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PAGE PAGE 11 第三编 清前期至清中叶文学 概 论 第一章 清前期诗文词 教学要点 使学生掌握清代前期诗文和词的创作情况，以及各个诗文流派的创作主张。 教学时数 2 学时。 ?一、概说 三、钱谦益、吴伟业和王士祯 钱谦益、吴伟业、龚鼎孳被称为“江左三大家”，都是降清明臣。诗歌宗唐，反对剽窃与拟古的萎靡诗风。他们上扫明代前后七子颓风，下启有清一代诗歌风气。 吴伟业的生平。 吴诗的特点：广泛反映明末清初史实；辞藻优美，音调和畅铿锵，尤长于七言歌行，号“梅村体”。 王士祯的生平。 “神韵说”理论源于严羽。以神韵为宗，以“不着一字，尽得风流”为最高境界。创作实践则流连风景，咏怀古迹，词藻典雅，音律和谐。 从顾炎武到王士祯，清初诗坛由强烈的家国兴亡的感愤向朦胧的唯美诗风转变。 四、清前期的词派和词人 清初词人辈出，“驾元明上”。中兴肇端于陈子龙，而尤以阳羡派代表陈维崧、浙西派代表朱彝尊成就高，影响大。 陈维崧的生平与阳羡派。 陈词有苏辛之长而自成一家，气势雄浑、笔力遒健。词作不仅题材广泛，且“填词之富、古今无两”。然间或雄爽有余，沉厚不足。 朱彝尊的生平与浙西词派。 朱词以姜夔、张炎为宗，绮旎风雅，精工隽永，然多记琐事，多宴游应酬之作。 纳兰性德的生平。其词作近于李煜，流丽自然，描写边塞生活的小令和悼亡之词沉挚清婉，尤为世所称道。 阅读篇目： 顾炎武《又酬傅处士次韵》其一、其二，《精卫》。侯方域《李姬传》。钱谦益《后秋兴》。吴伟业《过淮阴有感》其二、《圆圆曲》。王士祯《秦淮杂诗十四首》其八、《秋柳》、《真州绝句》其四。陈维崧《醉落魄》（咏鹰）。朱彝尊《解佩令》（十年磨剑）、《桂殿秋》（思往事）。纳兰性德《蝶恋花》（辛苦最怜天上月）、《长相思》（山一程）。 思考题： 1 、简述清初的诗文概况。 2 、简述清初词的发展过程。 ? 第二章 清前期戏剧 教学要点 使学生掌握清代前期戏曲的创作情况，以及李渔的戏曲创作理论。 教学时数 2 学时。 ?一、概说 明末清初的社会大动荡，反映到戏曲创作中，“重戒来世”、“惩创人心”，成为戏剧创作的主调，出现了《长生殿》、《桃花扇》等作品。而苏州派戏剧家集团和李渔的创作成为其前奏。 二、李玉和苏州派戏剧家 苏州派戏剧家是明末清初承前启后的剧作家群。活动年代基本在明末到康熙二十年前后。活动地域在苏州附近。他们大都是出身低微的职业性或半职业性戏剧家。其作品大都描写重大历史事件，创作风格近于写实而少浪漫色彩，剧作与舞台演出实践相联系。 李玉的生平。 李玉明末作品以《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》最为有名，简称“一人永占”；清初作品《万里圆》、《千钟禄》、《清忠谱》在思想内容和艺术成就上超过早期作品。 李玉戏剧作品的特点：剧作面向生活，喜取材于史实或近代时事，而与当时流行的才子佳人传奇迥异其趣；风格与体裁多样化，既能写悲剧，又善写喜剧。戏剧语言和关目排场都能依据作品内容赋予不同风格。剧本很少案头之作。 与李玉同派作家有朱佐朝、朱素臣、毕万后、叶雉斐、张大复。 三、《清忠谱》 《清忠谱》是李玉、朱素臣、毕万后和叶雉斐的共同创作。作品描写了明末东林党人和苏州市民反对阉党的斗争，把市民的政治斗争搬上舞台，这是《清忠谱》的一大创造。 《清忠谱》的艺术成就：塑造了周顺昌这一东林党人的鲜明性格。在舞台上真实再现了群众的浩大斗争场面，展现了不同阶层人民的不同性格。主题突出，线索关目简洁洗炼。是中国戏剧史上第一部“事俱按实”的时事历史剧，对后来的《桃花扇》产生了影响。 朱素臣与《十五贯》。 四、尤侗及其他戏剧家 尤侗的生平。 他的传奇《钧天乐》，杂剧《读离骚》、《吊瑟琶》、《桃花源》、《黑白卫》、《清平调》郁勃不平，充满怀才不遇的感慨。尤侗剧作雄奇壮丽，气势纵横，而音律或乖，不宜演唱。 吴伟业作有《秣陵春》传奇，《通天台》、《临春阁》杂剧，皆“借古人之歌呼笑骂，以陶写我之抑郁牢骚”，曲折反映了当时亡国士大夫的悲观绝望心情。 五、李渔及其戏曲理论 李渔的生平和创作。 其戏曲理论存在于《闲情偶寄》中，分为词曲、演习两部分，系统总结了明中叶以来传奇作家填词和表演方面的理论和实践，提出了许多有价值的见解。 李渔的戏曲创作有《笠翁十种曲》。具有强调舞台效果和娱乐性的特点。 阅读篇目： 李玉《一捧雪》。朱素臣《十五贯》。《清忠谱》（闹诏、毁词）。李渔《闲情偶寄》之“词曲部”。 思考题： 1 、简述苏州派戏剧的创作情况。 2 、简述李玉戏曲创作的思想倾向和艺术特色。 3 、简述李渔戏曲创作理论的主要内容。 ? 第三章 洪昇和《长生殿》 教学要点 使学生掌握《长生殿》创作的思想倾向及艺术成就。 教学时数 3 学