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日本电影简介;日本电影的崛起与战前发展概况： ; 日本电影大师们在他们的作品中，对于民族传统及文化特别的“关照”意识，给予了人们以全新的、强烈的视听感受。然而，纵观日本电影的发展我们却可以看到，它经历了一条极为曲折和艰难的道路。日本电影从爱迪生发明的“电影视镜”在神户与观众见面时起，到50年代日本电影取得的辉煌成就时止，它已经走过整整的半个世纪。 ;日本电影受国外电影的影响： ;其次，影片的题材和样式，同样受到了美国电影的影响。 A、家庭剧 B、喜剧片 C、剑朝片(武打片) ;日本的传统美学对日本电影的影响 ： 日本早期的无声影片，完全从属于舞台剧。当时的拍摄方法，是将摄影机放在一个固定的位置上，丝毫不差的按照舞台演出的空间和时间的形式拍摄下来。所反映在银幕上的基本上是歌舞伎和后来的新派剧的内容。 1、直到20年代中期，日本电影中还没有出现真正的女性。影片中所有的女性都由男性来扮演。这在日本被称为“女形”，原指在歌舞伎等舞台戏剧中男扮女装的人。 2、日本无声时期出现的“弃士”(解说员)。 ;50年代日本电影的黄金时期： ;黑泽明的《罗生门》及其电影观念 ：; 黑泽研究的重点是日本的武士阶层：武士阶层的历史，武士的道德风尚，武士阶层的社会作用及演变等，通过艺术去歌颂铮铮铁汉。黑泽明是不同情弱者的。如果说美国的西部片是美国文化的象征，美国精神的象征；那么黑泽明的武士片也是日本文化的象征，日本精神的象征：武士那种忠于自己的团体、尽职、勇敢、正直、富有献身精神，纪律和克己，以及粗犷的斗争，是武士的品格，也是日本民族的品格。;《罗生门》;沟口健二的长镜头及其他 ：; 1936年，沟口健二拍摄了两部奠定日本电影现实主义风格的电影，这就是《浪华悲歌》和《青楼姐妹》。在这两部影片中沟口把他的电影风格气质发挥到极点，以至这两部作品已成为日本电影的代表名作，是日本女性电影发展史上的里程碑。 1952年，沟口再度兴起，推出了名噪一时的《西鹤一代女》，以画卷和史诗的形式在银幕上呈现出了日本的历史??界，结果获得第十七届威尼斯电影节的最佳导演奖。 ;1953年，沟口健二的《雨月物语》因为其精彩的意境塑造而受到高度赞赏，在威尼斯电影节上获得榜首的银狮奖（该年没有金狮奖）。这部影片也被认为是日本影史上最重要的作品之一成为研究他个人风格的重要资料。 ;沟口健二本人习画，他受欧洲长镜头的影响最深。但他并不是抄袭欧洲的风格，而是把日本歌舞伎的空间观念和日本绘画的绢轴画的空间观念结合起来，形成了很独特的风格。 沟口健二早年拍过的不少作品都是表现底层劳苦大众生活的影片，当日本军国主义倾向日益猖獗之时，为了避开政治上的麻烦，他开始转向拍摄女性题材的影片，特别是表现妓女生活内容的影片，《浪华悲歌》和《青楼姐妹》就是这一时期他最重要的女性影片。 沟口健二在题材上表现的都是女性被奴役被牺牲的悲惨命运，而在拍摄手法上也形成了“一个镜头主义”长镜头的风格化的表现方法。所以沟口在创作的风格上被认为是自然主义、现实主义的。 ;小津安二郎影片的民族化 ;小津安二郎的作品几条定形的法则： ;4．禁止大幅度动作。???????避免画面中出现人物的激烈动作。 ??5．人物说话时总要面对观众。???????不让人物从画面前景中穿过这一做法本身，就说明要尽量避免从侧面拍摄人物面部。小津常喜欢让人物侧身或斜侧身坐在摄影机前形成拟态式的排列。 ?6．稳定的景别。 小津作品中，?除了最早期的影片外，从未使用过特写镜头。 7．镜头的组接。???????小津在处理镜头与镜头的组接方法上，几乎未使用过叠影。 ;??8．“窗帘”镜头?　　??????“窗帘”一词，意指在影片的段落与段落之间替代淡进淡出的手法而插入几个没有主要人物出现的景物描写镜头。 ?9．间隔。???????小津不喜欢利用剪辑的技巧而人为的制造出来的速度，他更想要表现的是一种与人们日常生活速度本身更为接近的东西。 ? ?10．指导演员。???????在小津的作品里，人们见不到演员的所谓激情表演。小津的人物，举止总是非常稳重，说话带着微笑。???????他对演员的动作严格指定。 ;罪与性——大岛渚的永恒命题 ;印度电影之旅;简介; 印度是世界第一电影大国，每年生产近九百部电影，是好来坞的四倍。印度每年看电影的人次也是最多的，每天有超过两千万的观众。 孟买（Ｂｏｍｂａｙ）是印地语电影的制作中心，印度人称之为宝莱坞（Ｂｏｌｌｙｗｏｏｄ）。印地语电影大约占印度电影总产量的四分之一。; 中国观众熟悉的拉吉·卡布尔从五十年代开始活跃于电影舞台，他主演的流浪者曾轰动中国、中东和中亚