ad与选择的悲剧+--论契诃夫戏剧中的存在主义色彩.pdf

第28卷第6期 长江大学学报(社会科学版) V01．28Nn6 2005年12月 Joumalof U越ver8ity(SocialScience8) Dec2005 YarI群ze 生存与选择的悲剧 ——论契诃夫戏剧中的存在主义色彩 李家宝 杨秀华 (长江大学文学院，湖北荆州434020) 摘要：契诃夫’的戏剧作品带有较强的存在主义色彩，这是他的创作具有浓厚的现代人文意识 的一个重要体现。他的戏剧既有力地概括了19世纪俄罗斯人的生存处境与状态，又充分体现了作 家对人类命运的深切关注，表现出作家悲天悯人的博大情怀。 关键词：契诃夫；戏剧；存在主义 作为戏剧家的契诃夫，首先是一个思想家。俄 存在；有的觉得自己的人生不过是一场虚无，是一个 罗斯特殊的社会形态使他在西方智者之前首先感受 “使虚无来到人世”的存在，这种观念恰恰是“存在 到人的存在危机，这就使得他的意识里具有了一种 先于本质”这一思想的最佳诠释。 超时代的现代精神。契诃夫把这种现代精神融入到 《海鸥》里的玛莎是一个十足的悲观主义者。 自己的现实主义艺术机体里，从而实现了对于现实 她虽然拥有一双慧眼，却看不到生活中的光明。她 主义的超越。由于契诃夫实现了这一大跨度的超 总是穿着黑衣裳，据说是为了给她自己的生活挂孝。 越，现代欧洲的戏剧评论家们把契诃夫戏剧视为20 她虽拥有青春年华，却并不拥有一颗年轻的心；她不 世纪现代戏剧的开端。1990年，莫斯科艺术剧院总修边幅，愁眉苦脸，和阿尔卡基娜这位半老徐娘比起 导演叶甫列莫夫来北京人民艺术剧院排演《海鸥》 来反更见老。造成玛莎这种生存状态的原因何在 时，谈到了契诃夫在戏剧发展史上的地位。他说： 呢?在第三幕中，契诃夫为我们揭示了谜底，原来玛 “现在有这样一种对于欧洲戏剧史的分期法：先是 莎“不太知道为什么生在这世上”…13“，一个意识 古希腊、古罗马戏剧，接下去是文艺复兴时代戏剧， 不到自己的生存意义的人是难得乐观的。正如萨特 再下去就是现代戏剧，而现代戏剧是和契诃夫联系 所说：“……除非一个人是为了满足某种期待而专 着的，契诃夫揭开了戏剧的新篇章。”叶甫列莫夫的 程来到这个世界，否则他生来就是一个多余的 这一观点无疑是正确的。因为在契诃夫之前，戏剧 人。”[2](P118)一直被玛莎暗恋着的特里波列夫也强烈 家们将戏剧冲突表现为人与神、人与人的冲突，而契 地感觉到自己“生而多余”。请看他的一段台词： 诃夫的戏剧冲突则主要表现为人与环境的冲突，它 “我母亲接待着各种各样的名流、演员、作家，而我 表现的是人与环境脱离后的存在状态，这个显著特 呢，我是他们当中惟一的一个不算是什么的人，允许 征使他的戏剧具备了存在主义的思想蕴涵。 我跟他们待在一起，只因为我是她的儿子。我是谁 呢?我是什么样的人呢?……那些演员和作家，每 逢对我肯于垂青的时候，我就觉得他们只是在打量 我有多么不足道——我猜得出他们思想深处想的是 我们首先从契诃夫戏剧人物的人生观谈起。他 什么，我感到受侮辱的痛苦……”…㈣衄’热切地渴望 们有的觉得自己生而多余，是一个毫无意义的偶然 母爱的特里波列