小提琴的发明和制作工艺.doc

小提琴的发明和制作工艺 制作材料 面板：要用鱼鳞云杉.高级琴纹理应正直，疏密均匀，纤维组织必须紧密，柔软而富有弹性，不允许有疤节，树脂囊和修补。鱼鳞云杉面板中部年轮数，以每厘米5-8格为优，边部年轮最宽不超过3毫米，在相邻接的20毫米范围内，年轮宽度变化不应大于1.5毫米，整个面板年轮宽度变化不应大于2毫米，每一年轮中的秋材率不大于30%，整个面板年轮间的秋材宽度应相近。实践证明：纹理距离2毫米而且均匀的发音最好。而小提琴音质的优劣关键是对面板的选择。出于对小提琴完美音色的不懈追求，高级琴所使用的面板不仅经过严格的挑选和测试，还都必须是经自然干燥十年以上的优质鱼鳞云杉，也有少量自然干燥五十年的好料，但因资源的日益短缺,五十年以上的老料已经很难得到了。 背板:要用质地坚硬而富有弹性的槭科的枫木、色木，这些木材的特点： ⒈易于振动，传声迅速，对高频率的噪音有阻尼作用 ⒉纹理细密，外表美观，径切后现出美丽的横向花纹（虎斑） 选择标准也应和面板一样，用健康的木材，有些人喜欢用木纹卷曲的料子来制作背板，更多的小提琴使用者误认为琴背板越花，琴就越好，原因是，制琴师们大都喜欢用一块外观很美的背板配合一块音响性能很好的面板，事实上，就背板而言，木纹卷曲的材料其音响性能不如木纹顺直的材料，而一只琴的优劣是以它的声音来鉴定的。见过几只收藏的名琴，背板没有花纹，锯切的也很随意，甚至有几只名琴背板上有几处不小的疤节，可琴的声音却美妙无比.对于背板的作用各说不一重要的是树龄是否老成，顺纹纹理宽度是否均匀，材质健康，颜色统一，自然干燥的时间是否够久。目前乐和使用的背料都是经十几年自然干燥的上好枫木，因为储备充足今后的用料将越来越年代长久越好。背板在整个小提琴上的作用虽然不如面板重要，但它还是有一定作用的，它使小提琴有一个固定的空气容积。 当面板振动时，通过音柱，侧板和琴内空气的传导，背板也随之振动，从而使琴声得到加强，特别是使g、d两弦的发音强而有力，同时背板担负了许多来自四根弦产生的力量。实验证明，如果小提琴不装???板（也就没有空气容量）仅在原来背板的位置上装一木条而将音柱支在面板与木条之间，琴声就会明显减弱，音色也会随之改变。此外，背板本身的振动虽然微弱，但在高频率音域内也会幅射声波。背板厚薄的不同以及它与面板是否配合得当，都会影响小提琴的音质,这些都阐明了背板的重要。 背板也和面板一样，多采用双幅对拼做法，也常见到独板的背料，那是因为该块材料因树身巨大而选料时能切出独板，必须指出的是，用双幅对拼或用独板制作，对琴的声音没有多大影响，琴头和侧板应使用与背板相同的材料。背板的木材缺陷的容许范围与面板相同。侧板、琴头及马子均使用和背板材质相同的木材。 二、提琴的材料辨别 1，??提琴的面板料：面板是提琴琴身的主要震动体，它就像骨膜一样也是最大的震源。所以面板的木材需要质坚而轻，既能抵抗琴弦的压力，同时又能自由的震动。松树料的松木或云杉是最常用于制作提琴的面板材料。松科木种有上百余种，好的制琴松木（或云杉木）要求木质轻而坚硬。木的敲击声要高，亦即密度要大。在文理的切割上，除了需要是绝对径切之外，还要求年轮均匀分布。秋才不要太深，春才不要太宽，春秋才分不易细密为佳，一般来说，小提琴的面板年轮的密度最好在1mm~1.5mm之间最好。而制作中提琴或大提琴可选年轮密度在2mm~2.5mm左右，或略大些也无妨。当然别太大，太宽的年轮回影响琴的外观与音质。还有木材表面布满鱼鳞般的光斑的才是上等的好材料。另外有一种云杉布满特殊的鹰抓（鸡抓）印，尤为一些制琴家所喜爱。在地理上，国内的东北白松，新疆的云杉是为国产的优质面板料。而欧洲则以意大利北部及瑞士的云杉是最好的提琴面板料。德国和美国的白松也是不错的选择。我国云南以及美国的红松声音较差，琴音就略低沉，如能好好运用可用来做中提琴或大提琴。 2，??提琴的底板，侧板和琴头料：虽然底板（背板）在琴体的震动中步入面板那么至关重要，但它的作用一点也不能忽视。它从力度上起着支撑作用，在声学上起着反射的作用。因此背板的选材要坚硬又有弹性，质轻又要密度高。所以制作背板时，多是选用槭树科的枫木。而侧板及琴头基本上也是选用同样的木材。其实光是枫木也有好几十种，其中欧洲枫木较好；而欧洲枫木中又以南斯拉夫（或称波西尼亚）的为最佳。枫木不但具有很好的声学品质，而且还具有很美观的装饰作用。特别是带有美丽的虎斑纹理的枫木，在涂上通透的优质油漆之后，灿烂夺目华美绝伦。这些虎斑纹有粗有细，有横向有斜向，有直纹有波纹，各有特色，十分惹人喜欢。我国东北枫木之声学品质也很接近欧洲枫木，适合用来做小提琴。但其缺点是：在他的虎斑纹中间总是会有一些矿物质结晶形成的红色细直纹（俗称血径）。这些血径十分影响美观，而我国西南部（如四川，云南，西藏等地）出产的