柴可夫斯基第6交响曲分析1.doc

柴可夫斯基第六交响曲分析 彼德?伊里奇?柴可夫斯基是著名的俄罗斯作曲家。《第六交响曲》又名《悲怆交响曲》 , 是柴可夫斯基最后的一部交响曲, 是反映他的世界观和艺术成就的最有代表性的作品。 这部作品最初的草稿拟题为“生活”,他对这个标题所写的注释为: “青春、爱情、沸腾的工作, 困难的克服和尾声——死。《第六交响曲》固然叫“悲怆交响曲“ , 也有一个悲剧性的结尾和主题, 但是, 整个交响曲的思想内容却不是悲剧性的, 也不是把悲剧做为主要思想来阐述的。主要的思想是积极的、向上的、充满斗争的; 充满对未来、对理想、对幸福的无限向往和追 求。这种思想内容在布局、音乐的发展等方面, 完全可以看到。 第一乐章 ( 1) 引子。 旋律由大管演奏.第二乐句, 旋律逐渐上升, 使乐思复杂化, 和弦外音的不协和性带来了戏剧性的不安定。音乐材料是主部第一主题的变奏, 很好地为呈示部的出现做了准备。结束在属六和弦上。 ( 2) 主部。主题的调性是开放的, 有连续的离调和转调。在第二部分中, 已经具有了展开性, 经过变奏, 结构 加长, 使这个二部曲式具有三部特点。开始的动机的个性是强烈的, 表现出顽强的斗争性, 短小干脆, 第二个动机将斗争深入了一步。接着综合两个动机的乐节, 同音反复的音阶下行好象表现了斗争的一次回合, 强拍的减七和弦, 造成紧张、动荡不安。后半拍的伴奏音型带来了巨大的动力性。b段的对比: #c小调上出现的新材料, 把斗争进一步明朗化, 有了展开性的发展, 使主部音乐上升到高潮, 表现了作曲家旺盛的斗争精神 ( 3) 连接部。主部的最后乐句, 不安定的动机运动到低音区, 去掉了休止符, 减慢了速度, 把斗争暂时告一段落。接着中提琴、单簧管的上升的独奏乐句, 把音停在副部主题的第一个音上。 ( 4) 副部。高度的抒情性和优美的歌唱性和主部形成鲜明的对比。主题由单三部曲式构成, 具有方整性和收拢性, 再现段 非常匀称地平衡了整个副部。 a 段主题运用五声音阶,安静、深情。b段和a段进行了重叠, 衔接紧密而自然, 各种木管乐器交替演奏旋律, 流畅而略带急促, 表现了奔放的热情。中间的对比段落, 平稳的级进的先现音, 同音和弦的不断运动十分平稳, 和前面对比, 有着静中动的特点。乐段最后一个乐句, 平静、温暖, 还带有祝愿和祈祷上天的情绪。a 段的再现, 弦乐组加上弱音器, 音色朦胧, 使主题完全进入幻想和沉思的意境, 三连音的背景带来激动的因素。第三乐句转向了极度的兴奋。再现后, 又回到宁静的沉思中。这里同时也渗入了悲剧性的色彩与音调。一个不分乐句的段落把这一心理状态转入到复杂的思索之中。 ( 5) 结束部。音乐材料来自副部, 音色柔弱, 把乐思引入到静静的深思、回顾之中。定音鼓的极轻的震音和长音持续和弦, 效果极为安静。在结构上, 结束部没有完全终止, 旋律最后停在属音上, 力度进行到极弱。 ( 6) 展开部的引入部分。引入句由两个相似的乐句构成, 节奏顿挫十分鲜明, 有着极大的紧张性。为展开部的主题出现, 奠定了很好的基础。 ( 7) 基本展开部高峰。第二次出现了木管和弦乐的对照, 接着连续不断的高音区十六分音符的快速进行, 把展开部推向第一个高峰,接着音乐急剧下降, 调性以二度关系的转折很快进入第二个高峰。 ( 8) 为了深化前面没有调合的矛盾, 作曲家选用了对比更为强烈的新材料-由三支长号奏出斗争不能如愿的叹息, 接着沉重的音乐, 马上截断了这种叹息气氛, 切分的不协和和弦, 半音的不断转调,由主部动机开始, 上升到第二个高峰。鲜明有力的顿音节奏, 造成了势不可挡的气势,这段音乐使斗争的情绪又升了一级。乐队的全奏和节奏的连续性使音乐获得了贯穿发展。 ( 9) 第一乐章的高潮。音乐在稍有间歇之后, 主部主题动机又在弦乐上出现, 由弱渐强, 织体由简单到复杂, 乐器不断增加, 动机由低音区不断上升, 乐曲进入了第三个高峰, 这就是第一乐章的高潮。 在展开部展开的一个重要方法就是把主题的动机分解开来, 一部分一部分地进行变奏或重复, 把每一单位在不同音组音区上进行轮奏、对照, 使乐曲逐渐有层次的上升。主题在高潮的顶点上再现, 表现了殊死的搏斗达到白热化, 这里充分表现了作曲家对斗争的决心和毅力。 ( 10) 再现的准备段。在这个乐章里, 几乎没有再现的准备段, 至少, 没有单独的、结构明显的准备段落, 因此很难区分。 ( 11) 再现部。由铜管组奏出响亮的、铿锵有力的、节奏鲜明的三连音做主部主题的背景, 动机在几个八度的宽广音域中进行, 用短促的顿音, 这里不加任何持续音及长音, 具有打击音响的特点, 激烈又扣人心弦, 惊心动魄。然后, 音乐进入连绵不断的爬行式的旋律, 和前面形成对比, 刻化了斗争的艰巨性和曲折性。高潮段落之后,