电影《白鹿原》中的叙事艺术研究.doc

电影《白鹿原》中的叙事艺术研究 　　[摘要]电影《白鹿原》改编自陈忠实的同名小说，由王全安执导，集结了张丰毅、张雨绮、段奕宏、吴刚、刘威、郭涛等众多影星。影片讲述了生活在陕西关中平原上的白鹿村中的白家和鹿家两大家族祖孙三代人之间的恩怨情仇，表达了北方农民生存状态中那种耐人寻味的原生态的东西。该片自2012年上映以来好评不断，并获得了第62届柏林国际电影节最佳摄影银熊奖和金熊奖提名。本文选取电影《白鹿原》的叙事技巧为研究对象，全面探讨了影片的叙事艺术，以期让观众能够更全面深入地赏析作品。 　　[关键词]电影《白鹿原》；叙事艺术；研究 　　电影《白鹿原》是根据陈忠实的同名小说改编的，由王全安执导，张丰毅、张雨绮、段奕宏等主演。该片自2012年上映以来好评不断，并获得了第62届柏林国际电影节最佳摄影银熊奖和金熊奖提名。影片讲述了生活在陕西关中平原上的白鹿村中的白家和鹿家两大家族祖孙三代人之间的恩怨情仇，表达了北方农民生存状态中那种耐人寻味的原生态的东西。 　　一、独特的叙事结构 　　在影片《白鹿原》中，导演王全安以独特的电影叙事结构从人物和情节两个方面对原著故事进行了呈现，通过两条并行或碰撞的叙事线索构建了对立的故事情节和复杂的人物性格。 　　（一）人物结构 　　电影《白鹿原》的人物结构在横向和纵向两个方向上体现出一种力的均衡感。影片中的横向关系是指白家和鹿家两个家庭之间的关系，导演王全安通过让两个家庭处于一种相互牵制的状态中，使影片在人物结构上体现出一种力的均衡。电影中白、鹿两家的矛盾贯穿着整个故事始终，导演通过白嘉轩家、鹿子霖家、冷先生家、朱先生家以及鹿三家这五个家庭之间的关系网展示出一种平衡的结构。朱家的朱先生是鹿家和白家两家孩子共同的老师，冷家是鹿家和白家共同的亲家，而鹿三是白家的长工，他的儿媳田小娥则是白家儿子白孝文和鹿子霖的共同情人。白家、鹿家和鹿三家是影片故事情节所要表现的核心家庭，导演通过三个家庭中人物之间的复杂关系，构建了仇恨、猜忌、阴谋与报复互相交织的故事情节。纵向关系是指代与代之间的关系，它在影片中通过三个家庭中三代人之间的背叛与继承展示出一种均衡感。在三个家庭中，上一代与下一代人之间的性格反差形成了一种交换结构，不同于父亲白嘉轩的正直忠厚，白家的儿子白孝文以狡猾著称，如同鹿家的鹿子霖，而鹿家的鹿兆鹏则具有和白家轩一样的性格。而同时三个家庭中的两代人之间也存在一种继承结构，白嘉轩的保守渗入了白孝文的血脉，鹿三的忠厚传给了黑娃，鹿子霖的反叛则被鹿兆鹏发扬光大。这种纵向结构中人物性格的反差和交换，让三个家庭的历史实现了反讽式的交错，人物性格的潜层继承又成功地补充了三个家庭之间的差异，导演用这种对立统一的辩证关系让影片的人物结构体现出均衡感。 　　（二）情节结构 　　电影《白鹿原》中导演非常重视对作品的情节叙事结构的构建，采用了白、鹿两家矛盾双线碰撞与平行的结构作为影片故事情节线索，反映了白嘉轩、鹿子霖两家人的兴衰与磨合过程。影片以白嘉轩发现灵草开始，借发现灵草一事引出鹿子霖，从此引发了两家人的矛盾。随着情节的发展，白嘉轩种罂粟被朱先生犁掉而鹿子霖父子趁机附和激发了两家的矛盾。酒席间白嘉轩与鹿子霖两人充满敌意的对话将家族矛盾进一步激化，随后白家之子白孝文、鹿家之子鹿兆鹏同娶一家的两个女儿在影片情节结构上形成了并列对照，之后白嘉轩遭打击腰折而鹿子霖得意观看的情节再一次将两个家庭的矛盾激化，影片最后白嘉轩成了独眼并为多年前换地忏悔与鹿子霖疯了呼喊“鹿家还是弄不过白家”后死去，将两家的矛盾以相似对照的方式进行了展示，至此两大家族的矛盾也消解终结于此。在电影《白鹿原》中，王全安导演运用电影中的蒙太奇手法，在表现上述这些故事情节时，将画面在不同场景之间不断地切换与重组，通过两个家庭的并列对照和相反对照手法，以两条线索制造撞击了两个家族之间的矛盾，在并列或相反情节的映衬下让两条线索平行发展。 　　二、灵活多变的叙事视角 　　叙事视角是指叙述观察故事的角度，它是传递故事主题意义的一个重要的工具。在电影《白鹿原》中，导演采用了全知视角和限知视角相结合的双重混合视角，运用视角的权力延伸来形成观点的平衡，运用权力自限来维护故事情节秘密，通过特定视角或转换不同视角模式营造出影片多样的艺术效果，展现出影片出色的叙事技艺。影片中导演王全安通过人物角色视角展现的空间来在银幕上投射出人物的心理活动，应用全知视角和限知视角相结合的双重视角，来展示人物的内心世界。导演以田小娥这个人物为叙事视角，通过对这个人物的刻画，向观众展示了这个为白鹿村所不齿的“荡妇”的内心世界，同时也以她的视角对鹿三的心理世界做了较完整的呈现。田小娥是封建礼教无辜的牺牲品，她以违背传统道德规范的行为，展示了无法自主的充满冤屈的一生。她因与黑娃偷情被赶回娘