黄自艺术歌曲的演唱风格评析.pdf

维普资讯 2005年 3月 安徽教育学院学报 Mar．2005 第23卷第2期 JournalofAnhuiInstituteofEducation Vo1．23No．2 黄 自艺术歌曲的演唱风格评析 罗依琪 (上海交通大学 人文学院，上海 200240) [摘 要]黄 自先生是我 国杰 出的音乐家之一 。他 的经典之作 《春思曲》、《玫瑰三愿》等既汲取 了德臭艺术歌曲 的精华，又结合 中国民族音 乐的风格，具有 自己的演唱风格，成为 中国音乐史上 艺术歌 曲的典范。 [关键词]艺术歌曲；中国诗词 ；演唱风格 [中图分类号]J616 [文献标识码]A [文章编号]1001—5116(2005)02一Ol16—03 一 般来说，艺术歌曲是具有严肃音乐的声乐独 音阶式的下行。我们的演唱必须用极有控制力的气 唱曲。它不同于其他歌曲形式，“是由作曲家为某种 息和音色，运用声音的半声唱法 ，保持着曲调的平稳 艺术表现的 目的，以文学家的诗作而创作的歌曲，多 进行。因为表现的是中国少妇柔弱伤感的形象 ，所 为独唱曲，一般都有精心编配的钢琴伴奏，对声乐演 以，虽然起音在高音，但演唱时绝对不能用太亮太响 唱技术也有较高的要求。”[I](啪 由于德国的Lied开 的声音，必须用半声稍暗的音色起音，然后气息控制 创 了艺术歌 曲的新纪元 ，因此 “Lied”一词成为艺术 住音色逐渐下行 。在前半段的旋律中不少地方用了 歌曲的代名词 。我国杰出的音乐家黄 自先生的艺术 大跳音型，但都必须用气息控制住旋律的走动，使声 歌曲作品就大量汲取了德奥艺术歌曲的精华，具有 音保持连贯匀净。 《春思曲》的基本演唱风格在第一 鲜明的德奥艺术歌曲特点。本文拟就黄 自先生的 《春 段便体现得很清楚 ，用一半的音量，稍具含蓄偏暗的 思曲》、《玫瑰三愿》等歌曲的演唱风格加以评析。 音色来体现古典式的中国女子形象 ，如控制不好 ，那 一 、 《春思曲》的艺术歌 曲特征 就不是古典少妇 ，而是现代女郎了。艺术歌曲的演唱 黄 自艺术歌曲中的几首女声独唱曲 《春思曲》、 方法在这首歌曲中体现得非常鲜明。但要注意的是， 《思乡》、《玫瑰三愿》，在运用德奥艺术歌曲创作特征 黄 自的作品是中国的艺术歌曲，因而，在黄 自的音乐 上是较为典型的作品。 《春思曲》表现了一位中国少 中少妇的形象更具中国东方含蓄、羞涩、柔弱的古典 美。所以，比起德奥艺术歌曲的演唱风格 ，应更加细 妇对多年未见的丈夫的深切思念和对爱情的忠贞不 渝。歌词优美典雅，含蓄缠绵 ：“潇潇夜雨滴阶前，寒 腻，精致 ，在音色的把握上更加注重半声的运用，音 色一定要干净，音与音之间要非常地均匀连贯 ，大跳 衾孤枕未成眠，今朝揽镜 ，应是梨涡浅，绿云慵掠，懒 的音型绝对不能出现忽轻忽响的声音现象 。 贴花钿。”这是歌曲的前半部分 ：绵绵的春雨下 了一 在黄 自的艺术歌曲作品中，转调、移调、变化音 夜 ，孤独的少妇一夜无眠，早晨醒来消瘦无神 ，懒得 的创作手法很多。 春《思曲》是个典型之作。在歌曲 梳头和打扮了。活脱脱的一个伤感的中国女子形象 的前 四句中，主调是F大调，但在 “今朝揽镜 ，应是