第26章5060年代戏剧(免费阅读).ppt

第二十六章　五、六十年代戏剧 第一节　50、60年代戏剧概述 戏剧的三种体式： 戏曲 话剧 歌剧 一、当代戏剧发展的分期 第一个发展时期　1949-1966 第二个历史时期　1966-1976 新的历史时期　　1977—— 二、当代戏曲改革 （一）、当代戏曲改革的内容：三改 1、改人：对艺人进行身份定位，将之吸收进各级剧团，给予相应的物质与政治待遇。“扫盲”、戒毒 常光华事件 2、改制：改变自由行走江湖的演出模式。完善现代导演、编剧体制。新文艺工作者的加盟。 3、改戏：当代戏曲改革的核心环节。 （二）、戏曲改编的两个阶段 1、建国之初 重点：整理各个剧种的流行剧目，禁了24个戏。这一时期的突出问题是“禁”与“放”的尺度。改编成功的代表剧目《贵妃醉酒》、《坐楼杀惜》、《梁祝》、《白蛇传》、《打猪草》、《秋江》等等。 2、50年代中期——60年代中期 重点：对复杂剧目进行改编甚至是重编。1956年昆曲《十五贯》（浙江昆剧团）“一出戏救活了一个剧种”，开启了“清官戏”的热潮。《连升三级》（高甲戏）、《百岁挂帅》（扬剧）、《西厢记》、《牡丹亭》、《桃花扇》等等。 这一时期还开始了新戏的创作。两个方向：一是历史剧创作，如吴晗的《海瑞罢官》、田汉的《谢瑶环》等，另一个是现代革命戏（尤其是现代京剧）创作，如《红灯记》、《智取威虎山》、《沙家浜》、沪剧《罗汉钱》、《芦荡火种》等等。 （三）、改编的思路与方法 指导方针：百花齐放、推陈出新 思想要求：健康、进步、美丽 方法：净化处理 《梁祝》： “远离身体的爱情神话” “十八相送” 《白蛇传》：消除白素贞的妖气，突出美丽一面。 （四）、评价 1、戏曲改革符合了国家意识形态宣传的需要，成为相当成功的媒介。 2、也为戏曲自身争取了新的生存空间，从乡野田间走进庙堂。又借助电影等现代手段，戏曲走进了所有人的生活，传播到了四面八方。 三、当代话剧 简介： 1949年7月召开的中华全国文学艺术工作者第一次全国代表大会上，分别来自国统区和解放区的话剧工作者，就实现了一次大聚合。为庆祝这次大会的召开，戏剧界举行了盛大演出，仅话剧演出就达10余台，其中既有来自解放区的《红旗歌》、《喜相逢》、《反翻把斗争》等，也有来自国统区的《等因奉此》、《南下列车》等。会后，中华全国戏剧工作者协会宣告成立，戏剧家田汉被选举为主席。 话剧团体： 一九四九年四月 　中国青年艺术剧院在北平成立； 一九五零年一月 　北京人民艺术剧院在京成立； 一九五零年四月 　中央戏剧学院在京成立； 一九五零年八月 　上海人民艺术剧院在沪成立； 一九五三年五月 　中国人民解放军总政治部话剧　团在京成立 历程： 1949-1953　多幕剧 1953-1957　独幕剧 双百方针 第四种剧本创作 1958-1962 历史剧 1962-1963 社会主义教育剧 第四种剧本创作 背景：1956 第一届全国话剧观摩演出暴露出的缺点 反对话剧公式化、概念化的不良倾向，斥之为“违背现实主义的逆流”。 毛泽东最高国务会议上“百家争鸣，百花齐放”的方针 成果：第四种剧本 突破“人性”“人道主义”的禁区，描写人的道德情操与爱情生活，塑造真实的人物。 突破不准“暴露”的禁区，大胆干预生活，揭露现实生活中存在的严重矛盾和冲突。 第四种剧本的代表作 《同甘共苦》（岳野） 1957年1月由中央实验话剧院首演，孙维世导演。 《洞箫横吹》（海默） 1957年3月由辽宁人民艺术剧院首演，吴坚、杨勤导演。该剧批判了合作化中的虚假典型 《布谷鸟又叫了》（杨履方） 1957年4月由上海人民艺术剧院上演，黄佐临导演。 揭露了以权谋私、打击报复的党内生活中的不良习气。 《还乡记》（赵寻） 《茶馆》（老舍） 1958-1962：历史剧 《蔡文姬》《武则天》（郭沫若） 《关汉卿》《文成公主》（田汉） 《胆剑篇》（曹禺） 《甲午海战》（朱祖贻） 《神拳》（老舍） 1962-1963：社会主义教育剧 《霓虹灯下的哨兵》（沈西蒙、漠雁、吕兴臣） 1962年由前线话剧团首演，漠雁导演。根据上海“南京路上的好八连”的事迹创作。在灯红酒绿的都市环境中，革命战士思想发生波动：有人嫌自己太“土”，偷偷扔掉了布袜子；有人喜新厌旧，看不上农村的妻子；还有人擅自离哨陪女朋友逛街。剧作提出了在和平年代里，共产党领导的人民军队，如何继续保持良好的作风和光荣传统的问题。 《年