宁浩喜剧电影中的叙事研究—终稿.docx

本科生学年论文 题 目：宁浩喜剧电影中的叙事研究 学 系： 中国汉语言文学系 专 业： 汉语言专业（文秘方向） 学生姓名： 郑晓霞 学 号： 指导教师： 刘皓（硕士） 二〇 一四 年 五 月 本科学年论文开题报告论文题目：宁浩喜剧电影中的叙事研究论文的选题主要是因为对宁浩导演的影片的喜爱，更想因此深入了解中国 独立电影的发展概况，因此本文将从叙事内容、叙事结构、叙事话语和叙事风格四个方面并结合宁浩导演的三部影片《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》和《黄金大劫案》中分析宁浩导演影片的叙事模式。同时从宁浩喜剧电影的叙事模式中引发对中国独立电影的发展的思考。学生签名： 郑晓霞 2014 年05 月25 日指导教师意见： 1、同意开题（ ） 2、修改后开题（ ） 3、重新开题（ ） 指导教师签名： 年 月 日宁浩喜剧电影中的叙事研究[摘要]：宁浩作为中国新生代年轻导演，他无疑打破了新生代导演重视影片规模宏大的特点，而是无声的刻画着社会上的小人物，用文艺的角度面对整个世界。这无疑为中国独立电影发展研究产生了一定的贡献。本文将从叙事内容，叙事结构，叙事话语，叙事风格四个方面，结合《疯狂的石头》，《疯狂的赛车》和《黄金大劫案》这三部电影来分析宁浩的喜剧电影。宁浩喜剧电影的叙事，以当下社会底层草根人物生活为主要内容，结构上以多线索交叉叙事为惯常手法。方言的使用和“盖·里奇”式的黑色幽默，也是他的电影作品特色尤其鲜明的重要原因。 [关键词]：草根；多线索交叉；特色方言；黑色幽默；独立电影目 录引言·······························································1一、电影的叙事内容···············································1 二、多线索的交叉叙事结构·······································2三、电影的叙事话语（方言特色）··································4四、电影的叙事风格···············································5五、“新生代”导演的叙事模式—中国独立电影的发展·············6结语·······························································8注释·······························································9参考文献·························································10致谢······························································11 引 言宁浩作为中国新生代年轻导演，他的影片中无声的刻画着社会上的小人物并用文艺的角度面对整个世界。这无疑为中国独立电影发展研究产生了一定的贡献。从前人的研究背景中可以发现：中国电影的历史始终处于中国现代化进程和传统社会文化延续的双重文化语境之下，中国电影叙事成为这一语境的具体表征，承载了复杂的信息。运用现代文艺学美学的多种研究方法，可以辨认和分析中国电影叙事的深层结构，这对于了解中国电影的属性和功能都是有必要的。因此本文将从叙事内容，叙事结构，叙事话语，叙事风格这四个方面，结合《疯狂的石头》，《疯狂的赛车》和《黄金大劫案》这三部电影来分析宁浩的喜剧电影。并于最后引出本文的总论点：新生代导演以特有的叙事模式和关怀现实为主题推动了中国独立电影的发展。一、电影的叙事内容“电影通常以故事的形式出现，故事内容大多来源于现实生活，也可能借助于文学作品，所有故事都有一个核心关键词：再现生活。” ①喜剧总是能最准确的表现当时的社会现状，随着经济的飞速发展，社会上的贫富差距日益扩大是必然的结果，每个人所做的努力无非是为了两个字，“生活”。就如李杨的《盲井》里说的那样，“我同情他谁来同情我啊”，所以盗贼也无可厚非，也必须为了生活而作出努力，尽管他所作的努力是一些违反道德良心的事情。“独立电影呈现的底层社会最核心的要素是生活在其中的人，对生活环境的刻画只是为了进一步展示底层社会成员的生活状态，归根结底，人才是导演最想通过影片表达的对象。” ②我们都知道一个人的身份出身，教育知识往往影响着他的命运抉择，宁浩的喜剧电影中多讲述的是底层社会人物的人生，描绘的都是草根人物命运抉择后所展现的辛酸生活