第二章柳永与北宋前期词.ppt

第一节 北宋前期对五代词风的因革 北宋前期词一方面基本上是沿袭五代词风，主要表现在： 1）体裁上以小令为主； 2）题材上以表现柔情(艳情)内容为主； 3）审美风格上以柔软婉丽为主； 另一方面开拓革新，扩大词的抒情功能，创新词调，开拓词境，走向世俗化与自我化。 主要词人有晏殊、欧阳修以及范仲淹、张先、柳永等人。 晏殊、欧阳修的词作继承五代词风，又有革新求变的一面，着眼于词艺的提高与深化。范仲淹、张先的词作贴近生活，开拓了词的审美境界，扩大了词的功能。 柳永大力创作慢词，改变了词坛上小令一统天下的格局，变雅为俗，以通俗化语言表现世俗化的市民情调，运用铺叙和白描手法，在审美趣味和题材取向上朝着抒情自我化的方向发展，开创一代词风。 一、闲雅而有情思的晏殊词。 晏殊（991－1055），字同叔。有《珠玉词》。被推为“北宋倚声家初祖”。他的词主要受冯延巳的影响，语言清淡自然，以白描为主，不失精巧之美。内容上以表达他对人生的思索及孤独感为主。 1《浣溪沙》： 一曲新词酒一杯，去 年天气旧亭台。夕阳西 下几时回？　　无可奈 何花落去，似曾相识燕 归来。小园香径独徘徊。 这首词写花落春归，时光难留的惆怅情怀，“夕阳”、“落花”流逝难返与“归燕”、“小园”清丽可爱这两类意象叠加，在伤春怀人的情景中蕴含着时间意识和生命感悟，象征着年华流逝和爱的失落，体现出对人生 对自然的一种理性 的反省。运用了对 比和隐喻，对仗工 巧，音韵和谐，语 言流利，即景生情， 情中有思。 2《蝶恋花》（《鹊踏枝》）（背诵） 槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。　　昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。 再如《玉楼春》：“无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。” 晏殊词的特点： 1）富贵闲雅、雍容和缓的气象； 2）情中有思、风神俊朗的意境； 3）清丽淡雅、温润秀洁的语言； 变五代的艳俗为清新、雅淡。 刘攽《中山诗话》云：晏元献尤喜江南冯延巳词。其所自作，亦不减延巳。 王灼《碧鸡漫志》云：晏殊词“风流蕴藉，一时莫及；而温润秀洁，亦无其比。” 二、欧阳修 欧阳修（1007－1072），字永叔，号醉翁，又号六一居士。庐陵（今永丰县沙溪人）。北宋卓越的文学家、史学家。 四岁丧父，家贫，他的母亲以荻（秸秆）画地，教他写字。天圣八年（1030）中进士，任西京留守推官。景佑元年（1034）任镇南军节度掌书记、馆言事，得罪宰相被贬，被降知夷陵县。康定元年（1040）复任馆阁校勘，编修崇文总目。庆历三年（1043）任右正言、知制诰。庆历五年，杜衍、范仲淹、韩琦、富弼等名臣相继被排挤出朝，欧阳修上书为他们分辩，被贬知滁州，后又改知扬州、颍州。皇佑元年（1049）回朝，先后任翰林学士、史馆修撰等职，和宋祁等一同编修《新唐书》，又自修《五代史记》（即《新五代史》）。晚年官至枢密副使、参知政事太子少师。神宗熙宁五年（1072）卒于家，谥文忠。 欧词的特点： 1）中正和婉的气度： 2）清新疏淡、自然工致的语言； 《踏莎行》 候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 词作以写柔情取胜，上片写离人，下片写思妇；上片写离人离别之愁，下片写思妇思念之悲；上片着重于外在的描写，下片主要是心理的刻画；上下片相对而写，错综成文，使情感的表现极为生动。 表现手法上，通过比喻之法，以“春水”喻愁，“春山”喻远，将抽象理念，化为具体之意象；结尾则用递进之法，进一步渲染离愁别恨，有力地凸现了主题。 《蝶恋花》（背诵） 庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 写思妇闺情，摇曳荡漾，移情于花，缠绵悱恻。 李清照酷爱“庭院深深深几许”句。 《生查子》 去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。 《玉楼春》 尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。　　离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。 王国维《人间词话》：“于豪放之中有沉着之致。” 《朝中措·平山堂》： 平山栏槛倚晴空。山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。 文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