家具史：荷兰风格派.docx

荷兰风格派 在两次世界大战之间，欧洲各国的建筑和家具获得了新的发展，开始走上现代主义的道路。同时，由于战争的原因，很多国家出现了空前的住宅紧张，建筑家和家具师们都从不同角度进行了一系列卓有成效的探讨。这一时期被看作是现代家具的形成期。 第一次世界大战期间，荷兰中立，获得了一段较长时间的和平发展机会。由于种种原因，诸多艺术家逃往荷兰，在与外界隔绝的情况下，开始从单纯荷兰的文化传统本身寻找参考，发展自己的新艺术。 1917年，一些青年画家、设计师和建筑师聚集在莱顿市，组成一个名为“风格”的松散的艺术团体，史称风格派。 风格派又称“新造型主义”画派，其艺术从立体主义走向了完全抽象，它对于20世纪的现代艺术、建筑学和设计产生了持久的影响。风格派是一场松散的运动，没有具体的组织形式。它的一些主要成员彼此接触不多，甚至从未谋面，但他们有相似的美学观念。风格派艺术家们主要通过杜斯伯格创办的杂志《风格》交流各自的理想，风格派由此得名。 风格派追求简单与抽象，提倡数学精神，凡是缺乏明确与秩序的作品，都被他们称作是巴洛克风格的（主要特点是复杂、奢侈与浮夸），一律予以反对。 他们主张绝对抽象的原则，也就是说艺术应完全消除与任何自然物体的联系，而用基本几何形象的组成和构图来体现整个宇宙的法则——和谐。这种对于和谐的追求是风格派恒定的目标。 风格派在造型上主张以几何形体构成形式美，认为用最简单的几何形体和最纯粹的色彩组成的构图，才具有普遍意义。因此，在作品中多用垂线、水平线、长方形、正方形等线和几何形体，反对用曲线。色彩只用红、黄、蓝三原色，间或有一点白、黑、灰，无彩色。 风格派艺术家把几何形式与机器生产等同起来，追求那种在机器产品中的精确。他们断定，这种精确和严密只有用严格确定的几何因素才能实现。而这种几何因素不是自然物体的特定形式，而是高度抽象的、万能的形式。 风格派的这些思想对于机器美学的形成颇有影响，这场以荷兰为中心的国际艺术运动持续了约14年。其组织和核心人物有杜斯伯格、蒙德里安和里特维尔德。 一、特奥·凡·杜斯伯格（1883-1931年） 杜斯伯格是20世纪荷兰著名的画家、设计师、诗人和美学理论家。他以建立和领导荷兰“风格派”艺术而闻名于世，是荷兰“风格派”的理论奠基人和旗手，《风格》杂志的创刊人、主持者和撰稿人。 杜斯伯格曾对“风格派”一词的由来这样解释，“风格是出自我在1912年的阐述：剥去本质的外形，那么你就能得到风格。” 他主张艺术要“抽象的简化”，以数学式结构反对印象主义和所有“巴洛克”艺术形式。在艺术实践中，以直线、矩形、方块把艺术进行简化，始终坚持数理般秩序的几何形，坚持形式脱离自然的约束。对元素的运用是他作品的典型特征。 1917年杜斯伯格创作了《玩牌者》，人物以矩形为基础，塞尚画中具象人物完全消失，只见一个个规整然而却是错落变化的方格。 1918-1919年杜斯伯格创作了类似于马赛克似的几何方格构成画面的物象的《玩牌者》，改用线和方块组合。画面不仅是单一的矩形，还包括三角形、半圆形、扇形以及多边形。 杜斯伯格是一位热情而口才出色的艺术活动家。他经常举行各种艺术研讨会，与包豪斯艺术家们交往。1921年他受格罗佩斯之邀到魏玛包豪斯学院访问。1921年至1923年住在魏玛期间，他传授了“风格派”抽象主义艺术思想与创作原则，这吸引了大量的包豪斯学生去听他的讲学。杜斯伯格于1922年在包豪斯学院说，“现代艺术朝着抽象——普遍性观念发展，即远离客观存在性和个性，朝着一个超出个人和民族的集体风格方向发展——它形象化地表现了最高、最深和最普遍的、所有民族的美好的愿望。” 在这以后的几年里，他开始主张“少风格”，以期能够找到更加简单、更加国际的术语来建立国际风格基础。他日益深入到“减少主义”的简单几何结构的研究当中去。这种艺术观点为包豪斯所吸纳并产生重大影响，抽象艺术也因此逐渐成为现代设计的一种国际风格，引导了整个20世纪的产品造型。 杜斯伯格通过包豪斯提升“风格派”在国际上的地位，极力拓展了抽象艺术的范围。“风格派”也因此与俄国的“构成主义”、德国的建筑和现代设计运动一起成为现代艺术设计运动的重要组成部分。 从这一点来说，杜斯伯格是世界国际主义设计运动的精神和思想的奠基人之一。 二、彼埃·蒙德里安（1872-1944年） 蒙德里安1872年生于荷兰，在取得公立学校的教学证书之后，再进入阿姆斯特丹美术学院学画。1911年底，蒙德里安来到巴黎，受到立体派的影响，提倡抽象主义，企图把艺术和自然形象完全分离。这种主义不注重画面的中心，放弃一切有形物体的自然造型，而是纯粹运用几何形象掌握画面造型或形式。因此蒙德里安有许多作品是在白色的布上，用水平和垂直的黑线条去分割，没有用对角斜线，然后在那些分个画面中涂上色彩的原色，像是红色、黄色和蓝色。 191