西方现代景观设计新课件.ppt

杜伊斯堡风景公园 平 面 图 拉茨的设计思想理性而清晰，他要用生态的手段处理这片破碎的地段。首先，上述工厂中的构筑物被赋予新的使用功能。其次，工厂中的植被均得以保留，荒草也任其自由生长，公园变成一个大植物园。第三，工厂中原有得废弃材料也得到尽可能地利用。第四，水的循环利用，通过自然生态循环和人工处理措施使埃姆舍河在几年的时间里由污水变为净水河。 杜伊斯堡风景公园 由5号高炉鸟瞰林荫广场 杜伊斯堡风景公园 由高架铁路改造的步行道上鸟瞰料仓中的儿童游戏场 杜伊斯堡风景公园 公园局部鸟瞰 杜伊斯堡风景公园 儿童游戏场 景观设计与隐喻 与本世纪前半叶的现代主义时期关心满足功能与形式语言相比，重视隐喻与设计意义在当今景观设计中日趋普遍，成为西方当代景观设计多元化倾向的特征之一。很多设计师为了体现自然理想或基地场所的历史与环境，在设计中通过文化、形态或空间的隐喻创造有意义的内容和形式。 文丘里（R.Venturi） 华盛顿西广场平面 文丘里（R.Venturi） 华盛顿西广场 华盛顿西广场用大面积的灰、白两色铺装，将广场附近的街区格局投影在广场中，并把白宫的缩微模型放置在朝向白宫方向的透视线上。文丘里用一种大胆、调侃的方式对城市历史文脉作了抽象的提取和概括，也为步入广场的人们提供了城市认知的符号和场所认同感。。 玛莎·施瓦茨 明尼阿波利斯联邦法院大楼前广场平面 玛莎·施瓦茨 广场内设有一些具雕塑感的景观作品，它们能唤起当地居民的一些回忆。它们不仅象征了明尼苏达州的自然景观，而且是具有人文特色的杰作。广场内最显著的特点是呈东西方向排列的水滴形的坡地，在其上还栽种着明尼苏达州北部森林中最常见的松树，使其看起来郁郁葱葱、充满生机。 玛莎·施瓦茨 明尼阿波利斯联邦法院大楼前广场 玛莎·施瓦茨 长长的树干就好像是板凳，可以使人们回忆起这个地区最重要的经济活动之一，那就是有着悠久历史的木材工业。对人们来讲，这些很普通的事物可以勾起人们无穷的回忆。 野口勇 加 州 剧 本 野口勇 加 州 剧 本 野口勇 加 州 剧 本 野口勇 加 州 剧 本 景观设计与叙事 叙事作为一种文学手段，被广泛用于戏剧、电视、电影等再现艺术的创作和分析中。语言学转向的现代哲学将叙事引入广义的方法论范畴，构成历史叙事、科学叙事、自然叙事等叙事类型。西方景观设计师常将叙事体现在隐喻、象征等手法中，另外对故事构成景观的叙事也有一些探索。就广义叙事而言，一个有意味的场所通常具有叙事性。 劳伦斯·哈普林 罗斯福总统纪念园 纪念园创造了由垂直性纪念物转换为水平性纪念空间的新纪元，利用景观空间对历史的宏大叙事作了阐述。设计以一系列花岗石墙体、喷泉跌水和植物创造出四个空间，代表了罗斯福的四个时期和他宣扬的四种自由。以雕塑表现每个时期的重要事件，用岩石与水体的变化来烘托各个时期的社会气氛。 劳伦斯·哈普林 罗斯福总统纪念园 劳伦斯·哈普林 罗斯福总统纪念园 景观与符号学 符号学肇始于20世纪初索绪尔创立的日内瓦语言学派，恩斯特·卡西尔在他的基础上发展了符号学。卡西尔认为人是符号的动物。人有超越自然世界的一面，那就是文化的世界。人类的全部文化都是人自身以他自己“符号化”的活动所创作出来的“产品”，而它们内在的相互联系而构成了一个人类文化的有机的整体（卡西尔，1985）。文化是通过人造符号与符号系统得以在时间与空间传递的，同时，人也不断地以“符号活动”的方式创造与发展着文化。因此，一切文化形式，当然也包括景观，既是符号活动的现实化，又是人的本质的对象化。景观符号学的分析正是基于这一哲学基础，从符号学理论延展开来的还有结构主义、解构主义理论。 景观符号的类型及组成要素 （1）在图形范畴，景观符号可以分为三种类型：图像符号（Icon）、指示符号（Index）和象征符号（Symbol。图像符号被视为直接意指的符号，只是复现了形象的部分视觉信息，图形则利用不同形象之间的关系建构信息与含义，观者在信息解读中再建符号的意义；指示符号所指的对象与符号之间具有时空上的关联，人们通过指示符号辨识符号的指涉，它简略的图示具有直观的特性，它是群体视界约定的结果，如门指示“通过”、墙指示“围合”等；象征符号被视作含蓄的表意符号，是被赋予内涵的。它所指涉的对象与符号之间有性质上的相似性，但无形上的相似性，是群体思维同化的结果。 景观符号的类型及组成要素 （2）景观符号组成要素包括两个方面，一是它的形式（能指），另一个是它的意义（所指）。“能指”与“所指”之间的关系没有因果可循。符号正是通过它的形式或形式的组合表征着某种意义。当代心理学的发展，也愈来愈具体的证实了人对景观信息的把握，必