福列艺术歌曲分析PPT.ppt

福列艺术歌曲 福列生平简介 福列生平简介 福列 GABRIEL FAURE(加布里埃尔·福列 1845-1924)是19世纪下半叶——20世纪初在欧洲音乐史上具有一定影响的法国作曲家。一生的创作主要集中在艺术歌曲领域，写有100余首作品。其中包括七部声乐套曲和三本标题都为“艺术歌曲20首”的单曲集。福列的艺术歌曲曲调流畅，结构简明匀称，感情含蓄深远，给人以丰富的想象力，从内容到形式都具有法国那种精致、细腻、潇洒、飘逸的风格特征。由于福列在19世纪法国艺术歌曲乃至整个欧洲艺术歌曲发展中的地位和贡献，被后人誉为“法国的舒曼”。 福列艺术歌曲创作情况 福列是19世纪下半叶法国艺术歌曲领域最主要的作曲家，一生创作了100多首艺术歌曲（其中包括一些声乐套曲）。 法国哈米尔出版公司（J.Hamelle Editeur）选择其中的60首，并分三集分别于1879年、1897年、1908年出版。这三本歌集的标题都为“Gabriel Fauré，20 mélodies”（可译作“福列艺术歌曲20首”， 即每一辑中都是20首歌曲，一共60首）。 福列艺术歌曲创作情况 此外，哈米尔公司还单独出版了福列后期创作的5部声乐套曲：《美好的歌》（La bonne chanson，op.61，1892-1894）、《夏娃之歌》（La chanson d’Eve，op.95，1906-1910）、《关闭的花园》（Le jardin fermé, op.106，1914）、《幻境》（Mirages，op.113，1919）、《幻想的天际》（L’horizon chimérique，op.118，1921）。故一般认为福列声乐套曲仅上述5部。其实，选编在第二本“20 mlodies”中的《一日诗》（Poème d’un Jour，op.21，1881）和第三本“20 mélodies”中的《威尼斯之歌五首》（Cinq mélodies de Venise，op.58，1891）也可看作声乐套曲。这样，福列的声乐套曲就有7部，共43首歌曲。 声乐套曲《一日诗》分析 这部根据法国诗人葛拉·莫根（Charles Grandmougin）的诗创作的《一日诗》是福列的第一部声乐套曲，作于1881年，同年1月由M.Mazalbert 在“法国国家音乐协会”组织的作品发表会上首演。 《一日诗》中的三首歌曲是《相遇》（Rencontre）、《永远》（Toujours）、《永别》（Adieu）。这部声乐套曲讲述了一个爱情故事：一位诗人邂逅梦中情人，并对她表达了爱慕之情，但最终又不得不与她永别。 《相遇》（Rencontre） 这首歌曲可分为两个乐段，这两个乐段在结构上是完全重复的。因此，这首《相遇》在结构上具有“分节歌”（strophic song）的风格。但仔细观察也不发现前后两段细微的变化。这种细微的变化无疑是根据诗的结构来进行的。 《相遇》（Rencontre） 如首段的第一句与第二句之间有一个8分休止符；但在第二段这个休止符却被“Aime”这个单词填满了；首段第二句与第三句之间本来是连接在一起的，但第二段的此处却是断开的（见谱例1）。 《相遇》（Rencontre） 这种细微的变化，就可以说是主人公内心矛盾的体现。然而，意识到这种细微的变化及其音乐表现功能,对于一个歌者是十分重要的。如第一处（见谱例1第一个方框）：第二段用“Aime”封闭了第一段第一句与第二句之间的休止，使两句连在一起，这应该说更突出了主人公急切的心情。因此,歌者在演唱第一段时此处应有断开的感觉，以表现出主人公迟疑的心态；在演唱第二段的此处，则应尽量唱得连贯，将那种渴望爱情的急切心情充分表现出来。 《相遇》（Rencontre） 《相遇》（Rencontre） 第二处（见谱例1第二个方框）：第二段用一个休止符断开了第一段第二句与第三句之间的连接，进而使两句分开。这自然也是情感表达的需要。如果说第一段在此处拖了3拍，正是主人公“忧郁的沉思”，那么第二段的断开则是得到爱情之后的迟疑和不安。这里的断开或停顿无疑也是歌者应刻意表现的。整首歌曲的情绪变化是细腻入微的。 《相遇》（Rencontre） 演唱要点分析: 歌者在演唱这首《相遇》时应有所设计。前后两段的前半部分，应表现出主人公向往美好爱情、但当他见到心上人之后却又不敢相信的迟疑心态，在力度上应作弱化的处理。但在后半部分，尤其是歌曲的高潮处，歌者应尽量使音乐畅快明亮，沉着坚定，以充分表现出主人公得到爱情之后的愉悦。这里要表现出一种果敢，一种来自爱情的力量。这正如全曲结尾“Et mon coeur te chérit, sans te connaitre bien!”一句所表达的“我的心依恋着你，虽然还不是很了解你”。这种处理就为下一首《永远