业所提供“商品”无任何差异的情况下，跟风降价无疑是企业面对“囚徒困境”时的最优解。 “概念炒作”每天都可见诸于媒体上：有打健康牌的——静音、降燥、无辐射、不闪烁等；有打环保牌的——节能、省电、省水、环保材料等；实在没什么可炒的，也有企业想到了打造型牌——超薄型，流线型，欧式，个性化，人性化，人体工学、“艺术电视”等都已经炒过了。当技术、质量、管理水平、工艺，甚至供应商都一样的情况下（广东的很多企业就是如此），不同企业商品之间的“差异”诉求的重点就落在了“造型”上了。所以以造型为“卖点”的炒作就越来越多起来了。 4、环境逻辑对设计的支配关系是更深远层次的，绝对不仅仅是个3R（reduce,recycle,resuse)问题，不仅仅是用废弃轮胎做个椅子或可乐瓶子做个烟灰缸，这是当前国内设计理论界认识上的误区。设计中思考如何减少材料与能源消耗，减少有害物质排放，或产品零部件的回收与再利用等等是最低要求，是最低层次的可持续发展，是消极应对的解决方式。更高层次的解决办法是如何重新设计人们健康的“生存方式”，生产上集约化，生活上鼓励私人使用而非私人占有或以服务替代产品，观念上天人合一适度消费等，再往大点说，是协调人类与自然的关系，这样的解决之路就不是设计师群体所能办到的了，而是需要科学家、政府官员、工程师以及消费者的共同努力。 5、设计中的文脉传承： 设计中如何融入文化因素，传承意义呢？首先，我们必须承认三维的造型语言也是众多的符号系统之一，可以表征也正在表征着不同意义。一个球体与一个立方体相比，在“稳定性”上所表达的意义是完全不同的。同样，哥特式教堂的尖顶高耸的指向天空所表现的是上帝的神秘与崇高，故宫的平面铺开，庞大对称所体现的是帝王的尊严与权势。在此基础上，文脉的表现结构可以分为以下三种方式：符号形式，符号结构，符号意义。 ① 符号形式：此层次上的文脉表现，是通过移植、拼贴、嫁接某些符号形式，以图获得符号所含有的意义。这也是后现代主义与解构主义的惯用手法。但他们对历史符号的使用并非赤裸裸的模仿与拷贝。后现代主义对符号的使用经常是折中的，或戏谑的，而解构主义则经常是含混的，似是而非的，从而给予受众最大的意义解读空间。 ② 符号结构：此处的结构并非指客体的物理结构，而是主体的感知结构。结构主义的观点认为，结构是一个由种种规律组成的体系，那么符号结构就是符号间的组织关系。人对事物感觉的整体性是由部分（符号）以及部分之间的规律性关系（结构）而得来的。以音乐为例，音符是符号，而调式、节奏、拍值便是结构。在对于造型符号而言，符号形式与符号结构共同维系着主体对事物的整体性感知。所以，从故宫到王府，从富绅的毫宅到平民的四合院，可以认为是同构的。同构而不同形，较之同形而不同构是更高层次的手法。因为在人的感知过程中，结构对事物的“整体性”的贡献是主要的。整体性质主要来自结构而非组成的各部分。 ③ 符号意义：不管是形式的还是结构的，都可以认为是手段，其最终目的是为了获得形式或结构背后所蕴涵的意义。而摆脱既往的符号形式与结构，以全新的形式结构再诠释、发展那需要承接的意义，则是设计文脉的最高境界。 设计的复杂性 1、催生物的动因：市场、技术与需求，分别对应了重复性产品、创新性产品、概念性产品。 对于重复性产品，设计师只是形式的供应商，为了商场货架上的看起来“不同”而工作着； 对于创新性产品或发明，设计师所做的是为技术寻找目的，功能与形式的整合；对于概念性产品，设计师所做的是研究、发现需求，创造、组织物、服务或信息系统。 2、物的意义剩余存在于两个维度上：一是象征的坐标，属于物隐喻的深度，比如汽车象征着速度、力量、自由、运动的家等神化学意涵；另一方面则是分类的坐标，乃是社会赋予的等级系统，比如奔驰、帕萨特、捷达的意义差异。 3、外因与内因互相作用产生新设计，关系有三种可能。 首先，大部分时间里，是外因的变化驱动着设计师、工匠去组织、安排内因，创造新的人工物、服务、空间、信息或这些东西组成的一个系统。大部分日常生活用品、器具的进化就体现了这种“外部因素内在化”的过程。是人们先渴望着登山，然后才有了登山表。 其次，也有可能新技术、新工艺、新材料的出现，促使设计由内部出发，向外寻找人们的需求或使用环境。比如激光技术、电磁技术出现多年后才找到应用领域。至今还有许多IT