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影视动画制作中的中国元素

摘要：随着我国经济的不断发展，在进行影视动画创作的过程当中，往往会融

入中国元素，这样既是为了全面提高影视动画的收视率，同时也是宣传我国国家

形象和对外文化输出的重要方式。本文主要包括从影视制作中中国元素的从无到

有的过程，中国元素在影视制中的表现形式及其发展意义三个方面内容。

关键词：影视动画制作；中国元素；应用

一、中国元素在影视动画制作中的由来

“中国元素”是在当今世界视野的文化交融中被大量提及，并掀起了一股热潮。

我国对外宣传国家形象也罢，影视作品依靠中国元素来吸引眼球也罢，中国元素

在未来毫无疑问的会成为和可口可乐、迪士尼等美国文化一样成为世界主流文化

[1]。

2008年的北京奥运会则将“中国元素”这股热潮推向了新的高潮，如“中国

红”，北京奥运标志上的汉字与中国印，火炬上刻画的祥云，用水墨勾勒出轮廓的

吉祥物福娃这些特有的符号都代表着中国文化。西方影视作品刻意地融入诸

多的中国元素，好莱坞大片中常有中国身影的出现，或是与剧情毫无关系的汉语、

中餐等，都停留在对于中国元素外在模仿的阶段，无处不在地消费着中国文化[2]。

二、中国元素在影视动画制作中的表现形式

中国元素的外在部分体现在所有具象的方面，属于物质文化的层面，如在

建筑中的白墙黑瓦，饮食中的筷子、面条，自然中的长江、黄河等等，这些符号

化的可视形象与其他文化有着截然不同的特征，给人们最直观的印象，是中国文

化的外壳[3]。而戏剧脸谱、水墨绘画、剪纸皮影、刺绣挑花等传统艺术形式，因

其独特的民族性风格和文化精粹，在世界艺术殿堂上独树一帜，是中国动画构建

真正的灵魂。

2.1视觉上的中国元素

成功的动画角色造型需有视觉上的独特性，视觉信息简洁明了，识别性强，

让人印象深刻，特别是剧中的主要形象设计。中国人的形象有着鲜明的特色，黄

皮肤黑头发、丹风眼、扁平鼻梁等外貌特征在动画设计中容易表现，《花木兰》

影视制作中，替父从军花木兰就是一副瓜子脸、丹凤眼、单眼皮的人物形象，在

服饰方面参考了南北朝时期的特点，所穿左枉在当时北方为常见服饰，动画中马

的造型也值得注意，刚劲矫健，体现着自由和力量，加上中国龙和蟋蟀的卡通形

象作为衬托，添加了中国民间娱乐的气氛[4]。

中国建筑也极具特色、韵味，动画中的场景是造型角色展现剧情的基础，

镜头的空间和景物的设计是其关键，自然想要抓住中国元素，在建筑与场景环节

下功夫是必不可少。《大鱼海棠》中的建筑设计来源于独特的客家建筑土楼[5]，

在影片中女孩椿的家就是以“土楼王”承启楼为原型设计的。

除了上述的视觉上的表现形式，中国元素同样有像“中国功夫”这种流行度

甚广的符号。美国出品的“功夫熊猫”系列电影就很好的宣传了中国功夫，剧中以

传统的武术招式，熊猫每次吃的包子，神秘的师傅，无不体现了中国人和中国文

化特色。

2.2听觉上的中国元素

动画片中的声音是由语言、音乐、音响三个基本元素构成的，音乐直接使音乐

听觉形象与画面视觉形象以及语言、音响等声音元素互相结合，融为一体，以它

独特的艺术表现形式来达到动画片要表达的整体效果。《功夫熊猫》系列的配乐

邀请了著名的电影配乐家汉斯季默，其作曲团队造访中国，向中国交响乐指挥家·

李心草以及诸多民乐专家取经，得到了中国风创作的灵感。第三部的原声保持了

一贯的气势，在传统电影配乐的编制中大量使用了长笛、古筝、琵琶等代表性乐

器，主题中武侠风味浓厚，天煞出场的配乐中，一刀一步一音，盛气凌人，营造

出了符合反派形

象的山崩石裂般气势[6]。

2.3故事架构中的中国元素

动画中世界观的构建是整部作品意识与物质的基础，《降世神通》对于如何把

握中国元素，从动画的构思时就开始了。故事颇具中国传统神话色彩，将世界分

割为气、火、水、土四大神力所支配[7]。在创作伊始，受到佛教转世灵童的启发，

制作组便将主角安定义为了，“神力在人类中的体现，是地球自然灵魂的化身”。

整个动画的背景架构同传统文化息息相关，在中国古代思想中认为自然是天地存

在的万物之源，宇宙的存在与运动是对立又转化的[8]。就四种元素而言，可以说

是人性格与能力的四个方面，所以汲取他人的长处与智慧结晶是十分重要的，如

果局限于一种元素，就会变得僵化死板，虚心了解他人和其他的部族会使生命更

加圆满，更能提高自己的能力。

关于四大元素神力的设定也使人联想到了我国古代的五行，金、木、水、火、

土是构成世界的基本元素，四种元素