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王羲之苏轼
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致的草书书法.doc
致的草书书法
致的草书书法：
致字的解释
致，本意：送诣也。——东汉·许慎《说文》
送诣 ，[拼音] [sòng yì]
送到，送往。
致，ˋzhì
动
1、给予。《史记·卷四七·孔子世家》：「鲁今且郊，如致膰乎大夫，则吾犹可以止。」《晋书·卷四三·山涛传》：「今致钱二十万、谷二百斛。」
2、达到。《庄子·外物》：「天地非不广且大也，人之所用容足耳；然则厕足而垫之，致黄泉，人尚有用乎？」
3、传达、表示。《诗经·小雅·楚茨》：「工祝致告，徂赉孝孙。」《三国志·卷二四·魏书·崔林传》：「仗节统事，州邵莫不奉牋致敬。」
4、招引、延揽。《易经·需卦·九三》：「需于泥，致寇至。」
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王羲之草书贴.pdf
游目帖：(又名《蜀都帖》) 省足下别疏，具彼土山川诸奇，扬雄《蜀都》，左太冲《三
都》，殊为不备。悉彼故为多奇，益令其游目意足也。可得果，
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当告卿求迎。少人足耳。至时示意。迟此期真，以日为岁。想足下镇彼土，未有动理耳。要
欲及卿在彼，登汶领、峨眉而
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第
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诗歌草书.doc
诗歌草书
泼彩白墨草书诗词(13幅)
韩愈 晚春 草树知春不久归,百般红紫冠芳菲.杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞.
李白 渡荆门送别 渡远荆门外,来从楚国游.山随平野尽,江入大荒流.月下飞天镜,云生接海楼.仍怜故乡水,万里送行舟
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王维 酬张少府 晚年帷好静,万事不关心.自顾无长策,空知返旧林.松风吹解带,山月照弹琴.君问穷通理,渔歌入浦深.
杜牧 清明 清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂.借问酒家何处有,牧童遥指杏花村.
巴钢普力布诗 我差清风展皱水,莘莘力学万古通.料得繁星昭富庶,雪映明月斗诗情.
巴钢普力布诗 古人遗训先为创,来者描摹后作尘.心为上游阔相远,定睛观瞧一忠君
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教你如何写草书.doc
教你如何写草书
??篆、隶、楷、行、草，草是最难写的一种书体。我国书法艺术是线条艺术，不断演变，产生了今草书，草书体则达到了线条美的极致。
草书之难，在于草书将篆隶楷行诸体之笔意融会贯通浑然一体，却又不可得见端倪。对此，刘熙载说得好：“草书之笔划，要无一可移他书，而他书之笔意，草书却要无所不悟”。
草书之难，又在于点划与点划、结体与结体、此行与他行有着连绵不断地紧密呼应关系，偶有不连，而血脉不断。
草书之难，还在于一字数体，或同体异字，其变化“似无定则”，而又“毫厘必辨”，有着严格变化的限度。如“知、去”等。
草书之最难者，还是在于通过线条所组成的形体，表达书者的素养、人品、气质、阅历和思想感
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草书的特点.ppt
1、草书起源 任何书体在使用中都有简便易写的要求，发生省简笔画和潦草的趋势。这种趋势是文字演变的主要原因。每当社会变革和文化大发展的时期，文字应用频繁，个人随手省简，异体字出现的速度加快，为了使文字利于应用，势必要加以纠正。“周宣王太史作籀书”、“李斯作小篆”、“程邈作隶书” ，都是两周、秦、汉各自对当时流行的字加以规范化而颁定的标准字样，也是公认已形成的新的书体为正体字的开端。 草书形成于汉代，是为书写简便在隶书基础上演变出来的。 2、草书类别 （1）.章草 起于西汉，盛于东汉，字体具隶书形式，字字区别，不相纠连；历代对章草的名称有不同的说解。有见汉末以来《急就章》有草书写本而说章草因《急就
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胡秋萍 论草书.doc
草书的笔法与形式
--胡秋萍北大讲稿
草书是极理性与极浪漫诗性相结合的艺术。
极理性--即表现对传统作品笔法章法的解读、感受--深度地感受--思考--判断--总结--找出经典--模拟--深度模拟--锤炼。
极浪漫诗性--即创作主体的天赋--才情--性情--情感爆发力--艺术地转化。当然，才情也有先天与后天之分。
所谓浪漫诗性：是指生命在遭遇苦难时，依然坚定信念，不会被压垮反而能够使境由心转，以乐观的态度泰然处之。就像电影《芙蓉镇》里的秦疯子，被诬陷错打成右派去乡镇扫大街，还跳华尔兹舞，还满怀热情地去谈恋爱。还有《上尉的曼陀铃》，在充满战争硝烟的日子里，还热爱生活、爱好音乐、向往爱情。在艰难的境
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草书百韵歌.doc
