威尔第歌剧《火焰在燃烧》的演唱技巧浅析5900字.docx

威尔第歌剧《火焰在燃烧》的演唱技巧浅析

摘要：意大利歌剧作曲家朱塞佩·福图尼诺·弗朗切斯科·威尔第，是19世纪意大利歌剧复兴时期最具代表性的歌剧作曲家，也欧洲音乐史上伟大的作曲家之一，其一生创作了26部歌剧。威尔第歌剧多以人物形象为主，强调鲜明的时代精神，尤为强调戏剧的冲突性以及人物形象塑造，其中咏叹调最为集中地表现了剧中人物的情感及个性，是表现剧中人物情感与个性的重要环节，也是威尔第歌剧最主要的艺术特征。在其众多的人物形象中，女中音角色在作品中占据着极大的比重，通过咏叹调聚集女中音角色的情感状态和心理活动，以孕育剧情的铺展与矛盾的推进。“火焰在燃烧”是歌剧《游吟诗人》中的高潮唱段，是威尔第歌剧典型代表作之一，也是女中音咏叹调特征最为集中的代表作之一，本文在“火焰在燃烧”中的艺术表现特征等多个角度探讨威尔第女中音咏叹调艺术特征。

关键词：威尔第；火焰在燃烧；女中音；咏叹调

目录

TOC\o1-3\h\u15655第一章威尔第歌剧《游吟诗人》 1

5789第一节威尔第歌剧 1

91471.威尔第 1

202462.威尔第歌剧 1

14162第二节威尔第女中音角色 2

22627第三节《游吟诗人》剧情简介 3

24017第二章演唱风格与表现力分析 3

29138第一节阿苏切娜人物分析 3

28256第二节《火焰在燃烧》演唱风格与结构分析 4

78611.《火焰在燃烧》的结构特征 4

278152.《火焰在燃烧》演唱风格 4

13100第三节角色声部的演唱风格 5

9980第四节人物个性的演唱风格 5

11298第三章演唱技巧与难点 5

5855第一节情绪角色的准确定位 5

21582第二节歌唱节奏的把握 6

7801第三节歌唱音量的控制 6

1602第四节抒情与戏剧性质的完美统一 6

21244结语 7

7103参考文献 8

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第一章威尔第歌剧《游吟诗人》

第一节威尔第歌剧

1.威尔第

威尔第，全名：朱塞佩·福图尼诺·弗朗切斯科·威尔第，意大利语：GiuseppeFortuninoFrancescoVerdi，1813年10月10日－1901年1月27日，意大利歌剧作曲家，也是19世纪意大利歌剧复兴时期最具代表性的歌剧作曲家、欧洲音乐史上伟大的作曲家之一。威尔第善用意大利民间音调、管弦乐的效果，尤其善于绘声绘色刻画剧中人物性格及内心世界，其笔下的人物形象性格独特鲜明、感情世界复杂丰富复杂，不但得到当时欧洲各国大剧院的青睐，同时也在各地小剧院、酒店、花园甚至街头巷尾广为传唱，被尊称为“意大利革命的音乐大师。与音乐史上多数作曲家不同，威尔第受社会环境的影响很大，其早期作品主题思想多以政治特质为主，并独具特色地创建了一套用来表达政治观点的音乐语汇，在歌剧创作题材的选择上，威尔第也很少用到神话、传说题材，其作品具有鲜明的时代精神，多与社会生活紧密结合，精心选用能够反映民族意志以及革命精神的题材。威尔第尤其擅长运用音乐手段深刻揭示强烈的人性冲突，比如：歌剧《火焰在燃烧》中，威尔第将大歌剧特征和抒情歌剧的特征融为一体，既有宏大的场面，而且又有深刻的性格描写和心理刻画。

2.威尔第歌剧

威尔第歌剧多以人物形象为主，强调鲜明的时代精神，尤为强调戏剧的冲突性以及人物形象塑造。其中咏叹调最为集中地表现了剧中人物的情感及个性，是表现剧中人物情感与个性的重要环节。

威尔第歌剧题材广泛，除了早期中体现强烈爱国及民族情感的题材外，威尔第歌剧尤为关注社会、道德性问题，始终将咏叹调放在重要的位置，并将具有较强戏剧性的宣叙调与抒情性咏叹调糅合在一起，以人声为基础，“他的天赋的吐字感觉使他反对这种不顾形式而且违背声乐本性的办法，他一直认为带伴奏的宣叙调是戏剧情节的真正的表现工具，而把爱情的歌唱在咏叹调和咏叙调中，也就是在真正的歌曲中倾吐出来。”

威尔第认为：“歌剧就是歌剧，交响乐就是交响乐。”这句简单的话也说出了威尔第歌剧最主要的艺术特征。威尔第歌剧故事新颖、情节曲折、戏剧冲突十分强烈，一般的陈规旧套、毫无新意的剧情，在威尔第歌剧中基本看不到在其众多的人物形象中，女中音角色在作品中占据着极大的比重，通过聚集女中音角色的情感状态和心理活动来孕育剧情的铺展以及矛盾的推进，也使得女主人公形象更加立体、更加丰满。

第二节威尔第女中音角色

歌剧是一种戏剧、音乐、舞蹈、美术等艺术综合而成的舞台文化，而戏剧的品格，从歌剧诞生那一天起就成为歌剧的基本品格，因此，戏剧形象也是歌剧人物形象的两大基本元素之一，另一个元素为音乐形象。威尔第歌剧通中的人物形象，尤其女中音角色大多性格鲜明