影视美学(除了论述题).doc

《西方影视美学》 填空选择20分、名词解释20、简答题30、论述题30（二选一）除了章节题目以外，加粗体为考试内容。非粗体有益于论述题回答。没有问号的都是填空选择和名词解释。 绪论 （哲学认识、思想原则、黑格尔、亚里士多德、普洛丁、休谟、康德、叔本华、克罗齐、车尔尼雪夫斯基、吉加维尔托夫、罗伯特费拉哈迪、英格玛伯格曼“电影艺术的根本问题，即影像的美学的思索”。电影分类：p05） 第一章 艺术界定与文化预言：早期电影美学（明斯特伯格、阿恩海姆22-24、贝拉巴拉兹） 时间艺术：音乐、诗歌、舞蹈 空间艺术：建筑、绘画、雕塑 1（德）于果明斯特伯格 15-22 （1863-1916）“应用心理学之父”，1916《电影：一次心理学研究》 早期电影关于电影机械化复制的单纯认识：卢米埃尔兄弟、爱迪生小黑屋等商品运作，传统电影家从戏剧入手稍微打开了关于电影艺术性的认知，例如（法）梅丽爱、（意）卡努杜（第一个为电影做出艺术定位的人）。而明斯特伯格揭示电影必需以及挑战性主题：电影主体作为一门独立的艺术。 电影影像感知的最基本层次深度感与运动感（视觉滞留与心理经验）源自人的心理，既高级思维活动控制下产生的“难以置信的自我搁置”与“运动”。把外部世界编入人的思想当中去。电影服从心理法则而非外部世界法则。 心理元素：注意力（特写）、记忆（闪回）、想象和情感（场面调度、情景） 2（匈）贝拉巴拉兹（1884-1949） 三部著作：《可见的人类——论电影文化》《电影的精神》《电影文化》 电影打破亚里士多德传统艺术主客体不可逾越的鸿沟关系是与旧标准相背的独立艺术，地位等同于文字（具有宗教、民间节日的影响力），丰富拓展了人类情感元素，是新的可见的人类的视觉文化（旧可见人类在文字未出现以前），完美地预言了未来世界的影像。电影并非机械的复制的。 关于“创造性的摄影机”：特写、拍摄角度、剪接、“纯电影（针对先锋电影）”。P26-27 第二章 影像的语言方式：蒙太奇电影美学理论 1蒙太奇：mongtage，法语，戈尔丁第一个使用者。能动性剪辑并具有控制电影结构、内涵与效应实质：叙事（逻辑）与其他。总体上反对旧的戏剧模式、打破传统线性戏剧结构和革命意识的表达。 2（美）格里菲斯（1875-1948）最早实践者，单一叙事蒙太奇《一个国家的诞生》，促成美国电影由工业转向故事：交叉剪辑、表演逼真、戏剧性张力、电影语言（摇移镜头景深镜头、景别标准化、镜头固定化、场景、段落）、电影剪辑、时空、节奏、写实与表意；摒弃戏剧语言。 《党同伐异》p32平行剪辑 3（苏联）列夫库里肖夫（1899-1970）国立莫斯科电影学院库里肖夫工作室，著名实验：a男人女人白宫：创造地理空间、人为景观（无需拍摄上依赖事实）b男人面对死人、汤、女孩的反应：库里肖夫效应，电影结构源自镜头组接迸发情感c不同躯干构成一个女人：电影的创造力拓展d男人笑、枪、害怕或顺序调换：蒙太奇顺序改变含义 结论：剪接同时具备三种以上作用：叙事、加强节奏、增进张力、新的时间感、象征隐喻联想理性情感剪接等。 4（苏联）维尔托夫，“电影眼睛派”新闻纪录片 5（苏联）普多夫金（1893-1953）侧重叙事蒙，现实主义派别，温和流畅。《电影技巧》：“电影基础就是剪辑”；《脑的机能》第一部大型科学片1925，`《母亲》1926。电影公式：电影创作=镜头内容（物质材料阶段）+镜头顺序+镜头长度。电影产生于蒙太奇拼接的瞬间，强调蒙太奇心理渲染引导观众进入电影的社会隐喻、象征等，贴近实验室对蒙的理解：五类蒙太奇（对比、平行、隐喻、交叉、复现）p38-39 与格里菲斯关于雪块的不同剪辑方式。 6（苏联）谢尔盖爱森斯坦（1898-1948）p42作品新影像思维方式重组感官联系、摆脱对时空逻辑的以来，影像技术与人类感觉心理的结合。A加B得出C的哲学层面认知，电影是理性与感性的综合体，令抽象思维获得实践形态。 A杂耍式结构：爱认为一传统描写表面叙事二鼓动结构戏剧，后者是“组成单位”P44建立在相对应观众反应上，具有感染作用。例《罢工》 B理性蒙太奇：横向上1《在单镜头画面之外》：碰撞冲突（日本象形文字），通过形象符号冲突产生理性概念确定性，最大限度的简洁性2《蒙太奇1938》局部与统一、内部蒙太奇、内心独白 例《战舰波将金号》《十月》 C《垂直蒙太奇》：纵向上：多声部（听、触、动等） 第三章 持续的先锋与实验：先锋派电影美学 1 P52 前史：a商业电影经典好莱坞的成熟b一战后技术与物质的进步加剧西方人生活思想动荡：弗洛伊德、尼采、叔本华、柏格森、詹姆斯等新思想催生现代主义艺术潮流——象征主义、印象派立体主义、未来主义、达达主义（P52-）等崇尚主观与形式，反传统与平庸C先锋派电影作为现代派先锋艺术之一，与文学（波德莱尔）、戏剧、绘画（