古代文学史大三上复习知识点(宋元文学).doc

古代文学史（大三上） 背诵19句（考5句） 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。——晏殊《蝶恋花》 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。——晏几道《鹧鸪天》 春色三分，二分尘土，一分流水。细看来、不是杨花，点点是离人泪。——苏轼《水龙吟》 试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸《青玉案》 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。——辛弃疾《青玉案》 何事吟余忽惆怅?村桥原树似吾乡。——王禹偁《村行》 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——林逋《山园小梅》 夜闻归雁生乡思,病入新年感物华。——欧阳修《戏答元珍》 始知锁向金龙听，不及林间自在啼。——欧阳修《画眉鸟》 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。——苏轼《饮湖上初晴后雨》 意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。 ——王安石《明妃曲二首》 君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。——王安石《明妃曲二首》 泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西？——苏轼《和子由 池怀旧》文学史P60 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。——黄庭坚《寄黄几复》文学史P74 山抹微云，天粘衰草，画角声断 门。——秦观《满庭芳》文学史P93 空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。——贺铸《鹧鸪天》文学史P95 长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。——姜 夔《暗香》文学史P147 纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？——姜 夔《扬州慢》P147 惨淡龙蛇日斗争，干戈直欲尽生灵。——元好问《壬辰十二月》文学史P179 名句赏析（考5句） 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》P38 郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？——秦观《踏莎行》P39 叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮》P46 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴》P52 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。——李清照《声声慢》P54 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。——辛弃疾《西江月》 今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。——柳永《雨霖铃》 落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙》文学史P90 淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。——姜 夔《踏莎行》文学史P146 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。——马致远《天净沙·秋思》文学史P297 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。——陆游《游山西村》 “山重水复疑无路”大处着笔勾勒，“柳暗花明又一村”近景小处着手。重”山多，“复”水曲，为“凝”作烘托；“暗”柳木茂盛；“明”众花繁盛，柳花相映，生机勃勃，暗示有人存在，“又”突出惊喜、欣喜之情，化用前人之句，又赋予其新意。 三．具体知识 白体P20 “白体”诗人，是宋初效法白居易作诗的一批诗人，代表作家有李昉、徐铉等人。宋初朝廷优待文臣，且提倡诗赋酬唱，所以当时的馆阁之臣唱酬成风，且编成了许多唱酬诗集，例如李昉与李至的《二李唱和集》、李昉等人的《禁林宴会集》、徐铉等人的《翰林酬唱集》等。他们的诗歌主要是模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活、风格浅切清雅。 西昆体 是以《西昆酬唱集》而得名的，共收录了17位诗人的247首诗，代表诗人有杨亿，刘筠、钱惟演等人。西昆体诗的思想内容是比较贫乏的，它们与时代、社会没有密切的关系，也很少抒写诗人的真情实感、缺乏生活气息。内容过于空虚、过分追求技巧、浮艳之风浓，缺失了生命力和生动性，形式主义一派，一味标榜李商隐。 晚唐体 “晚唐体”诗人是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。“晚唐体”诗人最恪守贾、姚门径的是“九僧”，其中惠崇的成就比较突出。九僧作诗，继承了贾岛、姚合反复推敲的苦吟精神，内容大多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上特别重视五律，尤喜在五律的中间二联表现其镂句鉥字的苦心孤诣。“晚唐体”的另一个诗人群体是潘阆、魏野、林逋等隐逸之士，其中林 最为有名。这一群诗人的作风稍异于九僧，他们一方面模仿贾岛的字斟句酌，另一方面也颇有白体诗平易流畅的倾向，而诗歌所表现的生活内容也比“九僧”诗稍为充实一些。 晏殊《浣溪沙》情中有思的特点。P29 人生有限的忧思又常与情爱的缺失交融在一起，两种苦闷相互生发映衬，加深了词中情感的浓度，而这又构成了晏殊词的“情中有思”，即浓情中渗透着理性沉思的特质。名作《浣溪沙》最能代表这种特色：在伤春怀人的表层意象中，蕴含着强烈的时间意识和生命意识。“夕阳”、“落花”两种流逝难返的意象，象征着年华的流逝和情爱的失落，体现出作者对时光迫促、生命有限的沉思和体悟。 柳永词内容的创新P34 ①加强了世俗女性的描写。首先是表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识，其次是表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声，再次是表现下层