建筑创作方法解析—以当代中国建筑创作为例.ppt

北京清水会馆：董豫赣 我觉得园林里面最重要的东西是介于自然和人工之间的“第三者”。有了一个中间层次的“第三者”，这个中间的层次让人工和自然不那么对立…… ——董豫赣 园林化的“山西大院” 便宜的红砖 对中国园林的理解和尝试 那个时候，我跟XX都在搞中国园林研究，所以在这个建筑中进行了尝试。不同于以往的从整体到局部的设计方法，我先构想了许多局部“小东西”，然后再把它们联系起来。 ——董豫赣 “间隙”、“细节”和“庭院” 设计者在这里创造出来好多很细微的的间隙。正是有了这些间隙和庭院，建筑才变的“闲”了。 与业主的沟通和共同娱乐 好玩、随机、小众、消除整体性、文化自觉 北京草场地村北院工作室：艾未未 把一个简单的房子规规矩矩地盖好，它就一定会是漂亮的。 ——艾未未 造价低廉、 简单、 基本、 既是本土的， 也是现代的。 实际上建筑是非常社会性的、政治性的，和众多的人有关。建筑师往往有某种很奇怪的傲慢，觉得应该能创造一个东西这个事实际上是很愚蠢的。若是随意看一个橘子皮，或者看自然界的任何一个东西，它的丰富性和奇迹般的感觉，都不是人造之物可比的。人能做的事情就是在一个阶段内和一个范围内，通过自己的某种理解，把自然的某种秩序体现出来…… 我在工艺的控制上和材料上应该说比许多建筑师都熟悉，因为做艺术的可以很自由地跟各种工艺打交道……但第一你要有观点，那么我们知道你表达的是一件什么事情，另外如果你想说的更好的话，就要有好的方式、修饰和情感，所以工艺是不重要的。 当你意识到这个工艺的时候，工艺就不是重要的，它有点儿做作……好的艺术观念和工艺是同时出现的，只有这种工艺才是最完美的工艺，就像齐白石的画，是一笔出来的，不用修饰。 ——艾未未 北京 草场地村 105号院 工作室： 艾未未 身处这些房子之间，清晰、明确和简练成就了它的感染力，也许，这份力量就来自于真实。“中国建筑师总是想设计华丽的房子”。在艾未未看来，那只不过是中国建筑师自己给自己制造的问题。这样一个低造价、简单的建筑，正印证了艾未未自己的选择。 ——秦蕾 深圳万科第五园： 王戈，赵晓东 * 第一章 建筑创作方法解析 ——以当代中国建筑创作为例 北京木棉花酒店：朱锫 在朱锫看来，当代城市是建筑创作的重要源泉，想要成为一个前卫的实力派建筑师必须对当代城市文化有深刻的认识，要成为一个城市思想者。 如果说我离开了对城市的思考，我就会没有判断力，不知道该做什么？因为做什么都有可能。 在这个孤岛（木棉花酒店）中，我是针对老城的一个现象，过去老城中建了不少办公建筑，它们把城市公共空间的血脉切断了，像肿瘤一样。目前通常的做法是把它切除。而我试图通过针灸疗法，能让它变成一个积极的因素 ——朱锫 “城市肿瘤”——“城市起搏器” 东华门，木棉花酒店。 历史的经验残片堆积于此，时间所制造的偶然因果凝固为城市。 建筑师，两种策略：“经验的滋长”和“超验的植入”。 朱锫选择了后者，或者，他别无选择。 绝对秩序化的体量，理性化的半透明表皮，重楼叠构的空中庭院，纯洁无暇的澄明状态，娴熟交接转换的空间关系，这一切，都超越了北京旧城中任何既有的建筑经验…… 满铺格栅化的预制树脂表皮，这样，原建筑纯立方体的几何体量被一层匀质的具有一定厚度的观念网格维护并遮蔽起来，这层空间化的的格网成为抽象的边界，格网之内是与外界无关的超验空间的抽象表演。