2016年北京电影学院中国电影史考研辅导讲义笔记.doc

2016年北京电影学院中国电影史考研辅导讲义笔记 艺术特点 ① 将时代精神融入革命历史题材之中。 选材:在纪念建国10周年之际，大多是革命历史题材，将时代精神融入革命历史题材之 中。 反映现实生活的影片，也多正面歌颂为主。 ② 创作方法与时代相一致。 在全国大跃进的形势下，毛主席提出“革命现实主义与革命浪漫主义相结合”的创作 方法。 如《林则徐》的结尾，林则徐虽被贬新疆，但三元里人民的抗英斗争给人鼓舞力量。 ③ 影片艺术质量普遍提高，新生力量迅速成长。 编、导、演、摄、录、美等整体创作人员的艺术素质普遍提高，各方面的新生力量迅速成长。 如导演崔嵬第一次当导演就拍摄了《青春之歌》 存在的问题 ① 相当一些影片幻想脱离现实，革命浪漫主义成了外加的表面的东西。 脱离实际的想入非非。影片《黄宝妹》最后变成了七仙女叠印在工厂的背景上 几乎所有的影片都加一个“光明的尾巴 ② 现实主义创作深化方面受挫。 反映现实生活的、尤是反映知识分子生活较少。 深入反映现实矛盾和社会主义革命建设问题的影片几乎没有。 《五朵金花》、《我们村里的年轻人》以歌颂为主。讽刺喜剧被取缔。 ③ 从剧作方面看 ，夏衍《写电影剧本的几个问题》主要论述戏剧式结构的影片，没有提及其他在这种理论指导下，拍出了一批更有意识、更完整的戏剧式结构的影片。 在“十七年”政治空气下，没条件深入探讨电影各种艺术形式，直到粉碎“四人帮”以后，这种探讨才真正开始。 值得重视的影片 《林则徐》、《老兵新传》、《林家铺子》、《战火中的青春》、《五朵金花》 崔嵬《青春之歌》《我们村里的年轻人》 郑君里及其《林则徐》 沈浮及其《老兵新传》 水华及其《林家铺子》 王炎及其《战火中的青春》 王家乙及其《五朵金花》 衰落： 一方面在庆祝取得的成绩， 另一方面又开展了反右倾运动。 夏衍、陈荒煤、袁文殊等同志都受到批判。 紧接着三年自然灾害，国家财政开支紧缩，电影生产也下降了。 第四次：一个未能成形的电影创新高潮 (1961.6-1963.12) 政策的调整 从反右、拔白旗、反右倾到年之后,中苏两国关系破裂，国内高举反帝反修的大旗，在 电影创作中也不断批判修正主义思想，批判资产阶级人性、人情、人道主义 开始纠正农村工作中的“左”倾错误，国民经济实行“调整、巩固、充实、提高”的方 针，纠正“大跃进”以来的“左”倾错误。电影战线进行全面调整。 1961年6月，北京新侨饭店召开全国文艺工作座谈会和全国故事片创作会议， 围绕“文艺十条”和“电影二十五条”两个文件，总结经验教训，贯彻“双百”方针，繁荣创作中央宣传部发布了《文艺八条》和《电影三十二条》，调整、恢复纲领性文件 电影理论的发展和苏联破裂，与外界隔绝，被迫将目光转向传统文艺。中国民族特色的电影道路瞿白音《关于电影创新问题的独白》“去陈言”“创一代之新”，被康生、张春桥等点名批判，“电影界的反革命黑纲领”电影创作的发展反右倾之风。因自然灾害，又开始反冒进 新侨、广州两次会议，周总理、陈毅，贯彻党的文艺政策，转机，掀起了一场电影艺术创新的热潮。 创新幅度较大，文艺传统，提高艺术质量，使之接近或达到当时世界电影的先进水平， 一个高水平的电影创新高潮正在形成，如能顺利发展下去，前途可观，可惜风云多变 值得重视的影片 《早春二月》、《舞台姐妹》、《农奴》、《小兵张嘎》、《枯木逢春》 《红色娘子军》是谢晋年代导演艺术日臻完美的代表作之一。 《甲午风云》是林农导演革命历史题材的优秀影片 《红旗谱》 水华《革命家庭》和《烈火中永生》 《李双双》“十七年”反映现实生活题材的影片中难得的佳作之一 彩色音乐故事片《刘三姐》是乔羽编剧、苏里导演的 《阿诗玛》是根据同名长诗改编拍摄的音乐歌舞片。导演刘琼 崔嵬的创作集体摄制的《杨门女将》《野猪林》 在喜剧片方面也有新的突破， 轻喜剧影片较好的有《魔术师的奇遇》、《大李、小李和老李》、《锦上添花》等， 较好的讽刺喜剧有《满意不满意》、《抓壮丁》等 衰落： 从毛主席的两个批示发表以后，文艺界也展开了一系列的批判运动， 对《早春二月》、《舞台姐妹》、《林家铺子》、《不夜城》，全国性声势浩大的批判运动。 越演越烈，一直发展到“文化大革命”，将“十七年”的整个文艺全部否定，电影更是 首当其冲，成了重灾区，电影事业受到致命地扼杀和打击 代表作： 谢铁骊及其《早春二月》 崔嵬及其《小兵张嘎》 李俊及其《农奴》 谢晋及其《舞台姐妹》 郑君里及其《枯木逢春》 第四次创作高潮与第三代导演 六十年代（62-65 年）新中国电影创作的第四次高潮。 1，出现题材、样式多样化、具有鲜明民族风格特点的作品。 2，题材广泛。 记录历史风云； 歌颂新民主主义革命英雄； 歌颂新生活； 反映社会主义革命和建设。 3，艺术上的民族性。 从古典诗歌、戏曲、小说、绘画中吸