【2017年整理】京剧艺术欣赏第8课件.doc

本文由仙人球榴莲贡献 ppt文档可能在WAP端浏览体验不佳。建议您优先选择TXT，或下载源文件到本机查看。 京剧艺术知识与欣赏 第8课 京剧的流派 京剧流派形成简史 京剧流派的特点与识别 京剧流派大汇唱 京剧的流派 我们的课本着循序渐进、由浅入深、由表 及里的认识论，对京剧知识和欣赏也逐渐 增加难度。京剧的流派知识和欣赏的难度 比以前要大。今天只是引领大家开个头儿。 真正达到会欣赏不同的流派还需要下更多 的功夫。 要点： 1 京剧的流派就是京剧的魅力所在。如果千人一面， 千唱一声，难免乏味。 2 流派形成的必要条件是继承加创新，二者缺一不 可。继承包括两个方面：一是刻苦宗师一人打下 坚实功底；二是学习各家之长，为己所用。创新 是结合自己本身的条件特点走出一条新路。 3 流派并非自封，要经得起社会考验而为大众所公 认。 4 流派形成的启示：没有继承的创新往往是站不住 脚跟的，因为是空中楼阁；没有创新的继承是没 有前途的，因为会一代不如一代。 京剧流派形成简史： 京剧形成初期，还没有派别之分。 ? 京剧派别的形成是老生在先，旦角在后。 ? 老三鼎甲的程长庚、张二奎、余三胜时还没 有派别。 ? 小三鼎甲的谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙时也没 有明显的派别。 前四大须生、后四大须生 真正的老生派别出现在谭鑫培之后的前四 大须生余叔岩、高庆奎、言菊朋、周信芳 和后四大须生马连良、谭富英、杨宝森、 奚啸伯。 ? 分别被称之为余派、高派、言派、麒派、 马派、新谭派、杨派和奚派等。 谭鑫培被尊为“伶界大王”。 但是这些老生派别均出自谭鑫培，所以也 称其为老谭派。 ? 谭鑫培被尊为“伶界大王”。所以谭鑫培 对于老生流派的形成所起的重要作用不可 低估。 四大名旦、四小名旦 京剧诞生以来一直是以老生为主、老生唱 头牌、老生挑大梁、老生当老板的。 ? 王瑶卿开始改变了这个局面。可以说是在 他的培植下出现了四大名旦：梅兰芳、程 砚秋、尚小云、荀慧生。以后又出现了四 小名旦：张君秋等。打破了一直是以老生 为主的局面，变成老生、旦角共同挑大梁、 甚至是一旦角唱头排、当老板的局面。 王瑶卿被同业者尊为“通天教主” 王瑶卿（1881-1954）是对京剧艺术发展贡 献最大的一位著名旦行演员和艺术革新家， 他在表演和剧本等诸多方面大胆改革，使 旦行表演艺术别开生面，为旦角表演艺术 创出一条新路。 ? 他能因材施教，一生曾为众多的京剧演员 （包括四大名旦）设计唱腔与表演，发挥 各类演员不同素质、风格和特长，做到因 人设腔，因戏设腔。 小生、老旦以及净角、丑角流派 小生、老旦以及净角、丑角等在京剧中始终处于 配角的地位。但是这不等于不重要，不等于在艺 术上没有难度。恰恰相反，反而是“一净难求”， “千生易得，一净难求”、“千生百旦，一净难 求”“百旦易得，一净难求”。可见找到一个好 的花脸之不容易。小生、老旦、丑角等也是一样。 原因就是对这些角色的动作或声音要求更特殊一 些，更不容易学习和训练。 ? 当今流行的花脸是裘（盛荣）派，老旦是李（多 奎）派，小生是叶（盛兰）派。 旦角流派的特点与识别 ? ? ? ? ? ? ? 梅派【甜、样儿】 请欣赏宋小川反串以上旦角五派， 程派【婉、唱儿】 注意识别。 尚派【坚、棒儿】 《四郎探母》“芍药开牡丹放” 荀派【绵、浪儿】 丫头，带路哇。（*派？） 张派【综合四派】 芍药开牡丹放花红一片，（*派？） 艳阳天春光好百鸟声喧。（*派？） 我本当与驸马同去游玩，（*派？） 怎奈他终日里愁锁眉尖。（*派？） 老生流派的特点与识别 ? ? ? ? ? ? 余派、新谭派、杨派、李派【刚劲委婉】 马派【寓巧于圆】 高派【音色高亢】 言派【精巧细腻】 麒派【沙音沉厚】 奚派【洞箫之美】 请听相声演员对老生流派的夸大喧唱。 京剧流派大汇唱 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 特别邀请了大连阳光青年京剧票友会同我校京剧社的老师、同学一起为大家演唱京剧的各个流派的 经典唱段： 01 旦角梅派 《贵妃醉酒》“海岛冰轮”； 02 旦角程派 《锁麟囊》“春秋亭外”；贺立军 03 旦角尚派 《四郎探母》“我主爷金沙滩早把命丧” 廖春泉 04 旦角荀派 《红娘》“小姐你多风采” 戴双红 05 旦角张派 《娄山关》“西风烈”；马金旭 旦角张派 《西厢记》“碧云天，黄花地”；张玫 06 老旦李派 《钓金龟》“老天爷”；杨淑芳 07 老生马派 《淮河营》“淮南王他把令传下”；袁履冰 08 老生言派 《让徐州》“未开言”；刘铁牛 09 老生余