以《天天向上》为例谈电视娱乐节目的类型创新-精品文档.docx

以《天天向上》为例谈电视娱乐节目的类型创新 进入新世纪之后， “节目创新”成为各家电视台一再提及的 发展方向。但是，创新之路并不易行，在吸收已有节目的成功经 验和开创崭新的节目形态之间如何实现调和， 这从来就是一个左 右矛盾的问题。 从舆论环境或者制作成本上看， 电视娱乐节目无 疑是电视台实现节目创新的一个绝佳方向。 但实际上近几年涌现 出的优质娱乐节目并不多，其中湖南卫视于2008 出的优质娱乐节目并不多，其中湖南卫视于 2008 年创办的《天 天向上》节目成功的对电视脱口秀节目类型进行了本土化嫁接和 改良，成为一档别具特色的脱口秀类娱乐节目， 获得了极高的收 视率和社会影响力。 、对节目类型的改良 脱口秀类电视节目源于美国，强调主持人的现场沟通能力。 从节目制作角度来看，主持人、嘉宾、现场观众是节目的三大构 成因素。主持人的现场把持、 话语引导； 嘉宾是否构成典型话题、 观众对现场呼应是否充分是节目成功与否的几大因素， 当然这一 切除了依赖于主持人自身的魅力和功力， 一个强大的制作团队不 可缺少。 除了基本的脱口秀元素之外， 作为一档周五晚间黄金档 节目，《天天向上》在节目形态上做出了大量的创新，使得这档 节目从气质到面貌上都展露出它与众不同的特点。 （一） 节目主旨 美国的《奥普拉脱口秀》一度是雅俗共赏的电视节目典范。 国内高端书评杂志《读书》上曾经很罕见地刊登过影视评论《十 一月五日的脱口秀》 ，直言“奥普拉秀再一次证明了美国人和美 国文化的多样性和自身的生命力”，“大众文化做到这种水平， 其实真是无可厚非”。这个水平指的就是“商业和文化的完美结 合”，有商业的卖相也不乏文化的底蕴， 当然这需要强大的团队 支撑更需要一个如奥普拉一般“具有改善世界所需要的实干精 神”的节目主持人。 “改善世界”的愿景显然无法依靠一档电视 节目而实现，但一档电视节目却因为具有这样的素养而显露出它 的文化责任感。 于正式版播出之前推出《天天向上 前传》实际上利用短 片形式将这一主旨公之于世。短片宣称天天向上班级的历史可以 追溯到 1500 多年前的半山学园，其创始人曾身兼宫廷首席乐师 与国学师，《天天向上》节目对于国学传播和音乐倡导的重视正 是半山学园办学宗旨的沿袭。 尽管典故纯属虚构，也不免让人联 想到起湖南岳麓书院往年的风雅。 节目的主旨就此定位： “愿美 好文字、音乐、礼仪与阅历，陪伴着他们慢慢地成长。” （二） 主题策划 在前传中以暑假公开课的形式教导文化知识， 以此整合娱乐 和教化的要求。《天天向上一一前传》的内容有开场秀、公开课、 成语故事、游戏环节、大师讲礼仪等多个单元，基本构成《天天 向上》的基本节目元素。 随着时间的进展， 2009年之后的《天天向上》不再拘泥于 固定环节，只是保留了开场舞蹈、即兴情景剧、大师讲礼仪等单 元，将节目主攻方向逐步引向主题的再塑造。 2009 年国家羽毛 球队、八一电影制片厂幕后工作者、 微软团队作为嘉宾纷纷被请 入演播室，展开媒体精英和行业精英的精彩互动。 2010 年继续 发扬这一思路，农历新春第一炮就以《百度精英招聘》打头。节 目组陆续将中国社会不为人所了解的精英团体介绍给观众。 在常 规思路中，大众对专业团队的了解大多通过纪录片或是新闻片， 但《天天向上》节目组在“美好文字、音乐、礼仪与阅历”的主 旨下抓住了这一契机， 陆续邀请了魔方专业选手、 民间转笔爱好 者、台湾“汉唐乐府”、专业体育解说员、美国街舞团队、民间 老艺人等各行各业的专业人士作为节目嘉宾， 借由脱口秀互动来 解读每一个职业所具备的特殊魅力。以娱乐的方式解读“不娱 乐”的话题，《天天向上》在寓教于乐方向进行了有益的尝试。 因此使得节目避免了一般的综艺节目只追求纯粹的游戏功能与 娱乐功能的病垢。 （三） 主持人定位 天天向上》的偶像男主持群有着明确的自我定位。班长汪 涵控制表演节奏和话题走向， 起智慧型领导作用。 台湾艺人欧弟 田源相对的加入是节目一大亮点， 欧弟的机灵在节目录制过程中展现地非 常明显， 其歌舞全才的表演也很适合节目的综艺氛围。 田源相对 朴实的表现使节目避免了走向过于油滑的台湾式综艺路线。 钱枫 长相讨喜，却总是被人欺负，在节目中经常表演冷笑话串场。日 籍主持矢野浩二和韩籍主持小五语言不多， 但为节目提供了一个 国际化”方向。 从观众的接受情况来看， 从最早的八大主持精 简到现在的六面体， 主持群各司其职， 既培养了主持人队伍也培 养了观众的收看习是一种很有意义的尝试。 养了观众的收看习 是一种很有意义的尝试。 从主持群的人员配比上， 我们可以看到除了各位主持个人风 格以外， 节目组也考虑到地域风格以及语言习惯的交互配合。 在 节目上， 汪涵是湖南本地人， 但擅长模仿全国各地方言是汪涵的 一大优势。