导演王超评2014世界十大佳片《修女艾达》居首.doc

《修女艾达》，今年欧州电影奖最佳影片。奥斯卡最佳外语片提名。导演保罗-帕夫利克夫斯基上部作品《巴黎五区的女人》曾让我感意外，当时不知导演是谁，不敢相信是法国人拍的，惊悚奇幻的格局内呼吸、节律和影调都让人想到东欧，果然是他在法国拍的一部商业片，却仍在经典东欧的镜框里。两年后的《修女艾达》，让帕夫利克夫斯基拿掉艺术虚饰的镜框，进入真正的电影，并以4：3的古老电影画幅向黃金时期的电影大师致敬，而他的野心不止于此，他向大师的电影边界挑战，机位的倾向、景深的压力，调度的内驱、蒙太奇的诗学潜力，及对古老画幅的内外时空激发，帕夫利克夫斯基几乎在他能调动的所有天才的界面上深沉而低调的挥霍。一个孤儿，修女艾达多年后找到她的姨妈，她们一起前往一个冷避的小村庄，二战时她们所有的亲人，因犹太人的身份，遭到村民的杀害，因村民怕背负窝藏犹太人之罪。她们找到了一对父子，村民中的执行凶手，父亲老病在床将死，儿子抗拒忏悔-----帕夫利克夫斯基终于让残酷历史的现实悲情淹没了他的电影形式，美学最终亦挽救不了人性不得已的沉沦。 二、《狐狸猎手》 导演:贝尼特-米勒 主演:史蒂夫-卡瑞尔/查宁-塔图姆/马克-鲁弗洛/西耶娜-米勒/瓦妮莎-雷德格瑞夫 类型:剧情 制片国家/地区:美国 语言:英语 贝尼特-米勒的《狐狸猎手》，今年戛纳影展最佳导演奖。米勒的第三部电影，他从没让我失望，当年看他的初作《卡波蒂》时很受惊，好莱坞怎能有如此冰冷的内力？《狐狸猎手》是他的高峰，他以拙朴沉思的蒙太奇力量冷静抵达电影人物肉身本能的暖昧镜界，唤醒我对伟大的美国现当代文学的记忆。相对于今年的金棕榈电影《冬眠》，《狐狸猎手》尤如一只福克纳的美洲浑熊压在引项撒娇的欧州天鹅之上。 三、《奇迹》 导演:爱丽丝-洛尔瓦彻 主演:莫妮卡-贝鲁奇/阿尔芭-洛尔瓦彻/玛格丽特-提塞尔/安德列-汉尼克/莎宾-蒂莫提欧 类型:剧情 制片国家/地区:意大利 语言:意大利语 意大利今年在戛纳的电影《奇迹》，女导演爱丽丝-洛瓦赫的第二部作品,据说在首映后掌声嘘声并存，美国《综艺》杂志甚至认为本片还不够分量进入主竞赛单元。我敬佩简-坎平将评委会大奖给了本片，对尊重电影本体及其镜语诗学的少数人而言，这是一次难得共同的对电影作为一种物质的神密起源的回望。爱丽丝-洛瓦赫在更平凡的事物中游荡，她甚至羞涩地躲避影片中仅存的其实也不免俗套的艺术散文叙事，她只在意持摄影机人的心与眼及其和拍摄事物之间的相互气息，她生怕丢失的是一种小心超越日常现实的美妙过程。镜语的最终目地是其次的，唯一重要的它一开始就应是一个让世界初呈的奇迹。 四、《苦路十四站》 导演:迪特里希-布鲁格曼 主演:LucieAron/安娜-布鲁格曼/MichaelKamp/MoritzKnapp/BirgeSchade 类型:剧情 制片国家/地区:德国 语言:德语/法语/拉丁语 徳国电影近十年渐强，且承接了“新德四杰”探索省思的理性传统。新片《苦路十四站》，讲叙一个少女的天路历程，实质在冷静解析上帝面前少女和母亲之间关于信仰的威权及其天职顺从。纯粹崇高的救世愿望及手段在一个多元世界中的昂首迈进，其前程是新生更可能是毁灭。影片的寓言气质在暗示包括纳粹在内的一切激进理想主义的极权起源及最终噩梦。迪特里希-布鲁格曼,记往这个德国新导演的名字，76年生人，《苦路十四站》的作者，这是他的第四部电影。该片在电影本体美学上的自觉和完成让人有意外惊喜,我认为是14年柏林影展的真正佳作。全片由十四个段落镜头组成，十二个固定机位，一个移动轨、一个升降，后两者的出色运镜拓展出影片深刻的结构意义，并皆以长镜印证了电影镜语的元含义及其极简调度的本质力量。能想到来自于阿巴斯的《十》和《五》的元电影实验之影响，但布鲁格曼又有更新鲜而多元的体认，如以对声音不断阻割下的强渐强弱又强来丰富景深层次，以暗写彼此内心的双向递进，当然更令人注目的还是布鲁格曼以他的电影机位天才般的划定了一条信仰与反信仰的边界及其静静交战-----形式就是内涵，这一艺术真理在快堕落至死的电影中的复活，是布鲁格曼带给我们的易逝之灵光。 五、《游客》 导演:鲁本-奥斯特伦德 主演:约翰内斯-昆科/丽莎-洛文-孔斯利/克里斯托弗-海维尤 类型:剧情 制片国家/地区:瑞典/法国/挪威 语言:瑞典语/英语/法语/挪威语 瑞典电影《游客》，戛纳电影节一种关注单元评委会奖，导演鲁本-奥斯特伦德，也是今年的奥斯卡最佳外语片提名。一家人进山滑雪，一次雪崩前，父亲本能抛下妻子和年幼儿女逃跑，之后发现虚惊一场，雪崩只是稍有失控的旅游节目，妻儿无恙。但妻子却无法再面对重回到她身边的丈夫。一个故意较真不免俗套的戏剧切口，奥斯特伦德索性较真到底穿过成旧而又新鲜的伤口逼视人性本我的脆弱。在超我与本我之间的自我永远是这两者撕裂伤，而爱与婚姻只