关汉卿杂剧创作鉴赏.pdf

关汉卿杂剧创作鉴赏

元代杂剧的奠基人

伟大戏剧家关汉卿

内容摘要：关汉卿是中国戏剧史上最伟大的戏剧家，是中国戏剧的奠基人，元末明初

的贾仲名就说他是“驱梨园领袖，总编修帅首，捻杂剧班头”。最能反映他创作成就的是

他的杂剧，他一生共写60多种杂剧，流传到现在的只有18种，《窦娥冤》是他的代表

作。

关汉卿的杂剧，从思想内容看，大致可分为三类。第一类是歌颂人民的反抗斗争，揭

露社会黑暗和统治者的残暴，反映了当时尖锐的阶级矛盾的作品。如《窦娥冤》、《蝴蝶

梦》、《鲁斋郎》等，这类作品中凶狠、愚蠢的压迫者和善良正直的被压迫者总是壁垒森

严地对立着。第二类主要是描写下层妇女的生活和斗争，突出她们在斗争中的机智和勇敢

的。如《救风尘》、《金线池》、《谢天香》、《诈妮子》等。第三类是歌颂历史英雄的，

以《单刀会》的成就最为突出，还有《西蜀梦》等。关汉卿卓越的艺术修养，使杂剧的战

斗性和人民性得到了充分的发挥，其主要表现在：一、关汉卿的杂剧反映了广阔的社会生

活，揭示了社会各方面的矛盾、冲突，对当时的社会生活中带有本质意义的一些问题，反

映得尤为深刻集中。他笔下的主人翁不只有在苦难中呻吟，而且敢于和恶势力斗争，并最

终取得胜利，这种战斗的现实主义精神，促使他的创作闪烁着理想的光辉。其二、关汉卿

塑造典型人物的成就是非常突出的。在古代戏剧作品中，再没有人能象他那样塑造出如此

众多而鲜明的人物形象。他笔下的人物个性鲜明，血肉饱满。其三，关汉卿善于把人物

放在强烈的戏剧冲突中去揭示他们的性格特征。其四，关汉卿驾驭语言的能力是惊人

的，他根据生活本身提供的语言来反映现实，为剧情和人物服务，需雄壮时就雄壮，需妩

媚时就妩媚，需通俗时就通俗，需文雅时就文雅。真正做到了“人习其方言，事肖其本色，

境无旁溢，语无外假”（见臧懋循《元曲选序》）的地步。1958年，关汉卿被世界和平理

事会提名为“世界文化名人”，他的作品已经成为中国人民和世界人民的共同的精神财富。

主题词：关汉卿杂剧作品思想内容艺术成就

2

元代杂剧的奠基人

伟大戏剧家关汉卿

第一节、关汉卿的生平与作品

戏曲是中国传统文化瑰宝，也是世界上最富有生命力的戏剧艺术，世界上有三种最古

老的戏剧――古希腊戏剧、印度梵剧和中国戏剧。前两种早已寿终正寝，只有中国戏曲一

枝独秀，在世界上别树一帜，至今生命之树长青，具有鲜明的民族特色和独特的美学特征。

关汉卿是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。

在钟嗣成的《录鬼簿》中，关汉卿是“前辈已死名公才人有所编传奇行于世者”的第

一人；元末明初贾仲名的《录鬼簿》中称他是“驱梨园领袖，总编修帅首，捻杂剧班头”。

从元代到近代都有人把他列为“元曲四大家”之首。元周德清《中原音韵自序》称“元曲

四大家”为关（汉卿）、郑（祖光）、白（朴）、马（致远）。可见关汉卿被公认为元代

最早的杂剧作家之一。

关汉卿的生平，文字记载的不多，我们只能根据片段的材料和他在散曲中的自叙，勾

画一个大致的轮廓。关汉卿大约生于1220年左右，卒于1300年左右，他的生年与白朴相

去不远。据《鬼录簿》说他是大都人①，号已斋叟，汉卿是他的字，曾任太医院尹。“太

医院尹”可能是太医院医药机构的官吏。关汉卿活动的主要地区是大都，但也曾到过汴梁，

晚年还到过杭州。

关汉卿是一个一生落拓、不屑仕进的文人，又是一个多才多艺、放浪不羁、性格倔强

的艺术家。《析津志》②说他“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之

冠”。在带有自叙性质的散曲[南吕一支花]《不伏老》套曲中，他曾这样描述自己：

攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔。浪子

风流。凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。

我是个普天下郎君领袖。盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧。花中消遣。酒内忘忧。

分茶颠竹。打马藏阄。通五音六律滑熟。甚闲愁到我心头。伴的是银筝女银台前理银筝笑

倚银屏。伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼。伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯。你

道我老也。暂休。占排场风月功名首。更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头。曾玩府游

州。又说：

我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响王当王当一粒铜豌豆。恁子弟每谁教你钻入他锄

不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月。饮的是东京酒。

赏的是洛阳花。