《草书百韵歌》名字的由来：王羲之《十七帖》、孙过庭《书谱》、贺知章《孝经》等都是草书名帖，其草法纯正，用笔劲健，格调亦古雅。这些名迹外，在历史上流传范围较广的草书法帖以《草书百韵歌》著称。此帖假托为王羲之所作，其祖本已无可考，陈元靓《事林广纪》记载的北宋署名“采真子”的本子，是作者就当时流行的“一百二十韵，凡四百一十字”的底本加以修订而成“一百韵”的，但其书已不传。元刻《草书百韵诀》是现存较早的刻本，共计七十六韵七百六十字。明神宗朱翊钧在万历十二年（一五八四）曾将三种有关草诀的本子汇刻，分别名《草诀百韵歌》（共一百零六韵一千零六十字）、《后韵草诀歌》（共三十七韵三百七十字）、《草诀续韵歌》（共
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草书口诀.doc
王羲之《草诀歌》（一）草圣最为难，龙蛇竞笔端。毫厘虽欲辨，体势更须完。 有点方为水，空挑却是言。宝盖无左畔，走之阙东边。 长短分知去，微茫视每安。六手宜为禀，七红即是袁。 十朱知奉已，三口代言宣。左阜贝丁反，右刀寸点弯。 曾差头不异，归浸体同观。孤殆通相似，矛柔总一般。 乡卿随口得，爱凿与奎联。詹侯熙照识，绳蜡达连看。 称摄将属倚，某枣借来旋。慰赋真难别，朔邦岂易参。 常收无用直，密上不须盖。才畔详牋牒，水元看永泉。 柬同东且异，府象辱还偏。禾手乎年似，廊廟与绿缘。 即脚犹如恐，医初尚类坚。全皇同自异，容客更纷然。 颡向戈牛始，鸡须下子先。撇之非是乏，勾
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董其昌草书.pdf
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草书漫谈.ppt
· 艺术性与记录功能的分离 由于电脑的普及，即使是书法家在写作的时候也使用电脑，因此导致书法领域的争论，即：电脑时代与书法的死亡。就实用性功能而论，电脑的文字处理功能确实可以代替各种手写工具的书写，如果谁要在这个问题上纠缠不清，那肯定是不尊重客观事实。但这个争论却以惊人的相似出现在照相术发明的时候，那时众多评论家预言照相术的出现意味着绘画的死亡。但事实恰恰相反，正是照相写实技术的出现，促使绘画从传统的写实性走向了现代的“表现性”。 就此而言，电脑时代也在逼迫书法与记录功能分离，从而走向纯艺术的道路，这是历史发展的必然。 · 草书与实用性 我们通过学习知道历代草书大家，包
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(明)王宠草书.pdf
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《张旭草书.doc
张旭草书《古诗四帖》欣赏
《草书古诗四首》辽宁省博物馆藏，墨迹本，五色笺，凡四十行，一百八十八字。传为张旭狂草之作，此帖雄强奇伟，笔势纵逸。董其昌评说：“有悬崖坠，急雨旋风之势。” 极为珍贵。
大书法家张旭，唐开元、天宝（公元714—756年）间吴（今江苏苏州）人，书法功力深厚，并以精能之至的笔法和豪放不羁的性情，开创了狂草书风格的典范。
张旭以独特的狂草书体，在名贵的“五色笺”上，纵情挥写了南北朝时期两位文豪谢灵运与庾信的古诗共4首。
作品落笔力顶千钧，倾势而下，通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔。
行笔婉转自如，跌宕起伏，动静交错，有急有缓地荡漾在舒畅的韵律中。他的字奔放豪逸，
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如何写好草书.docx
如何写好草书
草书之难，在于草书将篆隶楷行诸体之笔意融会贯通浑然一体，却又不可得见端倪。对此，刘熙载说得好：“草书之笔划，要无一可移他书，而他书之笔意，草书却要无所不悟”。
草书之难，又在于点划与点划、结体与结体、此行与他行有着连绵不断地紧密呼应关系，偶有不连，而血脉不断。
草书之难，还在于一字数体，或同体异字，其变化“似无定则”，而又“毫厘必辨”，有着严格变化的限度。如“知、去”等。
草书之难，还是在于通过线条所组成的形体，表达书者的素养、人品、气质、阅历和思想感情，刘熙载在《艺概》中说：“书者，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已”。表达的越深刻、越强烈，艺术的境界就愈高。
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如何写好草书.docx
如何写好草书草书之难，在于草书将篆隶楷行诸体之笔意融会贯通浑然一体，却又不可得见端倪。对此，刘熙载说得好：“草书之笔划，要无一可移他书，而他书之笔意，草书却要无所不悟”。草书之难，又在于点划与点划、结体与结体、此行与他行有着连绵不断地紧密呼应关系，偶有不连，而血脉不断。草书之难，还在于一字数体，或同体异字，其变化“似无定则”，而又“毫厘必辨”，有着严格变化的限度。如“知、去”等。草书之难，还是在于通过线条所组成的形体，表达书者的素养、人品、气质、阅历和思想感情，刘熙载在《艺概》中说：“书者，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已”。表达的越深刻、越强烈，艺术的境界就愈高。草书之难甚多，
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草书的18个特点草书的18个特点.doc
草书的18个特点 1. 草书流缓前急后，纵横挥洒；
2. 草书流心手合力，尽其法度；
3. 草书流恣态横生，快意纵笔；
4. 草书流急势骨劲，力沉狂逸；
5. 草书流上下丝连，意气贯通；
6. 草书流腕悬使转，笔快意出；
7. 草书流得势为法，势不可竭；
8. 草书流精心环转，点画飘逸；
9. 草书流风骨为体，变化为常；
10. 草书流跌宕落笔，运转龙蛇；
11. 草书流悬腕中锋，挥洒舞墨；
12. 草书流九霄拔势，神闲张狂；
13. 草书流纵横洒脱，一气呵成；
14. 草书流悬岩掣电，放海之势；
15. 草书流法度可为，天资禀赋；