电影《夏洛特烦恼》的叙事学分析.doc

电影《夏洛特烦恼》的叙事学分析 　　 摘 要：作为剧情片，《夏洛特烦恼》这个“小成本、小人物、小导演”的“小”电影很容易成为炮灰，不过这部电影却凭借超高的观众口碑成功逆袭，成为了2015年国庆电影档票房的一匹黑马。影片故事虽然发生在21世纪，但是其中夏洛富有荒诞喜感的“穿越1997”，让观众们有笑有泪有爱有思考。本文运用电影叙事学作为理论基础，对电影《夏洛特烦恼》做以分析。 　　 关键词：《夏洛特烦恼》;电影叙事学;叙事结构 　　 中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2016）01-0124-02 　　 　　 如果评价一部喜剧片的标准是它有多么搞笑，那么《夏洛特烦恼》无疑是成功的。该片讲述了昔日校花秋雅的婚礼正在隆重举行，学生时代暗恋秋雅的夏洛借着七分醉意大闹婚礼现场，甚至惹得妻子马冬梅现场发飙，而他发泄过后却在马桶上睡着了。梦里他重回校园，追求到他心爱的女孩、甚至成为无所不能的流行乐坛巨星。醉生梦死中，他发现身边人都在利用自己，只有马冬梅是最值得珍惜的[1]。纵观全片，作为“开心麻花”首次搬上大银幕的电影作品，导演彭大魔和闫非将话剧冲突建构与电影叙事完美的融合在一起，让观众笑中带泪。 　　一、非线性叙事结构 　　 叙事一直是文学作品关注的问题，自从电影产生发展以来，叙事这一概念逐渐被引申到电影作品中。《电影词典》中将叙事结构定义为“对人物、动作和情节线索的全面性组合和安排”。换句话说，叙事结构就是按照一定导演意图，人为地安排人物、动作和情节线索来实现电影的叙事。“影片的叙事结构是影片生命的骨骼和主干，是确立一部影片的基本面貌和风格特征的最重要的方面。一部影片之所以能给观众以某种新鲜的感受、心灵的触动或情感的激荡，除了其主题的深刻和人物形象的丰满充实外，一个重要的方面，就是其叙事结构的架构别出心裁并恰当得体，富有叙述上的层次感、节奏感和艺术韵味[2]”。 　　 在先锋派电影产生之前，一般最为典型的叙事结构是线性叙事，由“开端―发展―高潮―结尾”组成，这一种传统叙事作品认为情节结构占主体地位，严格按照现实时间向度来组织安排，使得线性叙事长期霸占好莱坞主流电影的叙事结构。但是电影毕竟是蒙太奇的艺术，1964 年，克里斯蒂安.麦茨（Christian Metz）发表了著作《电影：语言还是言语》，明确提倡用结构主义语言学方法来分析电影作品的结构形式。他认为应该将镜头组合关系看作研究电影叙事结构的关键问题。用镜头的组合来表示连续、进展、因果性、对立关系、空间的远近等[3]。从20世纪结构主义叙事学发展以来，电影理论提升到了一个新的境界，同时导演在电影的实践上也有所突破，打破了传统线性叙事学所固有的“完整故事”、“统一时空”、“连贯叙事”等特征，推出了一系列的先锋作品。 　　 一般认为，电影有五种叙事结构，分别是因果式线性结构、回环式套层结构、缀合式团块结构、交织式对比结构、梦幻式复调结构等。《夏洛特烦恼》采用梦幻式复调结构，以梦境和幻觉为主要叙述链接和内容，以两个以上叙述声调形成对话和冲突，物理时空转化为心理时空，多重对话（人与人、人与自身、人物与叙述者、人物与观众）形成对话狂欢[4]。故事的缘由是loser夏洛参加女神秋雅的婚礼，借了豪车和西服准备在同学面前出一把风头，结果当场被老婆马冬梅拆穿，尊严全无，于是他借着酒劲跑到卫生间，紧接着，他进入梦境，穿越回自己的高中时期，他曾经得不到的东西，在梦里全部得以实现，成为歌坛巨星，娶秋雅做老婆，从此登上人生的巅峰。黄粱一梦，他醒来发现那些都是虚无的，只有老婆马冬梅才是自己真正应该珍惜的人。导演在影片中营造了六个转折点：绝望→茫然→得意→愧疚→决心→认清。 　　 转折点1：夏洛装酷遭嘲讽，借酒疯大闹婚礼，马冬梅发飙。夏洛在陷入梦境前说“我从来没有做成过一件事，而更可悲的是，我根本就不知道自己想要什么”，这时的他是绝望的。 　　 转折点2：夏洛不相信自己穿越了，于是捣乱班级次序。当夏洛穿着白衬衫空降高中，他压根儿认为这就是一场梦，而且很快就会结束了，但是当他跳楼再住院时，他才意识到自己是真正的穿越了，茫然的不知未来应该要怎么做。 　　 转折点3：夏洛依据自己的回忆“剽窃”别人的歌，成为大明星，娶了秋雅，自己坐豪车，开游艇，过着纸醉金迷的生活，成为自己最想成为的那种人。 　　 转折点4：夏洛开着游艇重遇袁华，知道了当年马冬梅为了他默默付出的真相，再联想到自己从没给过马冬梅这样好的生活条件，于心有愧。 　　 转折点5：当夏洛看穿了这一切，决心退出歌坛，希望找回真爱，但是马冬梅已经成了大傻春的老婆，他想放弃一切追回马冬梅，却被大傻春暴打一顿。 　　 转折点6：夏洛在梦境中死去，终于回到了现实