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浣溪沙 秦观 秦观（1049~1100） 北宋后期词人，字少游，又 字太虚，号淮海居士，高邮人。 神宗元丰八年进士及第。曾任秘 书省正字，兼国史院编修。因政 治上属于旧党，多次遭爱打击，最后被贬到遥远的 西南，死于放还途中。他长于诗文，词更享有盛誉， 被苏轼誉为“屈宋之才”，有《淮海集》。和黄庭坚、 晁补之、张耒合称为“苏门四学士”。 作者简介： 秦观诗词风格： 秦观其词，远袭西蜀南唐，近受柳永影响，风格俊逸精妙，情味深永，情韵兼胜，语言淡雅，音律谐美，饶有余味，艺术成就极高。 事实上，即便在群星璀璨的宋代词坛他也是风格独树一帜的，其过人之处乃是成功的以景抒情，景情交融。中国古今文坛上擅于此道者多矣，但能像秦观一样将人类真挚的情感自然的融入到近乎天成的优美自然人文景观中却鲜有与之比肩者。他流传下来的词作较之同侪并不为多，但字字玑珠首首堪称情景交融的典范，尽管历经千百年的岁月，它们仍然脍炙人口，闪烁着摄人心魄的艺术魅力。 浣溪沙 秦观 漠漠清寒上小楼， 晓阴无赖似穷秋。 淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦， 无边丝雨细如愁。 宝帘闲挂小银钩。 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。 在春寒料峭的天气里独自登上小楼，早上的天阴着让人很无奈，好像是在深秋，屋内画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。 漠漠：密布的样子。 轻寒：阴天，有些冷。 晓阴：早晨天阴着。 无赖：无奈。 穷秋：深秋。 淡烟流水：画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。 幽：意境悠远。 漠漠轻寒上小楼 。 词的起调很轻，很淡，而于轻淡中带着作者极为纤细锐敏的一种心灵上的感受。漠漠轻寒，似雾如烟，以“漠漠”二字状漫弥而上小楼的轻寒，一下子给春寒萧索的清晨带来寥廓冷落的气氛。不说人愁，但云“漠漠轻寒上小楼”。回味“上”字，那淡淡愁思，正随这薄薄春寒无声无息地在人的心头产生。仅词的首句，就为全词烘托出一个色调凄清的景。 晓阴无赖似穷秋 紧接着加上“晓阴无赖似穷秋”，在凄清的背景上涂抹一层暗淡的色彩。无赖，令人讨厌，无可奈何。时届春天，却感到竟像深秋那样的寒冷，原来这是一个春阴的早晨。春阴寒薄，不能不使人感到抑闷无聊。然而词人不说心情之无聊，却说晓阴之无赖，进一层渲染了环境之寂寞凄寒。 淡烟流水画屏幽。 室内画屏闲展：淡淡的烟霭，轻轻的流水。在周围阴氛的罩笼下，幽迷淡远。凝神恍惚中，他仿佛消失在清迷幽幽的画景之中，又仿佛还徘徊于渺茫、流动的梦境之中。这种主观幻觉，正是由于幽迷宁静的氛围与主人公此时此刻心境的浑然一体所致。是情与景融、意与境浑的佳句。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁 下片开始转入对春愁的正面描写。不期然而然中，他的视线移向了窗外：飞花袅袅，飘忽不定；细雨如丝，迷漫无际。见飞花之飘缈，不禁忆起残梦之无凭，心中顿时悠起的是细雨蒙蒙般茫无边际的愁绪。作者在这里用了两个奇特的比喻：“飞花”之“轻”似“梦”、“丝雨”之“细”如“愁”。 之所以为奇特，不仅于其喻体和喻指的恰当而新奇上，更在其一反常式，而以抽象的情感喻具体的物象，是飞花似梦，是细雨如愁。本写春梦之无凭与愁绪之无际，却透过窗户摄景着笔于远处的飞花细雨，越发感生出一种飘缈朦胧之美。词人将“梦”与“愁”这种抽象的情感编织在“飞花”、“丝雨”交织的自然画面之中。如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”、“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”、“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”。诗人们心中存有一种感情，移情入景，便往往设想自然也带着这份感情。“以我观物，而物皆著我之色彩”。“自在飞花”反衬梦之有情有思。丝丝细雨，已足生愁，更况其无止无歇总是下个不停呢！体味这无边的飞花细雨，仿佛我们也感受到了那轻轻的寂寞和淡淡的哀愁。 宝帘闲挂小银钩 最后，词以“宝帘闲挂小银钩”作结，尤觉摇曳多姿。细推词脉，此句应为上两句的倒装句。沉迷于一时之幻境，不经意中瞥向已经挂起的窗帘外面，飞花丝雨映入眼帘，这便引出“自在”二句之文。而在结构艺术上，词人作如是倒装，使得词之上、下片对称工整，显得精巧别致，极富回环变化的结构之美。同时，也进一步唤醒全篇，使帘外的种种愁境，帘内的愁人更为分明，不言愁而愁自现。 秦观 鹊桥仙 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。? ????柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。?  《鹊桥仙》原是为咏牛郎、织女的爱情故事而创作的乐曲。本词的内容也正是咏此神话。 ????借牛郎织女的故事，以超人间的方式表现人间的悲欢离合