《鹊踏枝·过人家废园作》--龚自珍.ppt

* 《鹊踏枝·过人家废园作》?????????????????????????????? 龚自珍漠漠春芜①春不住。藤刺牵衣，碍却行人路。偏是无情偏解舞，蒙蒙扑面皆飞絮②。　　绣院深沉谁是主？一朵孤花，墙角明如许。莫怨无人来折取，花开不合阳春暮③。 注释 ①鹊踏枝：即“蝶恋花”。此词牌原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。又名“凤栖梧”等。重头六十字，仄韵。 ②漠漠春芜：茫茫一片春草。春不住：春去了。 ③折枝：杜秋娘《金缕衣》有“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”。 阳春：春天；温暖的春天。 【翻译】很多的春草荒芜了春天过去了，藤蔓上的刺生长得很好，但是却要挂住行人的衣服，挡住了行人的路。蝶恋花在无情的飘舞着，一片蒙蒙扑面而来的都像是柳絮一样的，这样的一个院里到底谁才是真正的主人？一朵孤独的花，却在荒芜的废园中那么明丽，寂寞的开放着，却没人欣赏！不要埋怨没有人来摘，只是怪花开的时候不适合现在的时节。 这首词以经过人家的废园为题，采取象征寄托的手法，寓情于景，在思想性与艺术性的结合上开辟了一个新境界。起句“漠漠春芜春不住”，广漠的园地上一片荒芜的萧索，春日的芳华已消逝褪尽的景象，不正是当时“天朝盛世”已春去无踪的缩影吗？“藤刺牵衣，碍却行人路。”而那些“藤蔓”——昏庸的王公大臣及其帮闲文人，却处处牵制，阻碍着维新改革者的道路。“偏是无情偏解舞”，那些国事蜩螗tiáo táng浑不管的官僚们偏解粉饰太平，酣歌曼舞；那些“藤蔓”随风摇摆，偏解作阻碍行人的“舞”；那蔓草的群魔乱舞，对改革维新者作张牙舞爪之“舞”。词人已是悲愤填膺，以纵横驰骋的笔势，怒斥群丑了。联想到词人辞官离京之前，某权贵使用流言蜚语的阴险手段，对他进行的陷害，真似“蒙蒙扑面皆尺絮”。 下半片的“绣院深沈谁是主？一朵孤花，墙角明如许！”与放翁咏梅词“驿外断桥边，寂寞开无主”意蕴相同。一朵明丽的孤花在荒芜的废园中寂寞地开放，无人培护，无人欣赏。突出了它独立荒园，孤芳高洁的品格。花与词人的心境融合无间，灵犀相通。结尾“莫怨无人来折枝，花开不合阳春暮”安慰孤花，亦是强作自解。这是时代、社会和志士仁人之间的矛盾。不合时序，只能枉有痴情，在词人“花开不合阳春暮”的深沉喟叹中，我们犹听到他一往情深地吟哦：“落红不是无情物，化作春泥更护花”，更听到他激越的呼吁：“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。”“阳春”已暮，必然名花无主。词人将“明如许”的“孤花”置于“藤刺牵衣”，春草丛芜，飞絮漫舞的背景前，那种反差是如此鲜明。 龚自珍词在艺术手段上多用微言大义的议论和象征寄托之法。这首词中，花即是人，人即是花，命运共通，象征比喻色彩强烈。寄托畅朗而不隐晦，是龚词的代表作之一。 *