政治、民间及性别视角中《艳阳天》乡村女性形象探究.doc

政治、民间及性别视角中《艳阳天》乡村女性形象探究 　　摘 要：浩然的农业合作化小说《艳阳天》在有限的乡村空间和短暂的特殊时间里浓缩了大容量的有关政治、阶级、革命等意识形态化的宏大政治叙事，自然宁静的乡村民间世界在政治风云变幻中上演幕幕紧张的政治阶级斗争情景剧。其中塑造的四种不同类型的乡村女性形象包含了不同的道德等级，其背后蕴含着政治、民间、性别等复杂话语意义 关键词：《艳阳天》 乡村女性形象 复合视角 意义 农业合作化小说是十七年时期一股重要的文学创作潮流，涌现出柳青、赵树理、周立波、浩然等知名作家，他们创作的农业合作化小说《创业史》《三里湾》《山乡巨变》《艳阳天》等是十七年时期现实主义文学的典型作品。其中，浩然的三卷本小说《艳阳天》较其他几部农业合作化小说更能反映时代政治文化环境对文本内部乡村世界图景的建构与制约。小说在有限的乡村空间和短暂的时间里浓缩了有关政治、阶级、革命等的宏大政治叙事，自然宁静的乡村民间世界在政治风云变幻中上演幕幕紧张的政治阶级斗争情景剧，使得小说文本呈现出政治与民间互叠的乡村田园图景。文本中塑造的四类不同的乡村女性形象包含了不同的道德等级，其背后蕴含着政治、民间、性别等多种话语的复杂意义 一、阶级敌人：被革命的乡村女性 《艳阳天》这部小说中的男性阶级敌人是混进党内的革命异己分子马之悦和与正面人物势不两立的疯狂地主马小辫，他们是正面人物政治斗争的对手。此外，为男性反面人物出谋划策的反面乡村女性形象是地主侄女、马之悦的婆娘马凤兰，他们共同构成了乡村民间世界严峻政治、阶级斗争中的反面人物谱系，成为正面英雄人物的革命对象 十七年文学政治化时代，文学作品中的阶级血统往往和人物形象的身体叙事有着某种联系。《艳阳天》这部小说的人物类型设置显得较为突出，男性人物形象如此，女性人物形象亦是如此。阶级出身纯正如无产阶级、贫下中农的人物形象多是充满正能量的美好、积极的人物形象；相反，阶级出身地主、富农的人物形象多是充满负能量的丑陋、变态的反动形象。马凤兰作为反面乡村女性形象，她的地主阶级血统注定对她的身体叙事充满意识形态化的刻薄描写。这个乡村女性是“地主的侄女”，有着无比丑陋的身体外形，让人心生厌恶，“这个四十岁刚出头的女人，早就开始发胖了。本来就不大好看的脸上，两个大胖腮帮子往下嘟噜着，细眉毛，三角眼薄得像张窗户纸儿；头发用一个铁丝卡子卡着，家雀子尾巴似地搭在脖子后边。浑身肥肉，越肥越爱做瘦衣服，瘦裤腿绷得紧紧的，随时都有绷开的可能。这个女人整个看上去像一只柏木筲，要多难看，有多难看。”“脑袋上那几根毛，一天不知道要掩几回，没事情干也是闲着，不鼓捣它干什么去。”很显然，作为正面人物的阶级敌人，这是一种对地主阶级出身的女性漫画式形塑，她不劳而获的剥削阶级出身决定了她不配有女人妥帖的容貌，这种有意丑化的身体叙事无疑隐含着叙事者的政治视角，折射出对其深深的憎恶挖苦与讽刺揶揄 这个地主女性形象不仅外形丑陋不堪，且精神世界充满了暗黑能量，她和地主大伯同样内心阴暗、歹毒不安分。由于失去昔日荣光，对农业合作社充满敌视和仇恨，总是瞅准时机捣乱破坏，蛊惑人心，煽风点火，企图搞乱搞垮合作社，实现阶级复仇。这个反动女人积极为丈夫出谋划策，在乡村民间世界的政治权力斗争中，充当反面力量的中坚分子和马前卒，在系列政治斗争风波中都能看到她积极活跃的身影。她鼓动、拉拢落后人物“马大炮”“弯弯绕”等人和萧长春等正面人物作对，是诋毁英雄的先锋能手；她拒绝参加劳动，露出剥削阶级不劳而获的本性；她善于撒泼耍赖像只母老虎。收麦时她挑唆落后妇女罢工，并想方设法拉拢被教育改造的孙桂英，“我看你这会儿是中了风的老寒腿，不转转天气，是回不过弯来了，”说服不了孙桂英，就离间她和正面人物的关系。在抢麦子事件中她积极招兵买马，挑唆马大炮、孙桂英等人抢麦子，规劝不成之后就和孙桂英对骂。当她看到肖长春的儿子小石头一人玩耍时，她诅咒这时有只狼羔子叼走他该多好，故意引小石头独自上山玩耍，歹毒用心可见一斑 在政治斗争中，马凤兰最出色的表演是和马之悦共同设计“美人计”。她利用孙桂英对肖长春的爱慕之心，费尽心机、煽风点火把孙桂英拉入到陷阱之中，带头到捉奸现场妄图让英雄身败名裂。卑鄙计策败露之后反咬一口，破口大骂孙桂英道德败坏勾搭自己丈夫，拉干部下水，无耻无赖撒泼的乡村女性形象跃然纸上，这一女性形象与焦淑红等正面女性形象形成鲜明对比。无论从民间视角还是政治视角，这就是一个外表丑陋、内心阴暗的乡村泼妇形象，更是为达目的不择手段的阶级敌人形象。在正邪善恶的政治较量中，这个地主阶级女性总是败下阵来，最终落得被判刑的下场 二、“浪子回头”：被拯救的乡村女性 在《艳阳天》塑造的众多女性落后分子形象中，有一位特殊的落后分子，她就是东山坞有名的美人孙桂英。关于孙桂