仕女图的发展1.doc

仕女图的发展 姓名：秦小珺 班级：高一（3）班 我国的仕女画，起源很古，而技巧成熟，格式完整仕女画的出现，要推东晋顾恺之的作品《女史箴图》。 《女史箴图》，中国东晋绘画作品。(Admonitions of the Court Instructress to Palace Ladies )作者顾恺之。原作已佚，现存有唐代摹本，原有12段，因年代久远，现存《女史箴图》仅剩9段，为绢本，设色，纵24.8厘米、横348.2厘米。 此图依据西晋张华《女史箴》一文而作，原文十二节，所画亦为十二段，现存自冯媛挡熊至女史司箴敢告庶姬共9段。作品注重人物神态的表现，用笔细劲联绵，色彩典丽、秀润。故宫博物院另藏有宋代摹本，水平稍逊，而多出樊姬、卫女2段，亦有研究价值。 张萱《捣练图》是唐代名画，作者是唐代画家张萱，画作原属圆明园收藏。1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外，现藏美国波士顿博物馆。 《虢国夫人游春图描绘的是公元752年（天宝十一年），再现唐玄宗的宠妃杨玉环的二姊虢国夫人及其眷从盛装出游，“道路为（之）耻骇”的典型环境。 纵51.8厘米，横148厘米。画中这八骑人马包括一女孩共九人，在行进的行列中，从头至尾，充满了舒情，闲适，勃勃生气。 ——《女孝经图》 明代仕女画沿袭宋代的规范发展下来，著名的作家，当推唐寅和仇英。唐寅是明代成和嘉靖间人(1470-1523 )，诗、书、画皆精，故宫博物院收藏的《孟蜀宫伎图》是他的代表作。人物形象娟季，设色秀雅明丽，称当代大家。仇英的画风，工整细秀，结构严谨。 他的代表作有《百美嬉春图》。这两幅作品巢大青绿工笔重彩之大成，给我们留下了可贵的典范。另一风尚，明代文人画大盛，仕女画也渗入了写意风格，如唐寅的《秋风统扇图》，吴伟、张路的仕女画都具有与文人回合流的作风，率笔写意，超脱犀利，富于秀雅气氛。 清代后期，我国沦为半封建半殖民地的社会，政治颓败，国势式微，文化艺术陷入自流状况 。 除陈洪缓、改七萝、任熊、费丹旭等少数大家外，一般地说来，仕女画的风格陷入了柔糜纤弱之习，仕女的形象，身材苗窕，搔首弄姿，又因受晚清士大夫文人“吟风弄月”颓废文风的影响，使其失去了唐、宋时代仕女画健康舒展的画风。 但在表现技巧上却吸取了文人画中一些积极因素，用笔用必超脱秀逸，富于韵律。渲染技法，吸取了西方画家如郎士宁等润泽明丽之风，给后来人物画技法的革新开辟了道路。 二千多年来，丰富的艺木遗产，展示出绘画技法的演变过程，使我们有可能学习和运用这些优秀遗产的创作经验，为创造社会主义的新绘画提供了有利条件。 绘画属于上层建筑，因受社会政治、经济的影响，文化遗产中反映出来的意识形态也因之而异，我国长时期的封建统治，使绘画作品中包含着很多封建伦理道德观点。但不管怎么说，它依旧是我国的一个瑰宝，在后世具有很高的价值。 百 美嬉 春图